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什么樣的畫才是真正的好畫？是依靠貼在畫上的價格標(biāo)簽來估計？還是通過拍賣行里此起彼伏的競價聲來衡量？抑或是畫家的名氣和身份，就已經(jīng)能夠代表一幅畫的價值？顯然，上述條件并不能完全與藝術(shù)價值畫上等號， 成就一幅好畫并成為一名優(yōu)秀的畫家，在我看來需要具備四個方面的條件。第一，必須具有鮮明的風(fēng)格；第二，必須具有一定的作畫難度；第三，必須要既可抒發(fā)主觀情懷，又不失基本的真實；第四，藝術(shù)作品必須具有特殊的情感。下面來就這四點(diǎn)逐一闡述。 吳冠中《水鄉(xiāng)小景》 首先，要具有極其鮮明的風(fēng)格。比如吳冠中先生，他創(chuàng)造了一種點(diǎn)、線、面相結(jié)合的畫風(fēng)，而這種畫風(fēng)自古以來從未有過。正是他的這種風(fēng)格，決定了他必然會被載入中國藝術(shù)史，至少是 20 世紀(jì)的中國藝術(shù)史。 一位畫家想在藝術(shù)史上留下自己的名字，第一就要靠風(fēng)格。風(fēng)格就是人，就是用自己的聲音在繪畫的舞臺上說話，而不是學(xué)著別人的腔調(diào)。因此，具有極其鮮明的風(fēng)格是最核心的要素。 杜尚《泉》 其次，必須具有一定的作畫難度。舉個例子，杜尚著名的《泉》，它可以載入西方美術(shù)史，是因為杜尚是觀念藝術(shù)的第一位探索者。但是，第二個人再要重復(fù)，就沒有任何價值了。 中國繪畫與西方繪畫，特別是與西方現(xiàn)代派藝術(shù)非常不同的地方就在于，我們極為注重技巧的難度。遠(yuǎn)的且不說，僅在 20 世紀(jì)，中國眾多大師級畫家，如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人，每一位都有自己在作畫方面獨(dú)特的難度。 潘天壽《鷹石山花圖》 比如潘天壽，他的幾筆看似簡單，后人卻很少有人能夠做到。他一筆畫出石頭輪廓的功力，令其他作畫者望而卻步。中國傳統(tǒng)繪畫的大家，只要能夠列舉出來的，其技巧和作品無一不具有高難度。 第三，能夠留存下來的畫作，必須要既可抒發(fā)主觀情懷，又不失基本的真實。 這里所說的“真實”，指的是對物體把握的基本的真實。 李可染《水?！?/span> 也就是說，不管是變形也好，夸張也好，畫的是雞和兔子，就不能離開雞和兔子的基本面貌，不能說畫完以后別人根本看不出來是什么。這就要求畫家必須具備一定的塑造空間的造型能力。 上述三個方面缺一不可，如果只強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的風(fēng)格，而不具備難度和真實，那只要身上涂滿顏料，然后找塊布打個滾兒，畫出來的東西也可以說有很獨(dú)特的風(fēng)格。但是，這種作品不具備難度，也談不上真實，所以，不能稱之為優(yōu)秀。 八大山人《畫眉》 第四，藝術(shù)作品必須具有特殊的情感。比如，八大山人的畫就與以往藝術(shù)家的情懷不同。他的畫中流露出欲哭無淚的感覺，滲透著凄涼的亡國之恨。 還有徐悲鴻的奔馬，我們一看到就會想起，抗日戰(zhàn)爭時期的義勇軍形象，會感受到一種抗戰(zhàn)的愛國情懷。 徐悲鴻《奔馬圖》 一位畫家的作品要被歷史承認(rèn)，要具有真正的藝術(shù)價值，就必須具備以上四個條件。 正如《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志執(zhí)行主編、美術(shù)批評家付曉東提出的 “藝術(shù)史是作出最后檢驗的唯一標(biāo)準(zhǔn)。”那些留下具有說服力作品的藝術(shù)家，或者符合時代發(fā)展規(guī)律的藝術(shù)家，才有可能成為歷史的選擇。
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