事情的背景是最近中國(guó)官方（即廣電總局電影局）選出了代表中國(guó)參加競(jìng)逐奧斯卡外語(yǔ)片獎(jiǎng)的影片——《狼圖騰》，按照往年的慣例，似乎官方選誰(shuí)就是誰(shuí)，我們很少在公開場(chǎng)合聽到異議和競(jìng)爭(zhēng)，但今年不同。在《狼圖騰》中選的新聞傳出后，賈樟柯在微博發(fā)言，希望自己的作品《山河故人》也能獲得申請(qǐng)的機(jī)會(huì)。值得注意的是賈的措辭，他在暗示申奧并非自己的主意，而是出品公司的建議。

同時(shí)，《山河故人》出品方表示愿意在所余無多的時(shí)間內(nèi)，安排影片在商業(yè)影院公映七天，以便滿足申奧的條件。

《狼圖騰》制片人王為民見狀，就語(yǔ)帶譏諷地說了這么下面這番話：



中間過了幾天，具體發(fā)生了什么我們就不知道了，只見賈樟柯發(fā)微博表示退出競(jìng)爭(zhēng)：



事情就是這么一個(gè)事情，《狼圖騰》代表中國(guó)「申奧」已成定局。由于不掌握內(nèi)情，我在這里不打算對(duì)雙方誰(shuí)是誰(shuí)非發(fā)表意見，以上只是客觀陳述事件經(jīng)過。

不過，若是僅從申奧成功概率的角度來說，我認(rèn)為《狼圖騰》和《山河故人》都不是很有希望進(jìn)入最后的提名名單，誰(shuí)去都一樣。

今天就來說說奧斯卡外語(yǔ)片獎(jiǎng)，和中國(guó)的「沖奧」歷史吧。

一般認(rèn)為，奧斯卡是一個(gè)主要針對(duì)美國(guó)電影而設(shè)的獎(jiǎng)項(xiàng)，這種看法并沒有錯(cuò)，但不太準(zhǔn)確。至少名義上奧斯卡是一個(gè)面向全世界范圍的電影獎(jiǎng)，只不過它是以美國(guó)人視野出發(fā)的。它的提名規(guī)則不區(qū)分影片國(guó)籍，只要滿足一定的上映條件即可入圍，但在現(xiàn)實(shí)操作中，因?yàn)樵u(píng)選人士的身份以身處好萊塢的美國(guó)電影工作者為主，導(dǎo)致它所評(píng)選的影片絕大部分都是美國(guó)電影，只是偶爾點(diǎn)綴外國(guó)影片，所以不妨將奧斯卡定位為「美國(guó)人眼中的世界電影」（結(jié)果美國(guó)人眼里還是只有好萊塢）。

縱觀奧斯卡80多年的歷史，只有很少幾部外國(guó)影片曾被提名最佳影片，如較早期的讓·雷諾阿的《大幻影》在1939年入圍，但輸給了弗蘭克·卡普拉的《浮生若夢(mèng)》。奧斯卡在50年代之前也設(shè)立過針對(duì)外語(yǔ)電影的榮譽(yù)獎(jiǎng)，但當(dāng)時(shí)對(duì)這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)很不重視，直到1950年代后，藝術(shù)影院在北美興起，歐洲電影（以意大利新現(xiàn)實(shí)主義為代表）大舉輸入美國(guó)，奧斯卡官方才意識(shí)到應(yīng)單獨(dú)辟出一個(gè)外語(yǔ)片獎(jiǎng)來，應(yīng)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化潮流。

擊敗《大幻影》的《浮生若夢(mèng)》

奧斯卡外語(yǔ)片在所有奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)中是一個(gè)另類。它是按照出品國(guó)家來申報(bào)的，但獲獎(jiǎng)?wù)邊s是導(dǎo)演個(gè)人，而強(qiáng)調(diào)對(duì)語(yǔ)言的判斷又甚于國(guó)別——影片主要的語(yǔ)言不能是英語(yǔ)。于是英國(guó)就很尷尬，該國(guó)歷史上申報(bào)奧斯卡外語(yǔ)片獎(jiǎng)的次數(shù)不多，申報(bào)記錄里有威爾士語(yǔ)影片、土耳其語(yǔ)影片、西班牙語(yǔ)影片等等，前提是這些影片都由英國(guó)出品。

1957年，費(fèi)德里柯·費(fèi)里尼憑借《大路》奪得第一尊奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，并一躍成為歐洲最重要的導(dǎo)演之一。美國(guó)電影圈內(nèi)人士那時(shí)候排外思想嚴(yán)重，常年主持奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)，也是資深喜劇演員的鮑勃·霍普說過這么句話：「我覺得我們對(duì)外國(guó)電影慷慨得過頭了?！?br>
繼費(fèi)里尼之后陸續(xù)獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的還有市川昆、雅克·塔蒂、亨利-喬治·克魯佐、羅曼·波蘭斯基、維托里奧·德西卡、雅克·德米、路易·布努埃爾、黑澤明、弗朗索瓦·特呂弗等電影大師。1970年，科斯塔-加夫拉斯的政治驚悚片《Z》不僅獲得最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，也被提名為最佳影片，這是很少見的特例。

進(jìn)入90年代后，由奧斯卡公關(guān)專家米拉麥克斯負(fù)責(zé)發(fā)行的意大利、法國(guó)、比利時(shí)合拍電影《郵差》獲得了最佳影片的提名，三年后，米拉麥克斯如法炮制，再將意大利戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片《美麗人生》送入最佳影片提名名單，并贏下最佳外語(yǔ)片和最佳男主角兩個(gè)重要大獎(jiǎng)。

《美麗人生》

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為《美麗人生》給奧斯卡的理念和取向帶去了巨大沖擊，以前也有外國(guó)演員因?yàn)槌鲅萃庹Z(yǔ)片得到演員獎(jiǎng)提名，如《征服者佩爾》的馬克斯·馮·西多，還有《郵差》的馬西莫·特羅西，因?yàn)閵W斯卡也要伺機(jī)表現(xiàn)對(duì)外國(guó)影人的友好，但直到貝尼尼的出現(xiàn)，外語(yǔ)片才真正在美國(guó)普通觀眾那里受到歡迎?！睹利惾松肪珳?zhǔn)地?fù)糁辛嗣總€(gè)人內(nèi)心中最柔軟的那處地方，它刷新外語(yǔ)片在北美的票房記錄可為一證。

2001年，更大的轟動(dòng)由華語(yǔ)導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》造就，此片能加入最佳影片的角逐，得益于索尼公司的精心推廣，它取得的1.3億美元票房再次刷新了外語(yǔ)電影在北美的票房記錄。影片獲得的10項(xiàng)提名僅次于《角斗士》，并最終贏得4項(xiàng)，追平了英格瑪·伯格曼《芬妮與亞歷山大》創(chuàng)下的記錄。

能取得外語(yǔ)片提名的影片至少要在本國(guó)受到歡迎，最好也能在其他國(guó)家取得不錯(cuò)成績(jī)，要是能在美國(guó)叫好叫座，那就更加保險(xiǎn)了，比如德國(guó)電影《從海底出擊》、巴西電影《中央車站》、西班牙電影《關(guān)于我母親的一切》莫不如此。

然而例外情況也時(shí)有發(fā)生，2002年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，在全球取得巨大成功的法國(guó)電影《天使愛美麗》居然輸給了波斯尼亞的《無人地帶》，這令很多人大跌眼鏡。波斯尼亞當(dāng)時(shí)全國(guó)都沒有幾家電影院，就靠著發(fā)行商帶著兩臺(tái)杜比放映機(jī)在體育館和公共場(chǎng)所巡回放映，最終取得215萬美元票房，可見《無人地帶》真的擁有一種打動(dòng)人心的力量。

《無人地帶》

多數(shù)時(shí)候，能進(jìn)入奧斯卡視野的外國(guó)電影主要來自幾個(gè)老牌電影國(guó)家，如法國(guó)、意大利、德國(guó)、瑞典，以及亞洲的日本，但在上個(gè)世紀(jì)的最后二三十年，第三世界國(guó)家電影崛起，古巴、波多黎各、印度、烏拉圭、越南、阿爾及利亞、巴西、伊朗、阿根廷等國(guó)的電影也紛紛走上奧斯卡的大舞臺(tái)，來自兩岸三地的華語(yǔ)電影也是其中十分引人注目的一股勢(shì)力，但迄今為止，除了《臥虎藏龍》外，華語(yǔ)電影尚無太大收獲，這又是為什么呢？

下面就來談?wù)勚袊?guó)的「沖奧」歷史。

中國(guó)內(nèi)陸從1979年開始選送奧斯卡外語(yǔ)片，第一次提交的是肖朗執(zhí)導(dǎo)的《阿凡提》，影片根據(jù)新疆維吾爾族民間傳說改編。老實(shí)說，作為沖擊奧斯卡的選擇，這有點(diǎn)怪。

后來，中國(guó)官方的選擇思路大致在兩種取向中搖擺，一種是選擇政府認(rèn)可的主旋律或正面表現(xiàn)中國(guó)進(jìn)步的電影，如《孫中山》《開國(guó)大典》《一代天驕成吉思汗》《黃河絕戀》《云水謠》《筑夢(mèng)2008》，另一種是藝術(shù)上較為出色，或在歐洲電影節(jié)上已先行斬獲大獎(jiǎng)的藝術(shù)電影，如《芙蓉鎮(zhèn)》《紅高粱》《菊豆》《秋菊打官司》《紅櫻桃》。很顯然，前一種路線幾乎不可能得獎(jiǎng)，后一種路線更靠譜一些，但目前也沒有斬獲。

《臥虎藏龍》

奧斯卡外語(yǔ)片獎(jiǎng)存在比較固定的傾向，從審美趣味上來說，比歐洲電影節(jié)要保守、狹隘得多，所以?shī)W斯卡外語(yǔ)片獎(jiǎng)絕對(duì)不是一個(gè)放諸四海而皆準(zhǔn)的衡量藝術(shù)的尺度，它僅僅是一個(gè)知名度高的獎(jiǎng)項(xiàng)而已，這個(gè)前提我們最好認(rèn)識(shí)清楚。

這樣看起來，我覺得中國(guó)官方的選送思路在大多數(shù)時(shí)候和奧斯卡都是錯(cuò)位的。但這種錯(cuò)位是有意的還是無意的？我不知道，也許兼而有之。選擇那些明顯不可能得獎(jiǎng)的主旋律電影，是希望它們?cè)趪?guó)際上代表中國(guó)的形象嗎？或是出于一種政治安全的考慮？至于能否拿獎(jiǎng)并不太看重？在此不妄加推斷。。

中國(guó)選送奧斯卡次數(shù)最多的導(dǎo)演是張藝謀，至今共七次，其次是陳凱歌三次和馮小剛兩次。這三人還分別被香港選送過一次，張藝謀是《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌是《霸王別姬》，馮小剛是《夜宴》，所以個(gè)人總計(jì)次數(shù)各為八次、四次和三次。

張藝謀作品第一次被選送沖擊奧斯卡外語(yǔ)片是在1988年，當(dāng)時(shí)《紅高粱》已獲得西柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，在國(guó)際國(guó)內(nèi)都極為轟動(dòng)，是西方世界認(rèn)識(shí)新時(shí)期中國(guó)電影的起點(diǎn)，被選送無可非議。但或許是由于美國(guó)人仍對(duì)中國(guó)電影太過陌生，《紅高粱》沒能入圍最后的提名，這也被一些媒體視為遺珠，那年得獎(jiǎng)的是丹麥影片《征服者佩爾》（金棕櫚獎(jiǎng)得主）。如果站在今天的角度來評(píng)價(jià)，《征服者佩爾》獲獎(jiǎng)是合理的選擇，這是一部貨真價(jià)實(shí)的佳作。

《紅高粱》

1990年，《菊豆》是張藝謀第二次沖擊奧斯卡。這部影片的投資來自日本，后又得到西方電影節(jié)的青睞，在那個(gè)敏感的年份，這似乎讓它的身份有點(diǎn)敏感。由于文化政策的收緊，《菊豆》未能和中國(guó)的廣大觀眾見面，而電影局在向奧斯卡官方提交了這部影片之后又生悔意，以繁忙為由代張藝謀辭掉了出席頒獎(jiǎng)禮的邀請(qǐng)?；蛟S這種微妙的政治因素反而助推《菊豆》入圍了最佳外語(yǔ)片的五部提名名單，成為中國(guó)電影有史以來的第一次?！毒斩埂纷罱K輸給了瑞士、英國(guó)、意大利及土耳其跨國(guó)聯(lián)合制作的寫實(shí)電影《希望之旅》，后者描寫偷渡移民的辛酸經(jīng)歷，改編自真人真事，由非職業(yè)演員出演，平實(shí)而不煽情，在今天看來水準(zhǔn)略顯平庸，但卻正是奧斯卡投票人最喜歡的那類外國(guó)電影。相比之下，《菊豆》用夸張的色調(diào)講述了一個(gè)聳人聽聞的奇情故事，或許能令少部分人極為喜愛，但對(duì)多數(shù)人的吸引力就不如《希望之旅》。

1991年，張藝謀憑《大紅燈籠高高掛》再度入圍最終提名名單，不過這次是代表香港，最后影片輸給了意大利的《地中?！?。今天很少有人再提到《地中?！妨?，也不再有人談?wù)撛搶锰崦械钠渌麕撞坑捌?。單從影片質(zhì)量而論，《大紅燈籠》其實(shí)是有機(jī)會(huì)的，但它的美國(guó)發(fā)行商Orion公司當(dāng)時(shí)陷入財(cái)政困難，只能將全部資源集中主推「親生兒子」《沉默的羔羊》，《大紅燈籠》作為外語(yǔ)片被冷落就不奇怪了，導(dǎo)致這部影片在美國(guó)冷冷清清上映了幾天，根本沒什么人看過，怎么能得獎(jiǎng)呢？

《大紅燈籠高高掛》

《秋菊打官司》在1992年代表中國(guó)出征奧斯卡，這是張藝謀的三連擊，不過影片沒能入圍提名名單，那年得獎(jiǎng)的是法國(guó)片《印度支那》，其余得到提名的還有米哈爾科夫《蒙古精神》等，這本是奧斯卡對(duì)東方情調(diào)最感興趣的一年，但樸實(shí)無華的農(nóng)村法制題材《秋菊打官司》顯然無法滿足奧斯卡投票人對(duì)中國(guó)的想象和期待。在90年代初的那幾年，中國(guó)電影官方出于某種考慮，不愿將所謂「表現(xiàn)落后、負(fù)面的中國(guó)形象」的影片選送至奧斯卡供西方獵奇欣賞，一些在藝術(shù)上更加高明的作品不得不讓位給官方眼中更加「正確」的影片，例如1993年《鳳凰琴》取代《霸王別姬》選送，而后者最終代表香港反而殺進(jìn)了最后的五強(qiáng)提名名單。

《秋菊》落選后的近十年中，張藝謀因?yàn)閭€(gè)人創(chuàng)作調(diào)整，一度遠(yuǎn)離奧斯卡的舞臺(tái)。直到2002年，他的轉(zhuǎn)型之作《英雄》重新被選送參加奧斯卡外語(yǔ)片競(jìng)爭(zhēng)，并入圍提名名單。試想一下，《臥虎藏龍》剛剛得獎(jiǎng)，奧斯卡怎么會(huì)這么快獎(jiǎng)勵(lì)一部來自相同文化背景的跟風(fēng)之作呢？何況政治立場(chǎng)一貫偏左的好萊塢未必認(rèn)同《英雄》那種為了大局向王權(quán)繳械的思想，該年度最終獲獎(jiǎng)的是德國(guó)片《何處是我家》。

2004年，《十面埋伏》又代表中國(guó)沖擊奧斯卡外語(yǔ)片，這部影片是全面劣化版的《英雄》，既然《英雄》不能，何況是它？那年的西班牙電影《深海長(zhǎng)眠》、德國(guó)電影《帝國(guó)的毀滅》、法國(guó)電影《放牛班的春天》都極受歡迎，《十面埋伏》沒有可能殺出重圍。

《十面埋伏》

2006年輪到《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀汲取前幾年的教訓(xùn)，的確在故事上花了不少功夫，可惜這部影片著力展示的陰暗、無情的宮廷殺戮簡(jiǎn)直和奧斯卡鼓勵(lì)溫情、感動(dòng)的宗旨背道而馳，又一次沒進(jìn)入圍名單，最后獲得外語(yǔ)片獎(jiǎng)的是宣揚(yáng)諒解、同情、反思的德國(guó)電影《竊聽風(fēng)暴》。

從《英雄》到《黃金甲》，加上中間兩年穿插的《天地英雄》和《無極》，是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型剛開始時(shí)盛行的古裝大片潮產(chǎn)物，觀眾口碑普遍不佳，但票房卻部部高升，大約官方也誤以為這些影片能代表中國(guó)電影的最新成就，于是頻頻送至奧斯卡，除了《英雄》拿到提名外，之后完全無人問津，這些千篇一律的歷史武打題材，連中國(guó)觀眾也很快看膩，何況美國(guó)人？

2011年的《金陵十三釵》是張藝謀迄今為止最后一次向奧斯卡努力。從美國(guó)媒體的評(píng)論可知，其實(shí)他們更偏愛同類題材的《南京！南京！》，認(rèn)為《十三釵》選擇克里斯蒂安·貝爾主演，以外國(guó)傳教士的視角來講大屠殺故事明顯是在討巧，且對(duì)妓女裸體和艷麗旗袍的展示還未脫二十年前賣弄的那套老調(diào)，西方人對(duì)這一套早已不賣帳。這年獲勝的伊朗電影《一次別離》清楚地展示，異國(guó)情調(diào)和普世情懷兩相結(jié)合才是最能打動(dòng)奧斯卡投票人的捷徑，在此基礎(chǔ)上，再拼藝術(shù)的高度。

《金陵十三釵》

陳凱歌的《霸王別姬》在1993年輸給西班牙電影《四千金的情人》是令人惋惜的事，一同折戟的還有代表臺(tái)灣的《喜宴》。陳凱歌作為中國(guó)大陸的種子選手競(jìng)逐奧斯卡來得比較遲，他第一次獲選是2005年的《無極》，這就讓人啼笑皆非了。后來送選的《梅蘭芳》從風(fēng)格上并沒有錯(cuò)誤，只不過那年競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手包括《白絲帶》《謎一樣的雙眼》《預(yù)言者》《傷心的奶水》，《梅蘭芳》進(jìn)不了提名沒有別的原因，就是實(shí)力不足。陳凱歌幾年之后的《搜索》再次被選送，這只是普通的商業(yè)電影，原本就沒希望。

比起張藝謀和陳凱歌來，馮小剛在國(guó)際上的知名度低得多，由他出馬的話，勝算基本就是零。無論是代表香港的《夜宴》，還是代表大陸的《唐山大地震》和《一九四二》，離奧斯卡都遠(yuǎn)得很。

《夜宴》

最近兩年代表中國(guó)參選奧斯卡外語(yǔ)片的《夜鶯》和《狼圖騰》都出自法國(guó)導(dǎo)演之手，也許這只是巧合。《夜鶯》在國(guó)內(nèi)看過的人不太多，評(píng)價(jià)也一般，在奧斯卡的競(jìng)爭(zhēng)中幾乎沒人提到過它。今年《狼圖騰》的前景稍好一些，讓-雅克·阿諾的國(guó)際知名度不錯(cuò)，這部影片也有奧斯卡外語(yǔ)片需要的那種異域風(fēng)情和民俗，不過面對(duì)那么激烈的競(jìng)爭(zhēng)，《狼圖騰》看上去并沒有太樂觀的勝算。

《狼圖騰》?

這里不妨隨意假設(shè)一下，如果換賈樟柯的《山河故人》出征奧斯卡會(huì)如何？我想那除非是讓歐洲人來選，因?yàn)榭崎L(zhǎng)在歐洲的聲名正如日中天，否則在老邁保守的美國(guó)奧斯卡投票人眼中還是機(jī)會(huì)不大。

附中國(guó)歷年選送奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)競(jìng)賽的影片列表：