提起張大千的名號(hào)，不能絕對(duì)地說無人不知，但名頭之大，肯定當(dāng)?shù)闷饠?shù)一數(shù)二，國際上的知名度更不用多說。

張大千的潑墨山水、荷花等作品，成就之高自不用說。但是張大千的仕女畫，也是自成一家，成就之大不容忽視。

在張大千的人物畫里，男女皆有，但是還是以畫女性居多。其中一個(gè)重要原因，張大千認(rèn)為“男人不如女人美，不如女人入畫”。

在張大千看來，這世上夠得上“奇”的男人實(shí)在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人”之句。

張大千不禁善于繪畫美人，也更懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點(diǎn)是他的藝術(shù)微妙。

此副張大千筆下的仕女可謂清麗秀雅、別具風(fēng)姿。因?yàn)樗壑械拿廊藰?biāo)準(zhǔn)要比常人眼光苛刻得太多，不僅要長得美，而且要“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿，一涉輕蕩，便為下乘”。小林：13726265275（微信）

張大千筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時(shí)代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻頗有個(gè)性。尤其是二十世紀(jì)四十年代，張大千帶領(lǐng)弟子到敦煌石窟，用了兩年六個(gè)月的時(shí)間，精心臨摹了大量的壁畫。

張大千這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法，此時(shí)張大千創(chuàng)作的仕女畫，風(fēng)格主要吸收北齊壁畫的那種非常挺健的線描；造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，健康秀美；設(shè)色受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝。

這一經(jīng)歷使得張大千整個(gè)畫風(fēng)有了非常大的轉(zhuǎn)變，而且逐漸定型，形成自己的風(fēng)格。這一時(shí)期是張大千仕女畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，對(duì)于他最終形成自己仕女畫風(fēng)格起到了決定性的作用。