指揮家、導(dǎo)演劉鍵出生在上海，1978年考入上海音樂(lè)學(xué)院，后前往美國(guó)學(xué)習(xí)。他留美生活多年，在紐約曼哈頓百老匯地區(qū)擔(dān)任音樂(lè)活動(dòng)指揮工作十余年，是第一位在美國(guó)同時(shí)指揮古典音樂(lè)和音樂(lè)劇以及爵士樂(lè)的華人指揮家。

去年夏天，一位上海爺叔路見(jiàn)不平，攔停撞人女子的事跡引發(fā)網(wǎng)友一致點(diǎn)贊。而這位上海爺叔，正是劉鍵。在不久前的演講中，他向觀眾詳細(xì)介紹了交響樂(lè)從樂(lè)器到合奏、從智慧到管理的干貨。無(wú)論對(duì)音樂(lè)小白，還是對(duì)領(lǐng)導(dǎo)者來(lái)說(shuō)，都是極大的福利。

交響樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，對(duì)古典樂(lè)小白來(lái)說(shuō)，第一次到音樂(lè)廳欣賞交響樂(lè)最好提前做好功課。否則在現(xiàn)場(chǎng)，難免經(jīng)歷「興奮—困惑—無(wú)聊」這樣的心路歷程。

不少觀眾坦言，除了前排演奏者手中的小提琴、大提琴等幾種常見(jiàn)樂(lè)器，后排樂(lè)器似乎都有些陌生。如此一來(lái)，面對(duì)一場(chǎng)音樂(lè)盛宴，也只能看個(gè)熱鬧。

交響樂(lè)團(tuán)有哪些樂(lè)器？

首先，雖然人數(shù)眾多，但交響樂(lè)團(tuán)中其實(shí)只包含五大類樂(lè)器：

• 弦樂(lè)器

• 木管樂(lè)器

• 銅管樂(lè)器

• 打擊樂(lè)器

• 色彩性樂(lè)器

圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

1.弦樂(lè)組

弦樂(lè)組由提琴類樂(lè)器組成，包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴四種樂(lè)器。

• 小提琴猶如樂(lè)隊(duì)的皇后，聲音華麗漂亮，又有各種千變?nèi)f化不同的拉法；

• 中提琴則猶如一塊絲絨，絲絨上面可以放最燦爛的珠寶；

• 大提琴在樂(lè)隊(duì)里或扮演低音角色，或單獨(dú)獨(dú)奏，它就像一個(gè)長(zhǎng)者在跟我們說(shuō)話；

• 低音提琴就像只大象，它是樂(lè)隊(duì)的支柱，基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。

這一組基本上占滿舞臺(tái)的前半部，它是樂(lè)隊(duì)中最重要的一個(gè)組成部分。并且，其中的每一種樂(lè)器都有一位首席演奏者。

2.木管組

可不要被木管樂(lè)器的名字所誤導(dǎo)，它的材質(zhì)并不是僅限于木質(zhì)，也有用象牙或動(dòng)物的骨頭材質(zhì)制造的。多數(shù)情況下，用木管樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)大自然和鄉(xiāng)村生活的環(huán)境。

木管樂(lè)器組包括長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管（巴松）四種主要樂(lè)器：

• 長(zhǎng)笛的聲音清脆又華麗，它常常用來(lái)演奏旋律的最高峰；

• 雙簧管的聲音非常特殊，個(gè)性鮮明，常用來(lái)演繹田園風(fēng)光及非常甜蜜的聲音；

• 單簧管的聲音像一個(gè)爐管；

• 大管非常好聽(tīng)，可以吹得很抒情，但如果吹活潑的聲音又會(huì)變得很滑稽，很詼諧。

3.銅管聲部

小/大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)......各種亮瞎眼的金屬樂(lè)器都在這，看起來(lái)就高調(diào)：

• 長(zhǎng)號(hào)的聲音既可以柔軟又可以堅(jiān)實(shí)剛硬；

• 圓號(hào)的聲音讓我們感到阿爾卑斯山一般的蒼涼，上面都是雪；

• 小號(hào)是最雄壯響亮的聲音，往往被喻為銅管中的英雄。

據(jù)說(shuō)撲克臉對(duì)銅管聲部來(lái)說(shuō)是件好事，這樣才不會(huì)因?yàn)槟槻考∪忸潉?dòng)而影響了音色。

4.打擊樂(lè)組

小/大鼓、定音鼓、木琴、馬林巴、三角鐵……在樂(lè)團(tuán)中，最爆炸、最酷炫的就是打擊樂(lè)。如今交響樂(lè)隊(duì)使用的打擊樂(lè)大部分是低音鼓和軍鼓，包括镲，它們的聲音令人振奮。

5.色彩性樂(lè)器

色彩性樂(lè)器包括豎琴、吉他、曼陀鈴、鋼琴等。這些都不是樂(lè)團(tuán)編制里的常規(guī)樂(lè)器，用的比較少，是否需要得看作曲家的安排。

那么，這么多相同的樂(lè)器，演奏出錯(cuò)聽(tīng)得出嗎？即便觀眾聽(tīng)不出，指揮也一定會(huì)發(fā)現(xiàn)。初識(shí)交響樂(lè)的觀眾們指揮的工作很輕松，負(fù)責(zé)激昂澎湃就好了。事實(shí)上，他們是一個(gè)樂(lè)團(tuán)名副其實(shí)的領(lǐng)導(dǎo)者。聽(tīng)一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的演奏，就是在聽(tīng)這位指揮的作品。

演奏時(shí)，樂(lè)手們?yōu)楹螘r(shí)刻注意指揮的手勢(shì)？

在一個(gè)樂(lè)團(tuán)演出里面，團(tuán)員所看的樂(lè)譜是分譜（他演奏的那一部分），作曲家寫(xiě)的總譜（大家要演奏什么）則早已在指揮的腦中存檔。指揮不僅要控制曲目的強(qiáng)弱、快慢、情感的表達(dá)，也要把握各聲部在什么時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行演奏。所以，樂(lè)手要在演奏過(guò)程中，實(shí)時(shí)關(guān)注指揮發(fā)出的指令。

雖然在整個(gè)臺(tái)下的排練中，樂(lè)手們已經(jīng)和指揮進(jìn)行了磨合以及各種細(xì)節(jié)的溝通，但是由于曲目規(guī)模龐大，演奏家很難在看譜的同時(shí)記住排練時(shí)的要求細(xì)節(jié)。因此，指揮的手勢(shì)會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻起到提示的作用。

指揮與樂(lè)手如何實(shí)現(xiàn)完美合作？

指揮家劉鍵曾在造就的演講中，用六首曲目向觀眾詮釋「指揮棒中的管理哲學(xué)」。

《匈牙利舞曲》

一個(gè)樂(lè)隊(duì)中有如此多的樂(lè)器，如何將它們進(jìn)行有序組合是一門(mén)學(xué)問(wèn)。

《天鵝湖之四小天鵝》

低音的巴松和貝斯存在感很低，但如果沒(méi)有它們，這首曲子就不成音樂(lè)了。常常被忽視的中提琴，也是重要成員之一。

《紅旗頌》

雖然這首曲子我們只指揮了短短的四句旋律，但其中卻包含了諸多要籌劃的事情，我們要考慮何時(shí)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、何時(shí)退讓、何時(shí)舒展，何時(shí)要有細(xì)膩的、突然的情緒等等。

無(wú)論多么小的東西，在指揮的心里都必須要安排。對(duì)于整部交響曲，指揮的心中都要有一個(gè)統(tǒng)籌，且是心中早就想好的，不是不是即興的，即興是不安全的。

《拿波里舞曲》

當(dāng)獨(dú)奏者出現(xiàn)技巧或情緒上的偏差時(shí)，指揮必須成為雙重保鏢，來(lái)保護(hù)雙方的合作。

當(dāng)小號(hào)手在演奏到激動(dòng)時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)晃動(dòng)，指揮要帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)與小號(hào)手配合，共同完成這首樂(lè)曲。

“我們連站都有講究，他站在這個(gè)角，我指揮的時(shí)候假裝是看樂(lè)隊(duì)，但實(shí)際上，我的眼角一直在盯著他看。小號(hào)手每次吹的時(shí)候都會(huì)激動(dòng)，我真的不知道他會(huì)激動(dòng)到什么程度，但他真的會(huì)很激動(dòng)，叭叭叭叭、噠噠噠噠，一高興就吹得很快。他激動(dòng)起來(lái)了我們?cè)趺崔k？這個(gè)時(shí)候我就要盡自己的洪荒之力去保護(hù)他們了。”

《藍(lán)色多瑙河》

在「迷你樂(lè)隊(duì)」演出時(shí)，每個(gè)人都代表一片人，比如小號(hào)是要3個(gè)人，但現(xiàn)場(chǎng)只有1個(gè)。在這樣的情景下，樂(lè)隊(duì)就要自動(dòng)調(diào)整音響比例。

《天堂與地獄之康康舞曲》

樂(lè)隊(duì)不需要一個(gè)庸庸碌碌、不痛不癢、這好那好的老好人做指揮，樂(lè)隊(duì)需要一個(gè)靠得住、能擔(dān)責(zé)任、有冒險(xiǎn)精神的指揮，這樣大家才愿意跟著你。

編輯：方芳

校對(duì)：其奇

造就：劇院式的線下演講平臺(tái)，發(fā)現(xiàn)最有創(chuàng)造力的思想

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