油畫(huà)技法{初學(xué)者綜合}

一．古典透明畫(huà)法的方法是怎樣的

（1）素描初稿。（)（一幅好畫(huà)，開(kāi)頭很重要，初稿不需要太細(xì)致，但是主體必須要明確）透明畫(huà)法主要依賴(lài)于清晰、成功的單色底畫(huà)——素描。在這個(gè)階段，可以用任何素描媒介——炭條、色粉筆等清楚地確定一個(gè)可填充底色的框架——素描稿。之后，噴一層發(fā)膠或上光油。

（2）純灰畫(huà)法。一般用白色與黑色調(diào)和的灰色作畫(huà)，也可用赭石或褐色與白色調(diào)和。基本要求是反差強(qiáng)烈的明暗層次，盡可能用亮色調(diào)表現(xiàn)，因?yàn)槠浜竺恳槐樯仙紩?huì)使畫(huà)面變暗一點(diǎn)。根據(jù)“肥蓋瘦”原則，這一階段盡可能少用油，古代畫(huà)家多用鉛白，因?yàn)殂U白在油畫(huà)顏料中最“瘦”，而黑油畫(huà)色含油多，因而要少用。在表現(xiàn)明暗層次反差強(qiáng)烈的肖像時(shí)，并不意味著越暗越好，在保持亮度的基礎(chǔ)上，最深的調(diào)子處于中間灰色即可。在畫(huà)灰色畫(huà)時(shí)，應(yīng)常備一支扇形筆或油畫(huà)滾子，不斷用它把顏料抹平，一般只在確實(shí)需要的地方才畫(huà)稍厚的筆觸?；疑?huà)完成之后，至少要讓它干兩天以上再涂上一層潤(rùn)色光油，這利于隨后的色層上光。

（3）著色。開(kāi)始時(shí)色層要概括，大面積涂上單純的經(jīng)過(guò)稀釋的上光色是著色過(guò)程的第一步。待一層上光色干后才能覆蓋下一層色，間隔約為一至兩天。當(dāng)然可以采用濕蓋濕的畫(huà)法，但不易控制色彩，所以很多采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家同時(shí)畫(huà)幾幅畫(huà)。

（4）薄涂。透明著色之后，為增加物象的體感、質(zhì)感，高光及細(xì)節(jié)部分常采用薄涂方式強(qiáng)調(diào)，用大量白色調(diào)和大量的調(diào)色油涂于干后的上光色上，多加調(diào)色油是為了遵守“肥蓋瘦”的原則。注意：這一階段不要使用松節(jié)油。松節(jié)油只在灰色畫(huà)階段使用。

在透明畫(huà)法中，上光著色與薄涂覆蓋可以交替進(jìn)行。有時(shí)兩三遍即可，也可能三、四十遍不止。作品完成后需干燥幾個(gè)月，然后涂一遍上光油。

有人說(shuō)：有多少采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家就會(huì)有多少種技法，可見(jiàn)透明畫(huà)法并不局限于上述方法。畫(huà)家可根據(jù)自己的需要探索屬于自己的技法風(fēng)格。下面再介紹一種古典透明畫(huà)法：

首先用木炭起稿，然后用長(zhǎng)鋒勾線(xiàn)筆蘸乳膠調(diào)和的黑顏料或墨汁準(zhǔn)確地勾出輪廓，再用大刷筆蘸 “三合一”油（達(dá)瑪上光油∶亞麻仁油∶松節(jié)油＝1∶1∶3）調(diào)出赭色調(diào)的稀薄色，以松散的筆意涂滿(mǎn)畫(huà)面，再用抹布輕擦吸去多余的油。第二步：用大筆蘸乳液（甲基纖維素乳液或干酪素乳液，詳見(jiàn)“坦培拉乳劑的制作”），調(diào)鈦白粉畫(huà)出物體受光部分，趁白色未干時(shí)用筆輕掃，向暗部過(guò)渡，制造飛白效果顯出中間色調(diào)，此時(shí)畫(huà)面的明暗對(duì)比應(yīng)概括、強(qiáng)烈。第三步：白色干后接著用“三合一”油調(diào)色粉釉染，即所謂的“上光術(shù)”。如果沒(méi)有色粉可將油畫(huà)顏料用高麗紙吸去油份再用。第二步的提白與第三步的釉染反復(fù)進(jìn)行，直到造型與色彩完美結(jié)合為止。

油畫(huà)技法 油畫(huà)技法{初學(xué)者綜合}

由于此技法使用乳膠調(diào)白，所以干燥迅速，釉染后能在短時(shí)間內(nèi)結(jié)膜，故可連續(xù)作業(yè)。［]應(yīng)當(dāng)注意：最初釉染不能用油過(guò)多。另外，畫(huà)布底子要有吸油性，初畫(huà)干澀，漸呈光澤。

古典透明畫(huà)法需要一個(gè)熟悉材料的過(guò)程，作畫(huà)者要在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。

二.什么是透明畫(huà)法

透明畫(huà)法是已知架上繪畫(huà)最古老的繪畫(huà)技法，最早可追溯到15世紀(jì)。它是19世紀(jì)以前歐洲傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法。透明畫(huà)法主要是進(jìn)行色彩罩染，使兩種顏色通過(guò)視覺(jué)調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色，它與物理調(diào)和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺(jué)效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。

在運(yùn)用透明畫(huà)法的作畫(huà)過(guò)程中，一幅畫(huà)的素描關(guān)系是在不使用顏色的情況下完成的。所謂不使用顏色，指的是以單色高調(diào)的形式將構(gòu)圖與物象的體積感確定下來(lái)。然后，將顏色以透明的稀薄色或上光色添加上去。

透明畫(huà)法包括：

（1）透明色重顯。一般在背景及主體物的暗部用不調(diào)粉或少調(diào)粉的油彩進(jìn)行多層罩色，透露布紋及底色。

（2）薄底透明罩色。在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫(huà)出較嚴(yán)格的素色油畫(huà)，待干后罩上透明色，透明色避免過(guò)多調(diào)入白色，以免影響透明度。為此，底畫(huà)的素色油畫(huà)需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。

（3）厚底透明罩色。指在底畫(huà)厚涂平滑的表面及底畫(huà)厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時(shí)掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫(huà)。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開(kāi)距離。厚涂顏料未干時(shí)用毛筆輕輕掃勻筆觸進(jìn)行平滑處理，干透后再罩透明色，能達(dá)到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。

三.怎樣給油畫(huà)起素描稿

一般人看來(lái)，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線(xiàn)條勾畫(huà)出物象的大體外形而已，而決定畫(huà)面最終效果的是色彩塑造。對(duì)于采用直接作畫(huà)法的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿可能如此。而對(duì)于古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿則相當(dāng)重要，它是藝術(shù)家造型語(yǔ)言的全部。因?yàn)樗孛枋亲罨镜乃囆g(shù)表達(dá)方式，是藝術(shù)家與自然交流的第一步。

在這里我們研究一下青年畫(huà)家朝戈起素描稿的過(guò)程

（1）先勾出一個(gè)設(shè)想性的草稿，用鉛筆在紙上畫(huà)出大構(gòu)圖和人物大體表情，然后對(duì)照模特進(jìn)行寫(xiě)生。畫(huà)家在寫(xiě)生時(shí)多以感性因素為主，人物的外形和神態(tài)盡可能接近對(duì)象。

油畫(huà)技法 油畫(huà)技法{初學(xué)者綜合}

（2）在寫(xiě)生過(guò)程中充分體味模特的內(nèi)在氣質(zhì)，緊緊地抓住這一開(kāi)啟性靈的契機(jī)加以強(qiáng)化。［）然后，畫(huà)家根據(jù)寫(xiě)生稿進(jìn)行加工、概括、提煉。

（3）在前兩張素描稿連續(xù)嬗變和語(yǔ)言?xún)艋幕A(chǔ)上進(jìn)行第三張素描稿的創(chuàng)作。這一步強(qiáng)調(diào)輪廓線(xiàn)處理，使外形更加豐滿(mǎn)，人物在光影的作用下產(chǎn)生一種浮雕感。同時(shí)對(duì)局部的內(nèi)容加以充實(shí)，畫(huà)得更加肯定。素描稿敲定之后，畫(huà)家以極其嚴(yán)格的方法（方格放大法）將素描稿拷貝到畫(huà)布上。

由此看來(lái)，起素描稿是一個(gè)靈活的造型過(guò)程，它允許甚至鼓勵(lì)不斷修改和調(diào)整，所有這一切都是為了確定一個(gè)明確滿(mǎn)意的視覺(jué)形象。在任何油畫(huà)的起步階段，都有理由也有必要花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)起素描稿。

起素描稿并不一定上調(diào)子，可直接用線(xiàn)在畫(huà)布上修改、調(diào)整，也可以用簡(jiǎn)單色來(lái)確定畫(huà)面的主體色調(diào)與色彩關(guān)系。

四.下面介紹幾種起稿用的工具。

（1）炭條。炭精棒與木炭條都適于在畫(huà)布或木板上畫(huà)素描。木炭條的性能更好，因?yàn)樗挠『圯^輕，更容易擦掉，用起來(lái)較為靈活。炭精棒能留下很重的線(xiàn)條，使輪廓線(xiàn)較為明確。

（2）炭筆。線(xiàn)條較細(xì)，更適于畫(huà)細(xì)部。有人不主張用鉛筆，認(rèn)為鉛印會(huì)從油畫(huà)色層底下泛上來(lái)。

（3）色粉筆與蠟筆。在畫(huà)布上使用不易過(guò)多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過(guò)多使用色粉筆或蠟筆會(huì)使底子不穩(wěn)定。

（4）水彩與丙烯色。極薄的水彩不會(huì)對(duì)油畫(huà)色的覆蓋產(chǎn)生任何影響。若要厚涂，就用丙烯色。

（5）水墨。使用中國(guó)書(shū)畫(huà)用水墨，是很有趣的事。墨線(xiàn)既可以用油畫(huà)色覆蓋，也可以保留，它不會(huì)輕易被松節(jié)油洗掉。

（6）復(fù)寫(xiě)紙?？蓪⒓埳系乃孛韪鍙?fù)印到畫(huà)布上。

在起素描稿階段，發(fā)膠、膠液等固定液是不可缺少的。對(duì)于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。

五.如何借用肌理來(lái)表現(xiàn)物象的質(zhì)感

借用肌理作畫(huà)，以求得視覺(jué)的滿(mǎn)足是古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)常用的技法?，F(xiàn)代派畫(huà)家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹(shù)葉等實(shí)物直接貼于畫(huà)面之上。這里介紹幾種借用肌理表現(xiàn)物象質(zhì)感的油畫(huà)技巧：

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毛絨感：用小筆觸有規(guī)律地點(diǎn)成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點(diǎn)出絨毛狀。［］傳統(tǒng)方法中有使用木屑、沙粒等物的，具體作法：將膠液涂于所需部位，膠面上撒上篩選后干凈的木屑，待膠與木屑粘合后，清除多余木屑（豎起畫(huà)框，在背面輕拍），干透之后為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。董希文先生在畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》中的地毯時(shí)，使用了小米做肌理。

草叢的肌理：可以用小筆勾畫(huà)。大面積的草地常采用干拖法，即用大筆蘸濃厚的顏色拖刷，顏色干后再拖，反復(fù)進(jìn)行直到產(chǎn)生厚重的草地效果，可使用畫(huà)刀、扇形筆等輔助工具。傳統(tǒng)表現(xiàn)方法是用白顏料加快干油在底層上搓出草的肌理，干后罩色，為使色層豐富可再用小筆勾畫(huà)。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠后再著色。美國(guó)畫(huà)家懷斯利用稍擠干的蘸滿(mǎn)水彩色的粗糙畫(huà)筆畫(huà)枯草或毛皮的底層。

用乳膠調(diào)和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，表現(xiàn)木紋等紋理時(shí)可借用刀具。著色時(shí)可以首先反向鋪色。如畫(huà)面效果是冷色調(diào)，那么先用暖灰色薄涂一遍（棕色加少量的黑色）。然后用干凈的布擦一遍，顏色便會(huì)滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用丙烯，因它干得快且堅(jiān)固，并對(duì)后面的多次表現(xiàn)起作用，松節(jié)油也不易洗掉。接下來(lái)采用刮、罩的反復(fù)制作就能達(dá)到預(yù)期的理想效果。

六.制作油畫(huà)肌理的材料與方法有哪些

油畫(huà)常借用肌理來(lái)充分表現(xiàn)物體的外在特征。肌理能使畫(huà)面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的，它包括畫(huà)布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用以及添加物的使用。

古代油畫(huà)作品不乏利用肌理的典范，倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典繪畫(huà)大師多數(shù)運(yùn)用自己調(diào)和的白色制作肌理，然后用透明畫(huà)法一層一層地畫(huà)上去。現(xiàn)代畫(huà)家通常利用大白粉調(diào)和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫(huà)顏料制作肌理。比如畫(huà)家艾軒用白顏料調(diào)快干油（日本產(chǎn)的快干油，與白顏料調(diào)和使用24小時(shí)內(nèi)干透），使用大號(hào)狼毫油畫(huà)筆在畫(huà)面需要的地方運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理。畫(huà)家何多苓則用

“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強(qiáng)、易干等特點(diǎn)）來(lái)制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意。

七.制作肌理的常用材料有：

（1）石灰粉。可研制成細(xì)粉狀和沙粒狀，能與油畫(huà)顏料混合使用，但不能添加過(guò)多，否則將減弱附著性。

（2）大理石粉。類(lèi)似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。

（3）沙子。使用前需用水清洗，易于油畫(huà)顏料混合。

（4）赤鐵粉。需和油畫(huà)顏料調(diào)和充分才能獲得均勻的肌理。不適合濃厚用法。

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（5）其它。(]玻璃、鋸末、雜草等均勻使用。

無(wú)論使用什么樣的添加物，都會(huì)影響顏色的附著力。若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產(chǎn)生光澤。下面介紹幾種制作肌理的簡(jiǎn)單方法：

（1）利用大白粉或立德粉調(diào)白乳膠成膏狀，利用畫(huà)筆或畫(huà)刀在需要的地方制作出斑駁的筆痕肌理，或?qū)追鄹嗤坑诘讓?，用刀具、梳子、滾子等制作出所需要的肌理。

（2）將達(dá)瑪或瑪?shù)贅?shù)脂溶解于松節(jié)油再調(diào)和白顏料，達(dá)到一定粘稠度時(shí)再用畫(huà)筆或大畫(huà)刀在刮過(guò)膠的畫(huà)布上制作理想的肌理。松節(jié)油揮發(fā)后，鉛白會(huì)很快變硬（約二分鐘），因此要恰當(dāng)?shù)卣莆諘r(shí)間，如果太遲，涂料變硬，肌理制作就難以進(jìn)行。

（3）使用丙烯顏料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色后的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應(yīng)先用砂紙打磨一下。

（4）作畫(huà)過(guò)程中可以通過(guò)稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、面包渣等顆粒狀材料制作肌理.

八.初學(xué)者的簡(jiǎn)化

（1）草圖：

草圖的準(zhǔn)備是創(chuàng)作的關(guān)鍵，草圖的明確和成熟是作者思想情感，綜合表述力和構(gòu)圖能力的集中體現(xiàn)，草圖一定要把這張畫(huà)的基本表情和形象的具體性確定下來(lái)。

（2）上畫(huà)布：

我一般習(xí)慣把草圖打格放大，以獲得我希望的準(zhǔn)確和肯定，草圖在正稿上放大之后再進(jìn)行一些必要的修改和深入具體的充實(shí)，我希望在稿子階段已經(jīng)顯示出明確的表達(dá)力。

（3）著色：

我的表達(dá)方式比較注重直接性，我說(shuō)比較重觀(guān)第一感覺(jué)，我會(huì)選擇我認(rèn)為起關(guān)鍵作用的局部開(kāi)始，這樣第一筆顏色往往決定了整個(gè)作品的色影表情。

人物的面部無(wú)疑是最重要的，我要求自己在感覺(jué)最好的時(shí)候畫(huà)區(qū)些部分爭(zhēng)取一次畫(huà)成，這就要求在每一筆中掌握好有力的形體起伏；色彩的力度和色層的薄厚有的時(shí)候畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)非預(yù)想的效果，這恰是繪畫(huà)想象的自然流露，那么在我的工作方法中，有好的控制和確認(rèn)是十分重要的?？傮w說(shuō)來(lái)我在這個(gè)階段的畫(huà)法并不是十分規(guī)律的，只時(shí)會(huì)在幾個(gè)相關(guān)的局部同時(shí)開(kāi)始畫(huà)，有些部分需反復(fù)地畫(huà)。

（4）總體調(diào)整：

這個(gè)階段是十分關(guān)鍵的。需要比較大的耐心，這個(gè)階段不容易像上個(gè)階段那么有快感，

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那是感情展開(kāi)的階段，較興奮，但這個(gè)階段一方面是補(bǔ)足畫(huà)面的一些薄弱部分，另方面是努力使畫(huà)面的每個(gè)部分都富于表情和感染力，有時(shí)在這個(gè)階段也可出現(xiàn)十分令人興奮的局面，這是我所希望的。（)

總體說(shuō)來(lái)我的表達(dá)式是為了適應(yīng)自己的強(qiáng)烈直覺(jué)，我相信不同的表達(dá)方式是由不同的藝術(shù)氣質(zhì)創(chuàng)造的，如果對(duì)朋友們有所幫助，我會(huì)很高興。

篇二 : 初學(xué)者如何開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)～一份小攻略，希望能有幫助～

1 一切的開(kāi)始都應(yīng)該是興趣驅(qū)動(dòng)，如果喜歡畫(huà)畫(huà)，就立刻開(kāi)始，不要糾結(jié)所謂的天分問(wèn)題，熱愛(ài)就是最好的天分。（]

2 如果有條件，可以參加一些培訓(xùn)班去做一下基礎(chǔ)素描和色彩的訓(xùn)練～如果沒(méi)，可以嘗試買(mǎi)一些素描書(shū)和色彩書(shū)看看。要是書(shū)也買(mǎi)不到，可以搜下教程，素描色彩的很多。基礎(chǔ)訓(xùn)練的最大作用是建立對(duì)事物本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，訓(xùn)練人能分析物體，能感知環(huán)境里細(xì)微的美感。

3 如果覺(jué)得素描開(kāi)始的基礎(chǔ)訓(xùn)練太枯燥很容易叫人覺(jué)得乏味并導(dǎo)致放棄，就可以找自己最?lèi)?ài)的畫(huà)手的作品開(kāi)始臨摹，以一模一樣為目標(biāo)，邊臨摹邊思考，為什么要這樣畫(huà)，積累問(wèn)題，并且通過(guò)網(wǎng)絡(luò)尋求答案。

4 畫(huà)畫(huà)選擇工具并不重要，選擇自己最順手，最容易找到的工具馬上開(kāi)始，如果條件允許，盡量用貴的工具，至少放棄起來(lái)想著肉疼 ：）。

5 最好能開(kāi)始選擇好目標(biāo)。要問(wèn)自己，開(kāi)始畫(huà)畫(huà)的目的是什么，到底是愉悅自己，還是希望以后靠畫(huà)畫(huà)為職業(yè)？不同的目的會(huì)決定學(xué)習(xí)方法的差別。前者可以可以比較隨自己喜歡，畫(huà)的如何，標(biāo)準(zhǔn)什么的都并不太重要，重要的是能不能保持興趣并且在繪畫(huà)的過(guò)程中找到樂(lè)子。但是如果以職業(yè)為目標(biāo)，就需要根據(jù)職業(yè)需要做大量枯燥和重復(fù)的訓(xùn)練，對(duì)好壞標(biāo)準(zhǔn)也需要有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)和追求。當(dāng)然，興趣開(kāi)始，找到樂(lè)子，愿意堅(jiān)持枯燥的訓(xùn)練成為職業(yè)畫(huà)手，也是挺不錯(cuò)的一種路子～～

6 就畫(huà)畫(huà)而言，技法的磨練是貫穿繪畫(huà)始終的東西，所以不必要強(qiáng)求自己非得具備多完備的技法多嫻熟的技巧才能完成完整的畫(huà)面，才可以用畫(huà)面來(lái)傳達(dá)點(diǎn)什么。畫(huà)畫(huà)第一是要融入感情，要有情緒在畫(huà)面里，笨拙的筆觸簡(jiǎn)單的顏色都可以傳遞情緒，用炫耀技術(shù)的心態(tài)完成的畫(huà)面其實(shí)是沒(méi)有意義的，也是背離了創(chuàng)作的本質(zhì)，那叫做習(xí)作。

7 要畫(huà)好畫(huà)，知識(shí)的積累和儲(chǔ)備是養(yǎng)料，多思考多閱讀多溜達(dá)是很好的辦法。沒(méi)有脫離實(shí)際的創(chuàng)意，也沒(méi)有憑空掉下來(lái)的靈感，所以閉門(mén)造車(chē)其實(shí)是不可取的。多看優(yōu)秀的作品，多對(duì)比，養(yǎng)成開(kāi)闊的視野，比成天糾結(jié)著死畫(huà)提升技法更重要。

8 一切到最后，就是堅(jiān)持堅(jiān)持堅(jiān)持，畫(huà)畫(huà)是個(gè)苦差事，沒(méi)有愛(ài)可走不遠(yuǎn)。

希望對(duì)大家有幫助～～

續(xù)集在這里