|
1.小青竹竹竿畫法
此竿宜用大狼毫禿頭筆畫。筆頭禿，濕后易使之壓平扁，竿之大小系筆頭平扁寬度大小畫成。畫時，在筆頭平扁后，一邊著濃墨，畫成竹竿既有半濃半淡效果。落筆稍用力，使筆身成折坐狀，筆管靠右傾斜，約成桌面成45度角。順竿勢平整頓挫拖行運筆。畫到節(jié)處，筆略停頓，筆尖向上挑出，使成節(jié)狀。筆再前行，每行一筆，筆逐漸提高，筆亦逐漸畫細。畫成全竿或半截竿都能達到“四要”效果。（即竿要直、要圓、要勻和要下粗上細。）
 2.水竹竹竿兩種畫法
（1）甲竿系兩筆畫成，先用自制筆（將羊毫筆毛剪去一部分）畫時著深墨，將筆毛剪斷部分壓在竿上，橫掃而去，常產(chǎn)生飛白效果，在飛白之一邊加洗一筆，使色階略顯調(diào)合，有圓潤感。
（2）乙竿系一筆畫成，宜用大斗筆，筆頭應(yīng)剪平，運筆動態(tài)與用墨方法用第一圖。
3.毛竹竹竿的畫法
此竿宜用排筆畫，筆毛應(yīng)齊平，運筆動態(tài)與用墨方法基本同第一圖。惟執(zhí)筆宜用力，不宜輕松（拖行運筆宜輕松），筆管宜豎立，不宜靠左傾斜。
4.勾節(jié)畫法
勾節(jié)運筆如書法，節(jié)在視平線上者，如寫寶蓋去中點：節(jié)在視平線以下者，如寫心字去兩點。
5.畫枝兩種執(zhí)筆姿勢
（1）向右畫枝，手掌朝上，筆管躺在食指上，用拇指、中指及無名指握住。
（2）向左畫枝，手掌朝下，筆管輕松地吊在拇指、食指及中指間，用無名指抵住。如能領(lǐng)會兩種執(zhí)筆姿勢的作用，方能發(fā)揮出輕松、快速、頓挫、拖行運筆的效果。
6.畫枝的兩種透視變化
竹枝從正面看，如甲圖；從側(cè)面看，如乙圖。此為雙枝透視變化，單枝照此類推。
7.竹枝的三種形象
（1）風枝飄蕩；（2）晴枝向上；（3）雨枝低垂，雪枝亦低垂。
8.一片竹葉畫法
畫葉宜用大狼毫筆（蘭竹筆），運筆形態(tài)：正面形象竹葉宜用中鋒（即筆尖對準竹葉中間線——圖中AOB線畫法），懸腕，筆管垂直于O點，用拇指與食指輕輕地握住筆管中心點，用中指與無名指操縱筆管，兩指伸，筆頭在A點落，兩指收，筆頭在B點起。筆頭在AO線上，力重，故需“實按”；筆頭在OB線上，力輕，故需“虛起”。
“一抹而過”，極言運筆之快。所以能畫準確。正面形象的竹葉應(yīng)如此畫，畫透視面竹葉亦然。
9.一組竹葉畫法
甲組為新篁竹葉，乙組為成竹竹葉。每組竹葉畫法，先畫梢葉，余葉照數(shù)字依序畫成。
10.一叢竹葉畫法之一
此叢竹葉如何畫成？學(xué)者必須能自行分析。何者為組形竹葉？何者為散片竹葉？明乎此，畫葉始能胸中有數(shù)。
11.一叢竹葉畫法之二
甲枝為上幅組形竹葉，乙枝為上幅散片竹葉。開分如此，不分如前。兩種效果顯明，研究關(guān)鍵即在此。
12.一枝竹葉畫法
此枝竹葉，系甲、乙、丙三叢竹葉所組成。甲叢有五個組形竹葉，乙叢有四個組形竹葉，丙叢僅見一個組形竹葉，學(xué)者可通過以上各幅范圖學(xué)習(xí)研究。此幅按甲、乙、丙各叢中的各個組形竹葉先后（有數(shù)字）畫去即成。
13.竹葉前后枝空間關(guān)系處理畫法
此法關(guān)鍵在畫遠葉，梢葉宜深，逐漸虛淡下去，即可產(chǎn)生空間感。
14.一枝側(cè)面透視竹葉畫法
此法關(guān)鍵在后邊有部分短葉，否則即畫成偏生一邊的毛病。
15.遠叢竹畫法
此法關(guān)鍵在畫遠叢竹葉時宜小、宜淡，宜從上到下逐漸虛淡下去。
16.大風畫法
大風一邊倒，葉傾斜，枝傾斜，竿亦傾斜，如處理無變化，每易畫呆板。
17.微風畫法
清風徐來，葉動枝不動。
18.畫雨竹，需先將紙噴濕，趁濕作畫，注意紙的濕度，過濕過干都不會取得理想的效果。
19.畫雪竹，應(yīng)將“雪”附在枝葉上，畫雪竹一般先畫竹葉上的雪，再畫未被雪覆蓋的竹葉和枝竿部分。
20.畫竹筍從筍的下部向上畫。幾個大小不山的竹筍與一小枝竹葉的穿插，其疏密、空白、線面、墨色濃淡均需很好處理。
|
