高像素能有多好畫質(zhì)？相信不少攝影愛好者都很關(guān)注這個問題。這次，我們湊齊了從全畫幅到中畫幅共3億像素的6款高像素機(jī)型。高像素相機(jī)的畫質(zhì)能有多好？解析力能有多高？如今相機(jī)的寬容度究竟是怎樣的水平？這次的橫評，我們就來好好看一看！

3億像素大戰(zhàn) 回歸本質(zhì) 誰有更強(qiáng)畫質(zhì)

本次我們的橫評內(nèi)容非常純粹：畫質(zhì)，畫質(zhì)，還是畫質(zhì)！如此高的像素，這么大的傳感器，我們想看的就是相機(jī)的畫質(zhì)能如何傲視其他機(jī)型。不同于綜合測試，我們這次忽略掉操控，機(jī)械性能甚至是價格，就是想要看一看相機(jī)的高畫質(zhì)究竟是怎么個高法。同時，我們也想看看這些在大名鼎鼎的DxOMark上評分差距頗大的幾款相機(jī)，在實(shí)際拍攝時，究竟能有多大的區(qū)別。

3億像素大戰(zhàn)：高像素相機(jī)畫質(zhì)PK

考慮到相機(jī)是用來用的，而不是放在實(shí)驗(yàn)室里裝X落灰的。本次橫評的全部內(nèi)容，我們都拉到真實(shí)環(huán)境下，通過更具針對性的拍攝題材，來看看幾臺高像素機(jī)型的性能表現(xiàn)究竟孰強(qiáng)孰弱。而為了比拼最佳畫質(zhì)，我們這場橫評全都是用ISO 100作為拍攝感光度（哈蘇H5D-60因其特性，使用最低的ISO 80拍攝），從而更加突出各家相機(jī)在最拿手的低感下的畫質(zhì)表現(xiàn)。下面我們先來看看幾位參賽的選手吧：

全畫幅組：佳能EOS 5DSR 索尼A7R3 尼康D850

全畫幅組：

佳能EOS 5DS R：5060萬有效像素 全畫幅CMOS傳感器 分辨率：8688 x 5792

尼康D850：4574萬有效像素 全畫幅CMOS傳感器 分辨率：8256 x 5504

索尼A7R3：4240萬有效像素 背照式全畫幅CMOS傳感器 分辨率：7952 x 5304

中畫幅組：哈蘇X1D-50C 富士GFX 50S 哈蘇H5D-60

中畫幅組：

富士GFX 50S：5140萬有效像素 中畫幅CMOS傳感器(44mm x 33mm) 分辨率：8256 x 6192

哈蘇X1D-50C:5000萬有效像素 中畫幅CMOS傳感器（43.8mm x 32.9mm) 分辨率：8272 x6200)

哈蘇H5D-60:6000萬有效像素 中畫幅CCD傳感器（53.7mm x 40.2mm) 分辨率：8956 x 6708

實(shí)際上這次的畫質(zhì)橫評的機(jī)型跨度是非常大的，從時間角度來看，哈蘇H5D-60是2012年發(fā)布的機(jī)型，如今已經(jīng)是6年機(jī)齡的“老前輩”了。從中畫幅的發(fā)展來看，這已經(jīng)是2代以前的中畫幅產(chǎn)品了。而佳能5DS R實(shí)際上和另兩款全畫幅機(jī)型也有著半代的時間間隔。而從畫幅上看，幾款產(chǎn)品在畫幅上也有著較大區(qū)別（全畫幅，入門中畫幅，全尺寸中畫幅）。也正是因?yàn)檫@些原因，我們可以更好地看到傳感器技術(shù)的發(fā)展，給不同畫幅帶來了那些新特色。

三種畫幅，像素接近，畫質(zhì)區(qū)別究竟有多大呢

本次的實(shí)景拍攝對比，我們分為風(fēng)光（大光比+夜景長時間曝光），室內(nèi)靜物和室內(nèi)人像拍攝三大主題。6臺相機(jī)我們準(zhǔn)備好了，下面我們就讓它們進(jìn)入“戰(zhàn)場”，來看看每款相機(jī)在這次的高像素大戰(zhàn)中究竟能拿出怎樣的本事吧。

大光比風(fēng)光：看還原能力與畫面細(xì)膩程度

高像素的比拼，我們先來看看在風(fēng)光拍攝上這6款相機(jī)的畫質(zhì)表現(xiàn)。風(fēng)光攝影，其實(shí)最為強(qiáng)調(diào)的就是相機(jī)的寬容度和動態(tài)范圍表現(xiàn)。這里我們分為大光比的夕陽環(huán)境和太陽落山后的夜景進(jìn)行了兩組拍攝，來看看這6臺相機(jī)的寬容度和長曝控噪究竟孰強(qiáng)孰弱。

直接拍攝，大光比會出現(xiàn)如圖上這種高光區(qū)域曝掉的情況

我們還原到實(shí)際可視光比，來對比看看幾臺相機(jī)的寬容度表現(xiàn)

注：受限于定焦鏡頭焦距，哈蘇H5D-60在風(fēng)光對比中會出現(xiàn)畫面與其他機(jī)型不同情況，在此請僅關(guān)注畫質(zhì)。

第一組對比是大光比下的夕陽落日，我們根據(jù)暗部測光拍攝，都在ACR中采用相同的后期處理操作，來通過RAW格式還原拍攝環(huán)境的夕陽場景。

大光比下下高光區(qū)域，幾款相機(jī)基本都展現(xiàn)出了不俗的實(shí)力

在這種拍攝時高光部分完全過曝掉的環(huán)境下，6臺相機(jī)全部成功地通過后期恢復(fù)了高光部分的細(xì)節(jié)，并將照片還原為正常的夕陽下的景色?？梢妿卓钕鄼C(jī)在高光范圍的記錄能力還是相當(dāng)強(qiáng)悍的。

當(dāng)然了，這其中也能看出區(qū)別，全畫幅組里D850畫面純凈度表現(xiàn)最好，高光部分還原良好，且暗部的純凈度出色，A7R3的純凈度表現(xiàn)第二，而5DSR的暗部稍微可以看出一些顆粒感，因此名列第三。中畫幅組，三臺相機(jī)的表現(xiàn)就屬于伯仲之間了，三款相機(jī)的畫面純凈度都很不錯，難分勝負(fù)。總的來說，6臺相機(jī)的差距不大，當(dāng)然中畫幅組的表現(xiàn)還是相對更好。

暗部還原，幾款相機(jī)做得都很不錯，不過還是能看出中畫幅的優(yōu)勢

而在暗部畫面還原上，幾款相機(jī)的表現(xiàn)也都相當(dāng)不俗，在畫面的暗部仍然飽有豐富的細(xì)節(jié)。區(qū)別在于暗部的細(xì)節(jié)的清晰度和豐富程度，從畫面表現(xiàn)來看，全畫幅的三款相機(jī)表現(xiàn)基本在同一水準(zhǔn)上，并沒有太大區(qū)別。反而是中畫幅組能看出較大不同，作為機(jī)齡最老的H5D-60，在暗部還原后畫面明顯出現(xiàn)了顆粒感，顯然寬容度并不是這臺高像素CCD中畫幅相機(jī)的優(yōu)勢項(xiàng)目（暗部抑制噪聲能力不強(qiáng)）。而X1D和GFX則基本打了個平手，兩臺相機(jī)的純凈度表現(xiàn)都不錯。

總的來看，在兩大風(fēng)光拍攝環(huán)境下，幾款高像素機(jī)型間并沒有出現(xiàn)什么大家想象中的巨大差距。無論是新機(jī)器，老機(jī)器，畫幅大的還是畫幅小的。從寬容度方面的表現(xiàn)來看，大家都非常優(yōu)秀。中畫幅的3臺相機(jī)或是在畫面清晰度，或是在畫面純凈度上仍然保持領(lǐng)先。可見畫幅大的機(jī)型還是占有優(yōu)勢的。

城市夜景：比拼細(xì)節(jié)與畫面純凈度

看過了6臺相機(jī)在大光比下的風(fēng)光拍攝表現(xiàn)，接下來我們再來看看在日落后的夜晚環(huán)境下，長時間曝光時幾臺相機(jī)的性能水平。長時間曝光下，最為明顯的是畫面噪聲（顆粒感）的增加以及解析力的下降問題。因此，幾款高像素相機(jī)能夠?qū)嬞|(zhì)維持在怎樣的水準(zhǔn)就成為了我們最想要看到的部分。這里，我們通過高光和中間調(diào)兩部分，分別來看看相機(jī)的畫質(zhì)表現(xiàn)。

夜景拍攝環(huán)境，我們來看看相機(jī)的長曝表現(xiàn)

先看暗部，現(xiàn)代相機(jī)的寬容度表現(xiàn)最為有效的還是暗部的還原能力。這里我們可以看到長時間曝光下6款相機(jī)暗部相同處理后的結(jié)果。結(jié)果其實(shí)有些意外，我們很難直接分辨出誰明顯更好或是更差，6款相機(jī)的表現(xiàn)可謂是各有所長，在暗部有的機(jī)型細(xì)節(jié)表現(xiàn)力稍好（H5D-60,GFX-50S,5DSR,850D），有的則是畫面純凈度表現(xiàn)更好（X1D-50C，A7R3，GFX 50S）。6款相機(jī)在實(shí)拍下的表現(xiàn)其實(shí)是非常接近的，并沒有出現(xiàn)明顯的性能差距。綜合而言，暗部表現(xiàn)最好的是GFX 50S，H5D-60，D850和X1D-50C，而A7R3和5DSR稍次之。

中間調(diào)部分畫質(zhì)對比

暗部以外我們再來看看畫面偏中中間調(diào)的部分畫質(zhì)表現(xiàn)，這一部分6臺相機(jī)的表現(xiàn)就更加難以分出高低了。在100%放大下，6款相機(jī)的表現(xiàn)都可以說是非常優(yōu)秀。畫面清晰，細(xì)節(jié)得當(dāng)，純凈度良好。如此來看，常規(guī)的長時間曝光下的畫質(zhì)考驗(yàn)對于這些高像素相機(jī)而言真的是小菜一碟。

最后小結(jié)下6款相機(jī)的風(fēng)光拍攝表現(xiàn)，無論是大光比環(huán)境還是長時間曝光，6款相機(jī)表現(xiàn)都可以說是非常出色。無論是中畫幅還是全畫幅的相機(jī)，在寬容度方面幾款相機(jī)的表現(xiàn)都非常出眾。讓人感到較為意外的是，幾款相機(jī)并未如很多評測跑分那樣出現(xiàn)巨大的差距，幾款相機(jī)的表現(xiàn)實(shí)際較為接近。當(dāng)然，6臺相機(jī)中，畫質(zhì)表現(xiàn)最為突出的是哈蘇H5D-60和富士GFX 50S，其他4款機(jī)型則表現(xiàn)的較為接近。

靜物拍攝：看細(xì)節(jié)記錄能力與質(zhì)感表達(dá)

在室外拍攝之后，我們回到影棚內(nèi)，再來看看這6款相機(jī)在拍攝其他題材上的畫質(zhì)水平。首先，我們來進(jìn)行靜物拍攝的對比。靜物拍攝，最重要的就是成像銳度，色彩還原以及解析力。在此，我們使用閃光燈作為唯一補(bǔ)光設(shè)備，來看看人造光下相機(jī)的畫質(zhì)表現(xiàn)。

這一組中幾款相機(jī)的區(qū)別較為明顯，其中哈蘇H5D-60和富士GFX 50S表現(xiàn)最佳，成像扎實(shí)，畫面細(xì)膩且細(xì)節(jié)量驚人。緊隨其后的，是哈蘇X1D-50C,佳能EOS 5DSR和索尼A7R3，這幾款畫面表現(xiàn)不錯，不過清晰度略遜于第一梯隊(duì)機(jī)型。

較為意外的，這組表現(xiàn)最差的是尼康D850，畫面清晰度和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力相較于其他5款要差出一個檔次。這里，顯然是新一代的24-70mm f/2.8 VR鏡頭拖了后腿，鏡頭在近攝和小光圈下嚴(yán)重的色散和光學(xué)素質(zhì)不佳，導(dǎo)致D850在本組的表現(xiàn)不夠優(yōu)秀，很明顯能看出相機(jī)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力和畫面清晰度都受到了嚴(yán)重的影響?？梢?，高像素也需要高素質(zhì)的鏡頭來配合。

人像拍攝：誰有更靚眼神與更美膚色

最后我們回到人像拍攝這個重中之重的題材上。正所謂“拍不好妹子的鏡頭都不是好相機(jī)”，人像攝影一直是高像素機(jī)型需要能完成拍攝的重中之重。作為商業(yè)拍攝中非常重要的一環(huán)，滿足人像拍攝需要是高像素相機(jī)滿足商業(yè)拍攝需要重要的一個衡量標(biāo)準(zhǔn)。下面我們通過照片來看看幾臺相機(jī)的表現(xiàn)吧。

人像拍攝，高像素機(jī)型必備課題

在成像清晰度方面，我們主要通過觀察模特的美瞳來完成。這里可以明顯看出幾款機(jī)型間的差距。首先，最貴的哈蘇H5D-60在清晰度方面遙遙領(lǐng)先，1000萬像素和畫幅的優(yōu)勢在這時展現(xiàn)得淋漓盡致。而5000萬像素級的富士GFX 50S緊隨其后，二者的人像拍攝表現(xiàn)可以說是伯仲之間。第二梯隊(duì)則是哈蘇X1D-50C和佳能EOS 5DS R，這一梯隊(duì)也能夠較清晰看出我們?nèi)讼衲Ｌ氐拿劳颓逦群图?xì)節(jié)的豐富程度來看，顯然不及第一梯隊(duì)的兩款相機(jī)。很意外，人像清晰度方面表現(xiàn)最差的是索尼A7R3。這是本組拍攝中唯一一臺無法清晰識別美瞳細(xì)節(jié)的相機(jī)?？梢愿杏X到在人像拍攝時A7R3的解析力表現(xiàn)要弱于其他幾臺，不知道這是人像拍攝性能不佳，還是機(jī)身在去摩爾紋時將細(xì)節(jié)濾掉的結(jié)果。

注明：本組拍攝照片均在同場景相同條件下拍攝，拍攝數(shù)量約為10張/臺，并選出合焦最為精確的照片進(jìn)行對比。鑒于部分器材是租賃產(chǎn)品，不排除相機(jī)和鏡頭本身存在BUG或合焦精度問題的可能。

而在肌理展現(xiàn)上，可以說幾臺相機(jī)的表現(xiàn)都很不錯，對人物皮膚質(zhì)感有很好的表現(xiàn)。就畫面清晰度和皮膚質(zhì)感表達(dá)而言，可以說這6款相機(jī)在拍攝人像時都會是不錯的選手。此外，在人像拍攝時，我們明顯感覺到高像素密度帶來的偽色和摩爾紋問題。當(dāng)然，考慮到這些相機(jī)的用戶技術(shù)水平，相信修復(fù)偽色對這6款相機(jī)的目標(biāo)用戶而言并不是難事。

除了質(zhì)感，對人像拍攝而言還有一點(diǎn)尤為重要，那就是人像膚色表現(xiàn)。為了保證公平性，本組對比全部采用RAW格式拍攝的同事，配置了對應(yīng)廠商的色彩文件。同時，以背景白墻作為白平衡參考進(jìn)行修正，最終為以下結(jié)果（建議點(diǎn)擊觀看大圖）：

整組照片中，色彩最為打眼的是哈蘇X1D-50C，這臺中畫幅無反的直觀人像色彩表現(xiàn)非常出眾。之后則是富士GFX 50S。其膚色表現(xiàn)也較為自然。哈蘇H5D-60和佳能EOS 5DSR的色彩則屬于標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)，適合進(jìn)行后期增色處理。膚色表不佳的主要是尼康和索尼，二者在皮膚色彩上，尼康老傳統(tǒng)的偏向“蠟黃”，而索尼則色彩偏青。如果用于人像拍攝，無論是D850還是A7R3，后期的色彩校正都是有必要的。

這里筆者想多說兩句哈蘇X1D-50C。哈蘇作為傳統(tǒng)中畫幅廠商，其色彩風(fēng)格一直是以“性冷淡”，“白開水”般的標(biāo)準(zhǔn)色彩表現(xiàn)而出名（其RAW色彩直出甚至是偏灰的，以保證其后期色彩處理擁有良好的處理空間）。而這款X1D-50C的色彩調(diào)教則和之前的哈蘇相機(jī)明顯不同，新相機(jī)在膚色表現(xiàn)上明顯更為紅潤，這種明顯的色彩風(fēng)格變化，的確是很有意思的一件事兒。可見，廠商的色彩風(fēng)格，也并不總是一成不變的。

畫質(zhì)的其他因素：鏡頭，摩爾紋與色彩

這次對比中，我們明顯感受到影響最終成像結(jié)果的并不只是傳感器和處理器性能，鏡頭的素質(zhì)表現(xiàn)也尤為重要。在不同組的對比中，我們都能看出幾款相機(jī)在成像清晰度上會因?yàn)殓R頭素質(zhì)的表現(xiàn)不同而出現(xiàn)差別。

尼康24-70 VR鏡頭的表現(xiàn)讓人有些失望

這其中可以點(diǎn)名批評下尼康的24-70mm f/2.8E VR，這顆2代鏡頭可以說是現(xiàn)在三大原廠24-70鏡頭中，光學(xué)性能表現(xiàn)最差的一款。其不佳的畫質(zhì)表現(xiàn)在近攝時顯得尤其明顯，鏡頭在小光圈下嚴(yán)重的色散直接導(dǎo)致了靜物拍攝的變色，而且鏡頭在近距離拍攝時的分辨率、銳度也表現(xiàn)不佳，難以發(fā)揮D850機(jī)身的全部實(shí)力?？梢姡R頭限制機(jī)身性能發(fā)揮的問題，的確實(shí)實(shí)在在的存在著。高素質(zhì)鏡頭，是發(fā)揮高像素機(jī)身性能的重要環(huán)節(jié)。提升鏡頭光學(xué)性能表現(xiàn)，才是現(xiàn)在各大鏡頭群最需要完善的一部分。

可以看到尼康鏡頭分辨率表現(xiàn)尚可，但嚴(yán)重的色散問題能給畫面造成很大影響（甚至是偏色）

在本次測試中，偽色和摩爾紋的問題也出現(xiàn)在了我們面前（尤其是在靜物拍攝時）。高像素密度下摩爾紋和偽色的出現(xiàn)可以說是個必然，而通過直觀的觀察照片，對比我們也能明顯看出摩爾紋問題所帶來的影響。

高像素下，摩爾紋問題開始明顯出現(xiàn)并對畫面造成影響

不過，為了追求更多細(xì)節(jié)，摩爾紋和偽色是現(xiàn)階段我們不得不接受的，尤其是考慮到偽色我們可以通過后期處理來解決，摩爾紋并不是個會對未來高像素發(fā)展造成太嚴(yán)重影響的問題。不過我們也看到，索尼A7R3的情況似乎有些不同，相機(jī)為了解決摩爾紋進(jìn)行了算法優(yōu)化，這似乎導(dǎo)致了其在人像拍攝時細(xì)節(jié)表現(xiàn)不足（不排除其他原因?qū)е逻@一結(jié)果的可能）。這里，我們只能希望廠商在優(yōu)化摩爾紋處理時，能更好地保證畫面清晰度了。

不同廠商有自己的色彩風(fēng)格，我們要有建立統(tǒng)一色彩標(biāo)準(zhǔn)的意識

此外，在測試中大家可以明顯看出，即便是在相同色溫下，不同相機(jī)的色彩有著完全不同的傾向性。 這也是我們常說的，各個廠商實(shí)際上有著自己的色彩方案和風(fēng)格。不同風(fēng)格在不同題材拍攝上也的確會帶來明顯的影響。

對我們這些相機(jī)用戶而言，大家在使用相機(jī)時，自己做好色彩管理就顯得很有必要。當(dāng)然了，這里筆者說的可不是什么白平衡的問題，這里我們是指在RAW格式下建立起統(tǒng)一的色彩標(biāo)準(zhǔn)，以降低后期處理的難度。不過這個話題聊開來就太長了，這也不是我們本次橫評的重點(diǎn)，因此留個小關(guān)子，咱們以后有機(jī)會再詳細(xì)地聊一聊。

高像素畫質(zhì)時代 數(shù)據(jù)以外 你還追求什么？

這次，我們準(zhǔn)備了3億像素，6款高像素的相機(jī)。與其說我們關(guān)注的是哪一款相機(jī)畫質(zhì)更好，倒不如說，我們更想看看如今的最高畫質(zhì)究竟是怎樣的水準(zhǔn)。而通過本次的橫評，這些相機(jī)既給我們帶來了不少驚喜，也著實(shí)給我們帶來了不少驚訝。如今的高像素相機(jī)，的確在畫質(zhì)表現(xiàn)上有著其他相機(jī)無法比擬的優(yōu)勢，這也是為什么如今高像素會再次成為大家討論畫質(zhì)時必然會談及的因素。

6臺高像素相機(jī)，向我們展示如今最高畫質(zhì)究竟有著怎樣的表現(xiàn)

從結(jié)果來看，越大越好還是不變的真理。畫幅面積最大的哈蘇H5D-60毫無疑問仍然是畫質(zhì)表現(xiàn)最好的之一，H5D-60雖然是2012年的相機(jī)，不過在面對這些2015-2017年的后輩時，仍然展現(xiàn)出了足夠壓倒性的優(yōu)勢（尤其是面對全畫幅）。而另兩款“小尺寸”中畫幅機(jī)型在畫質(zhì)表現(xiàn)上也明顯領(lǐng)先于我們熟悉的全畫幅。高像素以外，更大的傳感器尺寸仍然是解決畫質(zhì)問題的好手段。

更大的傳感器，在畫質(zhì)上的優(yōu)勢還是非常明顯的

那得出哈蘇H5D-60因?yàn)楫嫹螽嬞|(zhì)好這個結(jié)論就結(jié)束了么？并不只是如此。

對比中我們能看到，新一代的哈蘇X1D和GFX-50S，它們的表現(xiàn)已經(jīng)非常接近這個全尺寸中畫幅的畫質(zhì)表現(xiàn)。技術(shù)的進(jìn)步讓小尺寸的CMOS傳感器有能力和老一大代更大尺寸的CCD傳感器一戰(zhàn)?？梢?，讓CMOS接棒CCD，如今看來的確是很好的選擇。不僅如此，幾款全畫幅的表現(xiàn)也值得稱贊，高像素全畫幅相機(jī)的畫質(zhì)水平的大幅度提高是有目共睹的。技術(shù)進(jìn)步，對畫質(zhì)提升真的是個好事兒。

各位是否想到，在評分上有著頗大差距的幾款機(jī)型，在實(shí)際拍攝時并沒有太大差距呢？

說過了驚喜，咱們再說說意外。最大的意外，無疑是成像結(jié)果的對比。不同于如DxOMark上那些玄乎的分?jǐn)?shù)差距，幾款高像素相機(jī)在實(shí)際的成像表現(xiàn)上并沒有多么明顯的誰輸誰贏，而且很多情況下是互有勝負(fù)的。當(dāng)然了，可能是我們的拍攝環(huán)境不夠極端，不足以更明顯地看出差距。但各位也不妨想一想，你會在比我們的拍攝對比更為極端的條件下來使用這些相機(jī)么？有時候，大家在網(wǎng)上口水爭論的數(shù)字之差看上去天壤之別，但這數(shù)字在實(shí)際拍攝中能體現(xiàn)多少，還真不好說。而通過我們的橫評內(nèi)容，相信大家也能有個更實(shí)際的概念。得分固然重要，但我們也要更科學(xué)地看待這些測試分?jǐn)?shù)背后真實(shí)的畫質(zhì)表現(xiàn)結(jié)果。相信這樣，大家在選擇自己的器材時，才會有更理性的結(jié)果。

放在4-5年前，高像素=高畫質(zhì)？這或許還是問句，而如今這個問句顯然有了它該有的答案。一些人喜歡鼓吹的高像素?zé)o用論基本可以歇歇了，照片拍攝從高像素用回低像素，不是山珍海味吃慣了改個饅頭粗糧換換口味，而是讓你從電氣時代回歸石器時代。顯然，這種倒退是不理性的，也是不應(yīng)該的。

筆者個人而言，我期待相機(jī)可以通過提升像素這種手段來讓畫質(zhì)能更好。而實(shí)際上，在我們進(jìn)行這次3億像素大橫評的期間，已經(jīng)有單機(jī)可以拍攝出4億像素的中畫幅相機(jī)問世了。更高的像素，帶來了更為優(yōu)質(zhì)的畫面表現(xiàn)力。而這，才是我們希望看到這個行業(yè)中該出現(xiàn)的，該發(fā)生的。

兩組照片，各位能分清那張分別是哪款相機(jī)嗎？

說了這么多，最后，我們來個有趣的小內(nèi)容，我們在此亂序列出了本次橫評中幾款相機(jī)的100%放大細(xì)節(jié)圖，大家能分別認(rèn)出每張圖究竟是那款相機(jī)所拍攝嗎？最終結(jié)果我將會在評論欄中列出，有興趣的朋友不妨試試自己的眼力。