在“最好的紙”這一點(diǎn)上，日本公司“竹尾”開拓了人們對(duì)于紙張的想象力。我第一次遇到竹尾，是在東京銀座的“文具王國(guó)”——伊東屋，這兩家公司合作在伊東屋 7 樓開了一整間店鋪，店內(nèi)的墻面上陳列著一千多種顏色、肌理各異的藝術(shù)紙。觸摸這面彩虹紙樣墻上展示的紙，指尖能感受到毛氈、皮革、塑料、金屬的質(zhì)感，而這些質(zhì)感，都是來(lái)自于或纖細(xì)光滑、或粗糙松軟的藝術(shù)紙。

△ 東京銀座文具店伊東屋里的那間“竹尾見本帖”。  圖片來(lái)源 | takeo.co.jp

這間店鋪由日本著名設(shè)計(jì)師佐藤卓設(shè)計(jì)，店鋪內(nèi)除了按顏色排布、可以親手觸摸的紙樣，還將紙樣按照“軟軟的”“閃閃的”等日語(yǔ)中常見的擬聲形容詞來(lái)分類、裝訂成印刷樣品冊(cè)，從展示方式到選購(gòu)方式都力求讓紙的選購(gòu)體驗(yàn)變得直觀而友好。

店鋪名為“竹尾見本帖”，從字面上理解，就是竹尾的紙樣冊(cè)的意思。你也可以理解為這間公司把自己的樣本冊(cè)擴(kuò)展成了一間店鋪。當(dāng)然，店鋪只是載體，它的 know-how 仍然是“紙張研發(fā)者”這個(gè)標(biāo)簽。

我日常做設(shè)計(jì)，也會(huì)關(guān)注各種紙張。最常見的打印用紙，有以印刷彩色照片為主、光滑純白的銅版紙，還有印刷黑白文字為主的、米白而不光滑的雙膠紙。用慣了這些紙的我，被竹尾各式特別而質(zhì)量出眾的紙徹底顛覆了想象。

△ 竹尾 Logo。 圖片來(lái)源 | takeo.co.jp

竹尾紙業(yè)創(chuàng)業(yè)于 1899 年，創(chuàng)立初期專營(yíng)海外紙張的進(jìn)口與銷售。1950 年開始，竹尾與不同造紙公司合作引進(jìn)技術(shù)。目前，它的賣點(diǎn)是能制造種類、質(zhì)感與色彩出眾的高級(jí)特殊印刷用紙。如今，它擁有約 300 種品牌、逾 2700 種紙張，可以應(yīng)對(duì)不同印刷需求，如牛皮、金屬等物理質(zhì)感的紙，強(qiáng)度高、易折疊的包裝盒紙，熱壓印后呈透明狀的紙，耐油、水溶、不燃、導(dǎo)電、殺菌、防銹等等功能的特種紙……從實(shí)用紙張到特殊紙張，應(yīng)有盡有。

除了造紙公司與設(shè)計(jì)師的協(xié)助，竹尾也邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師參與到紙張的研發(fā)過(guò)程中，一同策劃生產(chǎn)各種類型的紙張，而設(shè)計(jì)師們也抓住了這個(gè)展示自己創(chuàng)意的好渠道。

竹尾的主力品牌中，包括 1956 年由日本最早一代設(shè)計(jì)大師原弘監(jiān)制，1999 年由平面設(shè)計(jì)師田中一光參與再開發(fā)的 MERMAID；由設(shè)計(jì)師平野敬子監(jiān)制，追求極致純白的 LUMINESCENCE；由建筑設(shè)計(jì)師矢荻喜從郎監(jiān)制，將紙張的印刷性能和手感完美結(jié)合的 VENT NOUVEAU。

△ MERMAID，紙張表面有毛氈肌理，適用于繪畫材料、設(shè)計(jì)用紙以及書籍裝訂。使用案例：“特別紙樣冊(cè)”，2009，服部一成，平版 4 色印刷。 圖片來(lái)源 | takeo.co.jp

△ LUMINESCENCE，精選最適合白紙的紙漿、多道去除雜質(zhì)工序，表面平滑，白色度極高。使用案例：“空氣的容器”，2010，TORAFU 建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，模切加工。| 圖片來(lái)源：takeo.co.jp

△ VENT NOUVEAU，質(zhì)地蓬松而輕盈，適合制作厚卻輕的書籍的輕質(zhì)紙。使用案例：“Paper & Print Series 11” ，原研哉&池真帆，平版 4 色印刷+凹?jí)河?。圖片來(lái)源 | takeo.co.jp

必須要說(shuō)的是，在我看來(lái)，銀座伊東屋里的那間店中店并不是竹尾最美的店鋪。

“竹尾見本帖”在東京另有兩家店鋪 。位于青山的分店除了售賣紙品，還設(shè)置了平面設(shè)計(jì)師個(gè)展系列“Aoyama Creators Stock”，已與菊地敦己、關(guān)本明子、松永真等設(shè)計(jì)師合作過(guò)。

△ 竹尾見本帖東京青山店。 圖片來(lái)源 | takeo.co.jp

而靠近神保町古書街的本店，真是美到讓我怦然心跳。一樓的展示空間宛若紙的圖書館，墻壁、地板、展架都是白色的，展架中陳列著竹尾幾乎全部品牌及顏色的紙樣，色彩鮮艷的紙與白色的空間形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。二樓的展覽空間，展出用竹尾紙制成的各種紙制品，另設(shè)手工書工作室“美篶堂”的展示商鋪，售賣手工書教程及配套工具包，仿佛鼓勵(lì)到店的人選購(gòu)“最美的紙” ，以“最美的裝訂之法”制作屬于自己的手工書。二樓更大的空間，用于開展竹尾的各種主題展，例如與設(shè)計(jì)師合作的新年賀卡展、海報(bào)展、手工書展等。

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竹尾見本帖神保町本店。圖片來(lái)源 | takeo.co.jp

我去的時(shí)候，二樓剛好在舉辦“竹尾 Desk Diary”60 周年紀(jì)念展。除了與設(shè)計(jì)師合作共同開發(fā)紙張，竹尾還邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師參與設(shè)計(jì)每年的桌面臺(tái)歷“竹尾 Desk Diary”。這本臺(tái)歷于1958 年首次問(wèn)世，前期由日本設(shè)計(jì)中心負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和制作，1970 年代后期開始由日本代表性的平面設(shè)計(jì)師經(jīng)手。每一年，設(shè)計(jì)師會(huì)為這本臺(tái)歷設(shè)計(jì)不同的排版方式及插圖內(nèi)容，各人的不同主題呈現(xiàn)是“竹尾 Desk Diary”的一大看點(diǎn)，可以說(shuō)這本臺(tái)歷見證了戰(zhàn)后日本的平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，而活用當(dāng)年最新的紙張及印刷技術(shù)，也讓這本臺(tái)歷充分體現(xiàn)了 60 年來(lái)印刷及裝幀的技藝的演變。

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圖一：“竹尾 Desk Diary”。

圖二：1958年首本“竹尾 Desk Diary”。 圖片來(lái)源 | takeo.co.jp

借著發(fā)售這本臺(tái)歷，竹尾也從單一紙品研發(fā)開始慢慢涉及周邊產(chǎn)品生產(chǎn)，此后，竹尾開始策劃“竹尾獎(jiǎng)”等各種紙類設(shè)計(jì)品比賽，從各個(gè)方面發(fā)掘紙的魅力。

之后，我發(fā)現(xiàn)了“竹尾 Paper Show”——做紙的公司，居然像時(shí)裝品牌一樣，每年辦一次展會(huì)。竹尾 Paper Show 從 1965 年開始舉辦，每屆邀請(qǐng)橫跨多領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師，自由運(yùn)用任意的紙和工藝來(lái)創(chuàng)作。

2014 年，最負(fù)盛名的第 47 屆竹尾 Paper Show 可謂展現(xiàn)出了紙的“至善至美”，收到了業(yè)內(nèi)外諸多好評(píng)，以往只在日本舉辦的展會(huì)也變?yōu)楹Ｍ庋舱?，現(xiàn)已到過(guò)中國(guó)臺(tái)北、米蘭、圣保羅，2018 年還將在倫敦、洛杉磯繼續(xù)。

這一屆展會(huì)由原研哉主持，日本設(shè)計(jì)中心的原設(shè)計(jì)研究所策劃，以“Subtle”為主題，邀請(qǐng)了石尚純也、色部義昭、葛西熏、服部一成等 15 位當(dāng)紅設(shè)計(jì)師。

Subtle 意為“纖細(xì)的、微小的”，但本屆展會(huì)并非單純探索紙張的細(xì)膩之感，設(shè)計(jì)師們認(rèn)為紙張本身其實(shí)并不纖細(xì)，纖細(xì)的是紙張所觸發(fā)的人類知覺(jué)。石尚純也制作了定格動(dòng)畫般緩慢變化的一系列小小人偶；色部義昭透過(guò)浮點(diǎn)和網(wǎng)格結(jié)構(gòu)展現(xiàn)熒光色紙品的微妙色彩；原研哉以顯微鏡下的生物為靈感，運(yùn)用激光切割做出漂浮狀的輕薄造型；三澤遙利用漸變色的紙呈現(xiàn)削鉛筆時(shí)碎屑的偶然形態(tài)……展場(chǎng)中的一切都是纖細(xì)的，干凈的空間，仿佛浮在空中的白色展臺(tái)，細(xì)微絲毫差異的極致的紙藝作品，能誘發(fā)每個(gè)人內(nèi)心纖細(xì)、微小的美妙感覺(jué)。

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圖一：石尚純也作品“紙?人?紙”。

圖二：色部義昭作品“I HATE U / I LOVE U”。

圖三：原研哉作品“巧克力的帽子”。