髹（xiū）漆：中國(guó)是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆器的國(guó)家。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期地實(shí)踐，把漆器制造發(fā)展成為一種專門的工藝并達(dá)到了很高的水平。

吳玄《髹漆文君》

大方漆器中的奢香漆畫是黔西北民間生活用品的附屬裝飾，裝飾工藝有雕花、鏤繪、鉤填、平涂彩繪等，而雕填鑲嵌中最為獨(dú)特的是嵌絲尾嵌，灰底有黃灰、瓷碗灰的運(yùn)用等。上述工藝，都被董文君用在了他的漆畫《清明上河圖》和《洛神賦》中。

看到這些作品可能你會(huì)感覺很常見，那你就錯(cuò)了。如果你真正去了解漆畫的制作過(guò)程和工序，你會(huì)被董文君師傅的技藝震驚！

大方漆器的制作非常講究。在董文君看來(lái)，一切原材料都必須是自己親自上山采集和挑選的，他始終堅(jiān)持的一個(gè)信念：漆器來(lái)自于大自然也要讓它回歸于自然。上山采集是一個(gè)艱辛而有趣的過(guò)程，一些看似平常的材料在董文君的細(xì)心加工處理后，能展現(xiàn)出他別具一格的效果。筆者在與董文君上山割漆的時(shí)候了解到：尋找好的漆樹是制作漆器的最大保障，大方漆器的原材料取材非常嚴(yán)格，需要上好的漆樹，但每顆漆樹的漆都不能多取，否則漆樹就會(huì)枯死。原材料的珍貴也迫使藝人需要有比常人更多的耐心與毅力。

割漆是一門學(xué)問，必須割“V字形”，這樣有助于土漆匯聚流下，還有切刀時(shí)要拿捏準(zhǔn)恰，不能過(guò)深或淺。割漆過(guò)程中，最為頭疼的是生漆的處置。生的漆汁對(duì)人體皮膚有害，一旦接觸后，人的皮膚就會(huì)起紅疹，全身奇癢無(wú)比，更是加大了取漆的難度。但匠人們已經(jīng)習(xí)慣了這種環(huán)境，在長(zhǎng)期地勞作中總結(jié)出了一些經(jīng)驗(yàn)以避免危害。收漆一般要等到第二天或者第三天，這樣漆汁才多，時(shí)間的沉淀是割漆的一項(xiàng)必要步驟。

董文君經(jīng)常去山間和河邊收集原料，這些都是大自然的饋贈(zèng)。董文君一直堅(jiān)持了三十多年從未放棄這道工序，他說(shuō)趁現(xiàn)在他還能爬山還能走險(xiǎn)路，就多去接觸這些自然的美，收集更多的原料和靈感。

董文君每天創(chuàng)作近十多個(gè)小時(shí)。因?yàn)榈窨毯团R摹需要一定的角度去觀察，有時(shí)候他會(huì)蹲在地上十多個(gè)小時(shí)，非常艱辛，但堅(jiān)持下來(lái)達(dá)到自己滿意的效果后，就會(huì)感到很欣慰。由于畫板上刷得是瓷碗灰，像石頭一樣硬，雕刻起來(lái)非常困難，所以必須蹲下借助手腕的力量來(lái)雕刻，平均每天只能雕刻2厘米！

創(chuàng)作中，他還深入到大方鳳山、六龍等地，向當(dāng)?shù)刂拿耖g藝人請(qǐng)教、學(xué)習(xí)。董文君的漆器技藝都是靠自己的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和民間走訪積累下來(lái)的。小時(shí)候曾求師失敗，但由于對(duì)漆器的熱愛他并沒放棄，轉(zhuǎn)而偷師學(xué)藝，并堅(jiān)持彝族髹飾傳統(tǒng)技藝，一直維系著古老技藝傳承的可能。

在這紛繁的年代，是他們不計(jì)辛勞地默默堅(jiān)持，維系著傳統(tǒng)手藝傳承和發(fā)揚(yáng)的可能……

紀(jì)錄片的超清鏈接：

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筆者的感激

不要忘記曾經(jīng)幫助過(guò)你的人。

首先，先感謝本片主人公董文君師傅，其實(shí)第一次在電話里就能聽得出董師傅是一個(gè)很熱情的人，而且聽到我的想法后很是支持，并且在拍攝期間也很積極配合，每天打電話催著我去他家里拍攝，而且還給我提供很多想法，對(duì)于這種精神真的值得我們學(xué)習(xí)，他想著的就是讓更多人了解髹漆文化，傳播傳承傳統(tǒng)工藝的精神。他也是文武雙全，不僅要被我拍，還幫我拍劇照，來(lái)看看~

其次要感謝的是武必祥夫婦，感謝他們的積極配合以及熱情款待，帶我捕捉到很多有趣鏡頭。

最后感激所有幫助過(guò)吳玄的人,因?yàn)槟銈?畢設(shè)的路不單行.