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《十八描》第52集 （下） 著名工筆畫家、連環(huán)畫家趙國經 趙國經1950年出生于河北省景縣。擅長工筆重彩人物畫、連環(huán)畫 1976年畢業(yè)于天津美術學院中國畫專業(yè) 現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員 天津美術家協(xié)會副主席 天津畫院副院長 一級美術師 享受國務院津貼特殊貢獻專家 連獲三屆天津魯迅文藝獎 著名工筆畫家、連環(huán)畫家王美芳 王美芳1949年生于北京 1969年畢業(yè)于中央美術學院附中 現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員 天津美術家協(xié)會理事 天津工藝美術設計院二級美術師 第二屆天津市中青年德藝雙馨文藝工作者 第五屆全國文代會代表 連獲三屆天津市魯迅文藝獎 二人合作近三十年，作品多次入選全軍、全國美展并獲獎 《新書下連》入選建國二十五周年全國美展 《專心》入選第五屆全軍美展 《新來的水手》入選建國二十五周年全國美展 《高原的愿望》入選第五屆全國美展 天津美協(xié)收藏 《蒙山臘月》入選第三屆全國青年美展 獲天津二等獎 全國三等獎 天津美協(xié)收藏 《再添來亨》入選華北地區(qū)美展 天津美協(xié)收藏 《王貴與李香香》入選第六屆全國美展 獲銅獎 中國美術館收藏 赴德、法展 《做嫁衣》入選第六屆全國美展 獲銀獎 中國美術館收藏 《正月》入選第七屆全國美展 獲銅獎 赴海外展 《太陽. 雪山和我》入選建黨七十周年全國美展 中國美術館收藏 《鄉(xiāng)間小路》入選“在延安文藝座談會上的講話發(fā)五十周年”全國美展 中國美術館收藏 《紅樓夢人物----王熙鳳》入選天津市弘揚民族文化優(yōu)秀作品展 獲一等獎 《隔輩人》入選第八屆全國美展 獲優(yōu)秀作品獎 《興盡晚歸舟誤入藕花深處》入選第九屆全國美展 獲銅獎 赴日等國巡展 《八月》入選第十屆全國美展 獲銅獎 赴日、韓展 入選第二屆全國畫院雙年展 獲學術獎 《烽火連三月》獲第四屆全國年畫展二等獎 入選《當代國畫優(yōu)秀作品展》 赴日本東京《中日美術交流展》 連環(huán)畫《笨人傳》獲天津魯迅文藝獎 2006年 赴法國參加中國美協(xié)舉辦的“巴黎.中國美術周”美術作品展 出版有： 《趙國經. 王美芳作品選》、《王美芳. 趙國經精品選》、《工筆人物技法》、《工筆仕女畫技法》、《工筆仕女畫精粹》等 個人傳略收入《中國現(xiàn)代美術全集》、《中國美術年鑒》等典籍 著名工筆畫家趙國經和王美芳 趙國經、王美芳作為畫壇伉儷，他們畫連環(huán)畫的大名早在工筆仕女畫走紅之前已為人們所熟悉。他們以高超的繪畫技法，生動的人物形象成為繼何家英之后，享譽天津畫壇的工筆仕女人物畫家。 從《金陵十二釵》、《上官婉兒》、《李清照》、《貴妃出浴圖》，那沉靜端莊、清新雅逸的東方古典美女，或顰或笑，顧盼流連，與背景中的荷、梅、竹、松柏、芭蕉、鳴禽等相映成趣，營造出詩一般的意境，給人以視覺的愉悅和美的享受。 他倆筆下的仕女，造型準確，構圖嚴謹，描繪精細，色彩清雅；她們既不同于唐代仕女畫的豐腴肥碩，又迥異于明清仕女畫的纖巧瘦弱，美人不再徒具形質，而被賦予骨血和精神；既有傳統(tǒng)美人的古韻，又有現(xiàn)代美人的新趣?？梢哉f，從趙國經和王美芳夫婦開始，現(xiàn)代仕女畫不再徒具其表，而是有血、有肉、有風骨、有神韻地“活”了起來。 每幅作品中的仕女都有鮮明的個性，沒有美女的固有的模式。比如金陵十二釵中的人物，元春的高貴、探春的能干、妙玉的孤傲、李紈的冷寂都表現(xiàn)得恰到好處。
1《金陵十二釵之黛玉》
2《金陵十二釵之寶釵》
3《金陵十二釵之秦可卿》
4《金陵十二釵之史湘雲(yún)》
5《金陵十二釵之元春》
6《金陵十二釵之探春》
7《金陵十二釵之迎春》
8《金陵十二釵之惜春》
9《金陵十二釵之李紈》
10《金陵十二釵之巧姐》
11《金陵十二釵之王熙鳳》
12《金陵十二釵之妙玉》 從1989年開始，趙國經、王美芳嘗試工筆仕女畫創(chuàng)作，逐漸形成自己的風格和特色，賦古追思，傳情達意，使傳統(tǒng)繪畫富有了現(xiàn)代生命力，成為詮釋古典美學的“新仕女畫”。被美術界公認為當代最高水準的工筆仕女畫，為越來越多的書畫愛好者和藏家所青睞和追捧。 王美芳對仕女之美有較為獨特的定位，趙國經曾說：“人人都會畫美女，但她筆下的仕女美得不一樣，這種美善良、端莊、優(yōu)雅、沉靜，這種美有氣質、有內蘊、有回味，而所有這一切的基礎是健康，這是一種健康的美。畫面的美、人物的美，體現(xiàn)的是畫家對美的追求。” 關于二人的合作，王美芳說：“其實一幅作品問世，大家只要關心作品本身就可以了，其他的并不重要。我們作畫時為了全身心投入，從不讓任何人進入畫室，更不做什么表演。我與趙國經的合作，確實做到了充分發(fā)揮各自的強項。趙國經腦子快，想象力豐富，對事物觀察敏銳，所以一幅作品從構思到勾草圖，都由他來完成；小稿出來后，我提出我的看法，共同討論修改，意見一致后，由他完成鉛筆精稿，人物頭部和手由我來深入完成，這樣，一幅白描作品就成形了。落墨時也是這樣分工：頭、手由我來畫，身體、背景、道具及涉及的山水、花鳥、界畫等均由他完成。經過長時間的磨合，我們的合作可以說已經配合默契、不露痕跡了。” “繪畫，不論抽象或寫實，都是手段而非目的，都是要表達畫家的真情實感和美好的內心世界，然后去感動受眾，畫家做到這一點就算成功了！”趙國經說。
01 《八月》
02 《春香》110mX110cm 2012作
03 《海棠》
04 《荷花淀》114cmX231cm 2012作
05 《紅櫻桃》218cmX91cm 2012作
06 《角門》230cmX162cm 2010作
07 《解語花》 202cmX99cm 2011作
08 《青竹》 138cmX188cm 2008作
09 《青竹》局部 1
010 《青竹》局部 2
011 《清河》
012 《秋月》 110cmX110cm 2012作
013 《踏青》
014 《吾家有女》 128cnX57cm 2011作
015 《昨夜笙歌》 148cmX213cm 2010作
016 《昨夜笙歌》局部
017 《仕女人物》之一
018《仕女人物》之二
019 《仕女人物》之三 畫家的工筆仕女畫人物傳神，線條流暢，色彩高雅。筆下的人物，儀態(tài)端莊，身體秀美，動態(tài)逼真。背景處理得生動、明快、清新、典雅。真如人間仙景，仕女不妖不媚，清新脫俗，神情安詳，栩栩如生，深深的吸引著觀眾，使人見之愛不釋手，久久難忘。筆下的現(xiàn)代的美女，是沉靜而端莊的儀態(tài)，勻稱的身體，不妖不媚的表情，若有所思的模樣，平靜而安詳神情，觀后使人由衷的喜愛。 我們從下面的作品中可以充分地領略趙國經和王美芳畫作的風格特點。
《尋夢》
《尋夢》局部 京劇，曾稱平劇，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，它是介紹、傳播中國傳統(tǒng)藝術文化的重要媒介。2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”。 畫作《尋夢》源于一段京劇唱腔“春秋配”的經典場景。在趙國經和王美芳的筆下，少女在朦朧的夢境中身著紋飾優(yōu)美的一襲青衣，頭上的紅色頭巾表現(xiàn)出其青春的一面，形象千嬌百媚、柔腸百轉又帶點哀傷的色彩。然而夢醒后，現(xiàn)實與夢境的差異讓她倍感憂傷。整個畫面流露出一種情緒上的基調，極富感染力。50歲后的趙國經癡迷于京劇，他說：“自從發(fā)現(xiàn)京劇舞臺上的藝術‘訣竅’，我才開始注意看，越看越覺得了不起?！彼X得京劇包含了中國所有藝術形象的美，尤其是女性形象，完美的體現(xiàn)了中國女性在傳統(tǒng)文化教育下形成的優(yōu)美、善良、含蓄、甚至有點羞澀的品格，特別符合他筆下的女性古典美。
《花燭》
《花燭》局部 昆曲是中國古老的戲曲聲腔、劇種，是中國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國傳統(tǒng)文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。 成為“工筆中的昆曲”是趙國經、王美芳追求的最高藝術境界。他們將藝術理想構筑在當代審美品格的基石之上，確立了全新的價值觀及藝術視野。力求以更高雅、更美的表現(xiàn)方式描繪心中的古典仕女。 作品《花燭》描繪出洞房花燭夜，嬌羞的新娘手舉燭臺走向與她共度一生的郎君，走向幸福的感覺。畫家著意刻畫人物的五官、服飾、動作等體現(xiàn)女性特征的部位，以濃艷的色彩搭配深沉的墨韻，更注重表現(xiàn)女性形象及情感世界的深層空間，從唯美的角度體現(xiàn)了鮮明的東方文化精神。
《人間四月天》
《人間四月天》局部
《人間四月天》局部 《人間四月天》源于林徽因的一首小詩： “你是人間的四月天，笑響點亮了四面風；輕靈在春的光艷中交舞著……” “四季美以春季為首，女性美以少女為最”，四月是踏青的季節(jié)，是一年中的最美的季節(jié)。在桃紅柳綠、鶯飛燕舞的季節(jié)里，芭蕉剛綻新芽，花季少女們沐浴在溫暖的陽光下攜琴賞春，形象輕靈俏皮、生動活潑，呈現(xiàn)出一幅人與自然在畫面上的和諧。 趙國經說，中國畫家用另一種方式“寫實”，表達出的境界比精神層次還要高，惟有“靈”字能夠描摹一二?！拔铱粗那嗷ù伞砉认律健?，覺得太漂亮了，太好看了！老祖宗把這個人物塑造得惟妙惟肖，假設用西方繪畫的寫實方式畫，那就根本不是鬼谷子，沒有那種風儀，沒有那種神韻。我覺得應該研究一下：到底為什么會這么美？如果今天的畫家能夠領會到，那么我們的藝術就又上了一個層次。誰能把解答美的鑰匙找到，就會為中國美術事業(yè)做出大貢獻。”
天津畫壇的工筆成為其顯著優(yōu)勢。江浙的筆墨、天津的工筆、北京的綜合創(chuàng)作實力，各具特色。 花甲之年的趙國經和王美芳經過多年的研究實踐，在創(chuàng)作中有了新的突破。美到脫俗的人物畫是對趙國經和王美芳作品的詮釋。出于對美和詩意的向往，趙國經、王美芳這一對夫婦畫家傾其心血完成了一幅幅充滿詩意的優(yōu)美作品，很自然引起畫壇的矚目。他們的作品注重女姓形象及情感世界的深層空間，往往不表現(xiàn)故事性的情節(jié)或沖突，而具有肖像畫的某些特征，在盡力發(fā)揮對象真實性的前提下，進一步提示其更為深刻、更加本質的精神面貌。他們的工筆人物畫根植于傳統(tǒng)文化和古典詩韻中，畫面清新融會了造型、色彩的現(xiàn)代觀念。把中國的文化表現(xiàn)在繪畫中，使他們的作品既具有當代女性的風采又反映時代的審美風尚。
“畫家的作品應該是不老實的，可以像烈日，可以像寒風，也可以像一股清新的空氣?！边@是趙國經，王美芳這對畫壇伉儷在講述他們的藝術追求時的一段話。 繪畫是他們夫婦倆生活中最美好的內容，談起畫畫，夫婦倆有無限美好的回憶和對未來的美好憧憬。趙國經表示，他們夫婦從相識、相知、相隨，都是以繪畫為緣。對繪畫的執(zhí)著追求為他們的生活和工作撐起了一片藍天。 （待續(xù)） 圖文：大關、趙剛（連趣網CEO） |
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