容鐵，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，西泠印社理事，中國(guó)國(guó)家民族畫院副院長(zhǎng)，民盟中央美術(shù)院常務(wù)副院長(zhǎng)，中國(guó)書法媒體聯(lián)誼會(huì)理事，西藏自治區(qū)美術(shù)院副院長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)編輯出版委員會(huì)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

主要專著有《中華書法大字典》《黃牧甫篆刻字典》《容鐵篆刻》《容鐵書法集》《容鐵畫集》《一片丹青在珠峰》《明清篆刻流派二十五講》《丹青照我心——吳冠中繪畫之路》以及書法進(jìn)課堂教科書《書法指導(dǎo)與練習(xí)》18卷等50部出版。1998年研發(fā)編著我國(guó)第一部書法軟件光盤《中華書法大字典》，被譽(yù)為中國(guó)書法字典軟件奠基人，2013年成功研制開發(fā)國(guó)家級(jí)科技項(xiàng)目我國(guó)首部《中國(guó)漢字歷代字體檢索數(shù)據(jù)庫(kù)》，建立了中國(guó)書法資源庫(kù)平臺(tái)，為中國(guó)書法數(shù)據(jù)化建設(shè)的奠基人。

《日出東方紅似火》

水墨光暈 別開生面

文/孫 克

近日，實(shí)力派畫家、水墨光暈的開創(chuàng)者容鐵先生拿著即將付梓的畫集小樣問道于我。畫集展開之際，氣息不俗，畫風(fēng)獨(dú)特，令人心曠神怡。細(xì)讀他的作品，感受確實(shí)非同一般，畫面的意境之美令人忘記煩憂，進(jìn)入一種朦朧的詩(shī)境，輕松自在，流連忘返。

《鏡子田》

容鐵從事中國(guó)畫創(chuàng)作數(shù)十年，與其它畫家不同，他一直在不斷前進(jìn)中否定自我，重塑自我。這緣于他對(duì)中國(guó)畫本質(zhì)及內(nèi)涵的深刻認(rèn)識(shí)，厚積薄發(fā)的創(chuàng)作理念以及永不滿足的精神追求。他頭腦靈活、思維活躍、觸景生情、感情豐富。并對(duì)中國(guó)畫的理論要旨、發(fā)展規(guī)律、美學(xué)特征都有精辟獨(dú)到的見解，加之他的開拓精神，成功也就成為必然。

《清風(fēng)徐來(lái)》

二十一世紀(jì)是全球一體化的新時(shí)代，中國(guó)在經(jīng)濟(jì)、文化、政治等諸多方面，都發(fā)生著巨大變革，并向世界坦誠(chéng)開放，這也是中國(guó)社會(huì)進(jìn)步的一個(gè)明顯標(biāo)志。在中國(guó)畫藝術(shù)領(lǐng)域，無(wú)論在審美上，還是技法上均有了顯著的變化。廣大畫家也正以多元化的創(chuàng)作理念，開放的態(tài)度，通過對(duì)中國(guó)畫傳承、開拓、借鑒等手段，來(lái)豐富中國(guó)畫的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作語(yǔ)言。容鐵是中青年畫家群中較成功的一位。

當(dāng)今中國(guó)畫的創(chuàng)作大體上可分為兩種類型：一種創(chuàng)作是作者入古出新，直追宋元繪畫理念和創(chuàng)作手法，在古代先賢的人品、畫品中尋找適合自己繪畫之路，成功者屢見不鮮，但這是一種常規(guī)模式，難有出類拔萃獨(dú)具面貌者。另一種畫家是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以開放融合的心態(tài)拓寬中國(guó)畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，尋找繪畫審美語(yǔ)言的共性，追求個(gè)性畫風(fēng)，這條道路更具探索性、挑戰(zhàn)性，也更具難度。容鐵的繪畫當(dāng)屬后者，他的筆墨精神傳承中國(guó)前賢繪畫大家遺韻，構(gòu)圖吸收了印象派繪畫的布局，充分突出了表現(xiàn)對(duì)象的光感、時(shí)間感、空間感，滿構(gòu)圖章法大大增強(qiáng)了視覺沖擊力，符合現(xiàn)代人的審美要求和世界審美發(fā)展趨勢(shì)；他開拓的水墨光暈，不只是豐富了中國(guó)畫的表現(xiàn)手法，更重要的是為中國(guó)畫成為世界繪畫語(yǔ)言做出了積極而有益的嘗試！

《老韻》

作為一個(gè)從事中國(guó)畫創(chuàng)作的藝術(shù)家來(lái)說，中國(guó)藝術(shù)是綜合修養(yǎng)的體現(xiàn)。如果想在創(chuàng)作道路上走得更遠(yuǎn)，畫家的學(xué)養(yǎng)至關(guān)重要?？v觀歷代書畫大家，大都精通詩(shī)文、琴、棋、書、畫、印，如吳昌碩、齊白石等大師，就是最好的佐證。中國(guó)畫難的不是筆墨技巧，而是“學(xué)養(yǎng)”二字，當(dāng)代有些畫家對(duì)傳統(tǒng)文化和學(xué)養(yǎng)重視不夠，綜合修養(yǎng)欠缺，制約了繪畫水平的提高。容鐵長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)持書法、篆刻、詩(shī)文創(chuàng)作齊頭并進(jìn)，并且一直從事編輯工作，有深厚的文化修養(yǎng)，這些藝術(shù)門類相互滲透，大大提升了他的藝術(shù)綜合能力，對(duì)他的繪畫之路也大有益處。

《月下》

觀容鐵畫集“水墨光暈”作品，無(wú)不體現(xiàn)中國(guó)的人文精神及作者思想感情的渲泄。如《靜靜的港灣》，中國(guó)畫的筆墨，用筆用墨生動(dòng)、水墨滋潤(rùn)，畫面以天空與江面上碼頭為主體，具像景物如碼頭、漁船、操作臺(tái)高度概括，在朦朧月色下水影與天空交相輝映，漁船上的燈火在水中蠕動(dòng)，畫面靜中有動(dòng)，色調(diào)統(tǒng)一和諧，賦予作品水墨印象創(chuàng)作新手法，為當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作形式走出了大膽的一步，創(chuàng)新精神應(yīng)給予肯定。

又讀一幅題為《匆》的作品，以藍(lán)灰為主色調(diào)，畫面動(dòng)靜結(jié)合，一束光打在一個(gè)步履匆匆的行者身上，淡化處理遠(yuǎn)景的房子，作者以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，反思當(dāng)代快節(jié)奏的生活狀態(tài)。再如《何不憶江南》是容鐵描繪江南水鄉(xiāng)的典型作品，仍然是灰、黑調(diào)子的主體，錯(cuò)落有致的白墻增添了江南民居文化的遺韻，整個(gè)畫面寧?kù)o、清淡，反映了水鄉(xiāng)濃濃的原生態(tài)生活氣息，觀賞者甚至害怕自己的呼吸聲打破了這里的一切……。藝術(shù)創(chuàng)作的意境來(lái)源于生活，但要高于生活，這正是畫家對(duì)事物的認(rèn)知程度的反映。

當(dāng)代中國(guó)畫壇，創(chuàng)作繁榮，新人輩出，尤其是六、七十年代的中青年畫家，接受了改革開放思潮的洗禮，求新求變，不滿足于中國(guó)畫的現(xiàn)狀，大膽探索開拓、積極進(jìn)取、可喜可賀。在這里，我期望容鐵的水墨光暈再攀高峰，也期望中國(guó)畫的發(fā)展道路越來(lái)越寬廣!