水墨寫意花鳥畫多用水、墨來(lái)敘述花鳥的形象，其表現(xiàn)重點(diǎn)不在物象的形似，而著重于水墨精神的發(fā)揮。從現(xiàn)有資料來(lái)看，最遲到南宋末期，中國(guó)花鳥畫就已經(jīng)存在著從色彩向水墨過(guò)渡的現(xiàn)象，這現(xiàn)象首先出現(xiàn)在南宋梁楷的身上。

繪畫史上有關(guān)梁楷的記載極少，元人夏義彥在《圖繪寶鑒》卷四中寫道：“梁楷，東平相羲之后，善畫人物、山水、釋道、鬼神，師賈師古。描寫飄逸，青過(guò)于藍(lán)。嘉泰年畫院待詔，賜金帶，楷不受，掛于院內(nèi)，嗜酒自樂(lè)，號(hào)曰粱瘋子。院人見其精妙之筆，無(wú)不敬伏，但傳世者皆草草，謂之減筆?！?br>

粱楷出生于東平的一官宦人家。靖康之難中宅院被金兵燒光，相羲一家也幾被金兵趕盡殺絕，唯有梁楷成漏網(wǎng)之魚，匆匆南渡，流落至臨安一帶艱難度日。年輕的梁楷身無(wú)他技，唯喜歡畫畫。在落魄時(shí)遇到了賈師古，便拜他為師，后隨他一起前往宋高宗再建朝廷的所在地越州，隨著賈師古一起應(yīng)付公差。南宋政局穩(wěn)定后，仿北宋建立畫院，梁楷被授金帶，但因受不了宮廷繁縟禮節(jié)的桎梏與約束，便將皇帝賜予他的金帶掛在畫院門口，飄然而去。隨著其回歸到心中渴望的自由生活，梁楷的繪畫也逐漸擺脫了院體畫派謹(jǐn)嚴(yán)畫風(fēng)的限制，繼而形成了筆墨粗疏的“減筆”面貌，此種風(fēng)格的花鳥畫代表作有《秋柳雙鴉圖》與《疏柳寒鴉圖》。

△宋 梁楷《秋柳雙鴉圖頁(yè)》

縱24.7cmx橫25.7cm

《秋柳雙鴉圖》畫幅右下方有“梁楷”二字款書。此圖氣韻流暢而且立意奇特，全幅以柳條之垂拂作為中軸主線，左右兩邊各飛一鴉以作呼應(yīng)，幾處墨染的背景，增加了秋天蒼涼的氣氛，展示了其花鳥畫筆墨之淋漓變化，并傳達(dá)出這位瘋狂天才雖落寞卻渴求自由的心情。

△宋 梁楷《疏柳寒鴉圖》

縱30cmx橫32cm

《疏柳寒鴉圖》畫幅左下方有“梁楷”二字款書，圖中畫寒鴉四只，兩只棲息枯柳主干之上，兩只展翅飛翔，動(dòng)靜結(jié)合，相得益彰。

梁楷是個(gè)參禪的畫家，不拘法度，放浪形骸，與妙峰、智愚等和尚交往甚密，他終身沒(méi)有剃度，卻特擅長(zhǎng)禪畫。禪宗約起源于公元520年，到唐代已成氣候，分南北兩宗，唐高僧慧能為禪宗六祖，主張頓悟說(shuō)，為南宗祖師禪宗六祖，強(qiáng)調(diào)佛理在人心，喝水擔(dān)柴都能悟道所有的宗教儀式毫無(wú)價(jià)值，人們不需要誦經(jīng)，便可與佛理溝通?！读娣ブ駡D》表現(xiàn)的就是慧能在劈竹的過(guò)程中“無(wú)物于物，故能齊于物；無(wú)智于智，故能運(yùn)于智”的境界。

△宋 梁楷《六祖伐竹圖》

縱77cmx橫33cm

梁楷最著名的傳世之作是《潑墨仙人圖》。畫中這位仙人的整體幾乎以水墨潑灑，寫盡了仙人醉步的姿態(tài)，充分表達(dá)出仙人飄逸的氣質(zhì)。不拘形式的畫法，表露出了畫者創(chuàng)意的奔放，也為傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展開拓了新境。整幅畫不出數(shù)筆間就將一位特立獨(dú)行，瞇著笑眼的仙人詮釋的幾近完美。他的畫完成于瞬間，但卻是一生繪畫技巧經(jīng)過(guò)千錘百煉的成果。梁楷的藝術(shù)創(chuàng)作，借酒助興，酒酣意發(fā)，無(wú)拘無(wú)束，正是最真實(shí)的自我。

五官糾結(jié)一堆，寬袍大袖，露著大肚子，面貌滑稽。頭部和左肩的部份以濕筆渲染，可以清楚的看出運(yùn)筆的輕重與速度。這幅面生動(dòng)地抓住了人物的表情動(dòng)態(tài)，卻不在意太多細(xì)節(jié)，這種自由瀟灑的畫法，在以后的中國(guó)繪畫中稱為“大寫意”或“潑墨”。

△宋 梁楷《潑墨仙人圖》紙本

縱65cmx橫48.7cm

為了表現(xiàn)潑墨的暈染效果，梁楷特意選用宣紙作畫。這與宋代大部分畫家使用絹的習(xí)慣大相徑庭。梁楷可以說(shuō)是很叛逆的畫家，有獨(dú)立的自我意識(shí)，當(dāng)時(shí)或許不被人了解，但以后卻大大影響了中國(guó)畫的發(fā)展進(jìn)程。

△宋 梁楷《雪棧行騎圖頁(yè)》

縱24.2cm×橫23.5cm

梁楷繪畫的特點(diǎn)體現(xiàn)于“飄逸”的審美基點(diǎn)。他的用線脫胎于傳統(tǒng)畫法而升華了”逸”，雖狂放而有規(guī)矩可循，雖恣肆而有繩墨可依。他終于做到了“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，使率意揮灑和自由奔放相結(jié)合，達(dá)到了筆簡(jiǎn)意賅，雄健中不失文雅的境界，梁楷使用的線條也是中國(guó)書法那筆走龍蛇，自由奔放的風(fēng)格在繪畫藝術(shù)上的反映，周履靖《夷門廣牘》評(píng)論梁楷的用線種類時(shí)，主要?dú)w納為“撇捺折蘆描、釘頭鼠尾、尖筆細(xì)長(zhǎng)”等，這是很有見地的。正是梁楷用筆的疾緩、頓挫，起伏，速度和力度等，構(gòu)成了其作品的節(jié)奏和韻律，用質(zhì)感和空間感傳達(dá)出各種人物不同的思想感情。

△宋 梁楷《柳溪臥笛圖》絹本

縱45cmx橫45cm

梁楷很少用重墨，而總是大片使用淡墨，在簡(jiǎn)練的線條與塊面的結(jié)合中，畫面呈現(xiàn)清朗、透明、雅致的效果。而在立意方面，梁楷突出表現(xiàn)了神韻和強(qiáng)調(diào)抒發(fā)胸臆，勾勒數(shù)筆，立意于”悠閑”，其筆法工致，意態(tài)恬適。他畫佛道像，立意“恭謹(jǐn)、超脫”，使閱者“脫俗”。

▽宋 梁楷《蠶織圖卷》絹本

縱27.5cmx橫513cm

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