“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還”，這是王安石詩歌《泊船瓜洲》里的名句，尤其以“綠”字為世人所稱道。據(jù)南宋洪邁 (《容齋隨筆》續(xù)筆卷八)記載，王安石先后用“到”、“過”、“入”、“滿”等十多個字，最后才選定這個“綠”字。古人寫詩，除煉字之外還有哪些講究呢？

詩有四要素，分別為字?jǐn)?shù)、對仗、韻、平仄。古人寫詩，這幾個元素是必不可少的。

先看字?jǐn)?shù)的講究。這里又有古體詩和近體詩之分。古體詩有三言、四言、五言、六言、七言以及雜言，三言即一句三個字，四言即一句四個字，其他的類推。近體詩則以五字和七字為主。五律八句，七律八句，這里的五律和七律是一句為五個字或七個字，而且整首詩要有八句組成，否則就不能稱為五律或七律，杜甫《春望》和《登高》就是五律七律的典型代表。而超過八句詩就稱為排律，并且句數(shù)也相應(yīng)的發(fā)生了變化，要求為偶數(shù)。五言絕句，字?jǐn)?shù)為五律的一半，七言絕句，字?jǐn)?shù)為七律的一半，如李白的《靜夜思》和《望廬山瀑布》。

再看對仗，對仗有兩種形態(tài)，一是對局（雙數(shù)句）與出句（單數(shù)句）相對，兩句中對應(yīng)字詞的詞性要求相同或相近；二是在滿足前面條件下，相對字詞所組成的句子成分相同或相近，“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！本渲小案袝r”與“恨別”，“花”與“鳥”，“淚”與“心”詞性就是相同的。這里的詞性常用的有名詞、專有名詞（例如地名）、方位詞（東西南北）、數(shù)詞、代詞（吾、爾等等）、一般形容詞、顏色詞、動詞、副詞以及其他虛詞等。此外，副詞還有連用詞（同義連用或反義連用）、重疊詞、聯(lián)綿詞（雙聲和疊韻）。此外，古體詩一般不講究對仗，近體詩的對仗（五律、七律、排律、絕句）則更為講究。

韻的講究，古人作詩，古體詩和近體詩在韻上有不同用法。近體詩只能用平聲韻，格律詩只能在30個平聲韻部中選擇押韻的字。一般兩句一押韻，韻腳都在偶句句尾，偶有首句押韻。一韻到底，不能換韻。不允許鄰韻通押，更不允許四聲通押，只允許首句起韻時用鄰韻，且韻字不能重復(fù)。用鄰韻的李白的《訪戴天山道士不遇》“犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松?！薄爸小弊治惨粬|韻，“濃”“鐘”“峰”“松”都是二東韻，東韻與冬韻是鄰韻。古體詩可以用平聲韻，也可以上、去、入三聲押韻，而且上去兩聲有時通押。韻位置的位置安排上，除了有兩句一韻外，還有三四句一韻，以及一句一韻。讀詩時可以注意。用韻既有和近體詩一樣一韻到底的，也有換韻的。換韻又稱轉(zhuǎn)韻。既可從一個韻中選擇韻字，也可以從相鄰幾個韻中選擇，前者稱本韻相押，后者稱為通韻。古體詩中可以出現(xiàn)重復(fù)的韻腳字。

最后看看平仄的用法。古代漢語分為平聲、上聲、去聲、入聲，一二聲是“平”，三四聲為“仄”，平仄安排要錯落有致。古人作詩時，一句之中，講究平仄相間，仄仄-平平-仄；一聯(lián)之中，平仄相對，平平-仄仄-平；各聯(lián)之間，平仄相粘，如果上聯(lián)是仄仄-平平-仄，平平-仄仄-平，那下聯(lián)則是這樣平平-平仄-仄，仄仄-仄平-平；或者是平平-仄仄-平平-仄，仄仄-平平-仄仄-平，仄仄-平平-平仄-仄，平平-仄仄-仄平-平。這里可以參見陸游的《游山西村》和杜甫的《蜀相》細(xì)細(xì)品味。

古人作詩，字斟句酌，如切如磋如琢如磨，講究頗多。詩詞藏美，美而不言。

參考文獻(xiàn)

黃杰晟; 黃谷甘：《五言詩聯(lián)的矩陣聚類分析與“平平仄平仄”特拗而律》

朱煒； 尉遲治平：《韻詮》五十韻頭三考——《韻詮》研究之六

肖曉陽：《詩鐘對仗與嵌字技巧探微》