鍊詩(shī)眼

    古人於鍊字之法另有點(diǎn)眼一說，蓋取畫龍點(diǎn)睛之意，謂用之得當(dāng)可使全句生色。其說出自江西詩(shī)派之論點(diǎn)，虛谷承山谷、居仁之論，主張句中必得有眼云：「未有名為好詩(shī)，而句中無眼者。如杜甫詩(shī)『吳楚東南坼，乾坤日夜浮』（登岳陽(yáng)樓頷聯(lián)）之『坼』字與『浮』字，及李白之『人煙寒橘柚，秋色老梧桐』（秋登宣城謝眺北樓頸聯(lián)）之『寒』字與『老』字等」。『詩(shī)眼』原為江西派詩(shī)人之共同主張，然虛谷所論不限一字，更不限於第幾字，此論與前述鍊虛字之說吻合，唯前述僅限於虛字類，而『詩(shī)眼』則不限虛實(shí)。另一派則主張五言詩(shī)以第三字為眼，七言詩(shī)以第五字為眼。潘邠老云：「七言詩(shī)第五字要響，如『返照入江翻石壁，歸雲(yún)擁樹失江村』（杜甫：返照頷聯(lián)）之『翻』與『失』字，乃響字也。五言詩(shī)第三字要響，如『圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花』（杜甫：為農(nóng)頷聯(lián)）之『浮』字與『落』字乃響字也。所謂響者，致力處也」。又如：
    孤燈燃客夢(mèng)，寒杵搗鄉(xiāng)愁；（岑參：客舍）
    白沙留月色，綠竹助秋聲；（李白：題苑溪館）
    夜燈移宿鳥，秋雨禁行人；（張蠙：經(jīng)荒驛頷聯(lián)）
    風(fēng)枝驚散鵲，露草覆寒蛩；（戴叔倫：客舍）
    靜窗尋客話，古寺覓僧碁；（姚合：寄王度居士八韻排律第六聯(lián)） 
    窗風(fēng)枯硯水，山雨慢琴絃；
    淺潭淘落月，遠(yuǎn)樹納殘星；
    錦江春色來天地，玉壘浮雲(yún)變古今；（杜甫：登樓頷聯(lián)）
    萬里山川分曉夢(mèng)，四鄰歌管送春愁；（許渾：贈(zèng)河?xùn)|虞押衙頷聯(lián)）
    鶯傳舊語嬌春日，花學(xué)嚴(yán)妝妒曉風(fēng)；（章孝標(biāo)：古行宮頸聯(lián)）
等等，皆同此類。
    又有云「眼用實(shí)字方健者」如：
    感時(shí)花賤淚，恨別鳥驚心；（杜甫：春望頷聯(lián)）
    夜潮人到郭，春霧鳥啼山；（張凡：贈(zèng)薛鼎臣）
    古寺碑橫草，陰廊畫雜苔；（顧況：廢寺。一說為司空曙：經(jīng)寶慶廢寺）
    星河秋一雁，砧杵夜千家：（韓翃：秋夜即事）
    野渡波搖月，寒城雨翳鍾；（方干：送從兄韋郜頸聯(lián)）
    溪雲(yún)初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓；（許渾：咸陽(yáng)城西樓晚眺）
    殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓；（趙嘏：長(zhǎng)安秋望頷聯(lián)）
    朝登劍閣雲(yún)隨馬，夜渡巴江雨洗兵；（岑參：奉和相公發(fā)苔昌）
    風(fēng)傳鼓角霜侵戟，雲(yún)捲笙歌月上樓；（許渾：將南行陪崔尚書宴頷聯(lián)）
    【詩(shī)家全體】引裴晉公【夏日對(duì)雨】詩(shī)「對(duì)面雷嗔樹，當(dāng)階雨趁人」句云：「嗔」字、「趁」字見夏雨之快，乃句眼也。岑參詩(shī)「寒花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁」，「飄」字、「掛」字眼突；吳融詩(shī)「林風(fēng)移宿鳥，池雨定流螢」，「移」字「定」字眼好；陳簡(jiǎn)齋【送行】詩(shī)「寒月滿川分眾色，暮林無葉寄秋聲」句，「分」字、「寄」字眼工。是亦主張?jiān)娧鄄痪徐兜趲鬃?，且亦不限為?shí)字之論也。葛立方【韻語陽(yáng)秋】云：詩(shī)要練字，字者，眼也。若老杜「飛星過水白，落月動(dòng)沙虛」，練中間一字?！讣t入桃花嫩，青歸柳葉新」，練第二字，若非用「入」、「歸」二字，則是兒童語。楊載【詩(shī)法家數(shù)】云：詩(shī)句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非。且二聯(lián)用聯(lián)綿字，不可一般，中要虛活，亦須迴避。五言詩(shī)，眼多在第二或第三字，或第四字、第五字。字眼在第三字者如：「鼓角悲荒塞，星河落曉山」；「江蓮搖白羽，天棘蔓青絲」；「竹光團(tuán)野色，舍影漾江流」等。字眼在第二字如：「屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉」；「碧知湖外草，紅見海東雲(yún)」；「座對(duì)賢人酒，門聽長(zhǎng)者車」等。字眼在第五字者如：「兩行秦樹直，萬點(diǎn)蜀山尖」；「香霧雲(yún)鬟濕，清輝玉臂寒」；「市橋官柳細(xì)，江路野梅香」等。字眼在第二、五字者如：「地坼江帆穩(wěn)，天清木葉聞」；「野潤(rùn)煙光薄，沙喧日色遲」；「楚設(shè)關(guān)河險(xiǎn)，吳吞水府寬」等。又云：「七言律難於五言律，七言下字較粗實(shí)，五言下字較細(xì)緻。七言若可截作五言，便不成詩(shī)，須字字去不得方是。所謂句要藏字，字要藏意，如聯(lián)珠不斷方妙」。

鍊疊字

    疊字又稱重言，劉勰【文心雕龍】物色篇云：「詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮，流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)，寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采付聲，亦與心而徘徊。故『灼灼』狀桃花之鮮，『依依』盡楊柳之貌，『杲杲』為日出之容，『漉漉』擬雨雪之狀，『喈喈』逐黃鳥之聲，『?jiǎn)簡(jiǎn)骸粚W(xué)草蟲之韻?！吼ㄈ?、嘒星』，一言窮理；『參差、沃若』兩字窮形。並以少總多，情貌無遺矣」。顧炎武【日知錄】云：「詩(shī)用疊字最難，『河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，鱣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭，庶姜孽孽』。連用六疊字，可謂複而不厭，賾而不亂矣！古詩(shī)『青青河畔草，鬱鬱園中柳，盈盈樓上女，皎皎當(dāng)戶牖，娥娥紅粉妝，纖纖出素手』。連用六疊字，亦極自然，下此即無人可繼」。詩(shī)中疊字大都以狀詞居多，有狀形者、有狀聲者。當(dāng)單字不足以盡其態(tài)，則重言以發(fā)之，蓋寫物抒情，兩字相疊，能使興會(huì)與神情一起湧現(xiàn)。如：
    漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝；（王維：積雨輞川莊作）
    前人皆極欣賞此四疊字，郭彥深云：「『漠漠陰陰』用疊字之法，不獨(dú)摹景入神，而音調(diào)抑揚(yáng)，氣格整暇，妙處悉在此四字之中」。翁方綱【石洲詩(shī)話】亦云：「右丞此句，精神全在『漠漠陰陰』四字」。又如：
    丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕雲(yún)露月光；（張仲素：秋夜曲）
    丁丁為狀聲詞，漫漫為狀形詞，兩相襯映，將秋夜裡之秋聲秋色表露無遺。又如：
    浥浥爐香初泛夜，離離花影欲搖春；（蘇東坡：臺(tái)頭寺步月得人字）
    趙克宜云：「詩(shī)中運(yùn)用疊字，使其餘五字精神畢現(xiàn)，最佳」。由以上諸例，可證明疊字如運(yùn)用得當(dāng)，足使全篇生色。然疊字之運(yùn)用貴在新穎、變化。如說楊柳必以「依依」形容，說雨雪必以「霏霏」描繪，即落前人坑塹而殊少神味。要能創(chuàng)新出奇，方為傑構(gòu)。如徐師川詞「柳外重重疊疊山」之句，以「重重疊疊」?fàn)钌街?。又如?/FONT>
    雲(yún)山一一看皆異，竹樹叢叢畫不成；（蘇頲：扈從鄠杜間）
以「一一」?fàn)钌街?，「叢叢」?fàn)钪裰埽喔鞯闷洚?dāng)。又如：
    夜聽疏疏還密密，曉看整整復(fù)斜斜；（黃山谷：詠雪詩(shī)）
八字相疊，亦可謂匠心獨(dú)運(yùn)矣。
    詩(shī)中疊字，有用於句首者，有用於句未者。明楊升菴曾就【杜詩(shī)】析其例云：「詩(shī)中疊字最難下，唯少陵用之獨(dú)工」。今按七律中，有用之於句首者，如：
    娟娟戲蝶過閒幔，片片輕鷗下急湍；（小寒食舟中作頸聯(lián)）
    短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣；（新亭頷聯(lián)） 
    青青竹筍迎船出，白白江魚入饌來；（送王十五判官扶侍還黔中頷聯(lián)）
有用之於上腰者如：
    宮草霏霏承委珮，爐煙細(xì)細(xì)駐遊絲；（宣政殿退朝晚出左掖）
    江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（灩?jié)祟h聯(lián)）
    雲(yún)石熒熒高葉曉，風(fēng)江颯颯亂帆秋；（簡(jiǎn)吳郎司法頸聯(lián)）
有用之於下腰者如：
    穿花蛺蝶深深現(xiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛；（曲江頸聯(lián)）
    風(fēng)含翠筱娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香；（狂夫頷聯(lián)）
    無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來；（登高頷聯(lián)）
    碧窗宿霧濛濛濕，朱栱浮雲(yún)細(xì)細(xì)輕；（江陵節(jié)度陽(yáng)城郡王新樓成王請(qǐng)嚴(yán)侍御判官賦七字句同作頷聯(lián)）
有用之於句尾者如：
    信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛；（秋興之三頷聯(lián)）
    小院迴廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠；（涪城縣香積寺官閣頸聯(lián)）
    客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)淒淒；（暮歸頷聯(lián)）
而五言詩(shī)之疊字如：
    納納乾坤大，行行郡國(guó)遙；（野望首聯(lián)）
    寂寂春將晚，欣欣物自私；（江亭頸聯(lián)）
    汀煙輕冉冉，竹日淨(jìng)暉暉；（寒食頷聯(lián)）
    湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來；（梅雨頷聯(lián)）
    野徑荒荒白，春流泯泯清；（漫成二首之一首聯(lián)）
    急急能鳴雁，輕輕不下鷗；（白帝城樓頸聯(lián)）
    簷影微微落，津流脈脈斜；（遣意二首之二首聯(lián)）
    相逢雖袞袞，告別莫匆匆；（酬孟雲(yún)卿次聯(lián)）
    霽潭鱣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦；（題張氏隱居次聯(lián)）
    范晞文【對(duì)床夜話】云：「雙字用於五言，視七言為難。蓋一聯(lián)十字耳！茍輕易放過，則何所取也。老杜雖不以此為工，然亦每加之意焉。觀其『納納乾坤大，行行郡國(guó)遙』；不用『納納』，不足以見乾坤之大；不用『行行』，則不足以見道路之遠(yuǎn)。又『寂寂春將晚，欣欣物自私』，則一氣轉(zhuǎn)旋之妙，萬物生成之喜，盡於斯矣！他如『汀煙輕冉冉，竹日靜暉暉』，『湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來』，『野徑荒荒白，春流泯泯清』，以及『地晴絲冉冉，江碧草離離』，『急急能鳴雁，輕輕不下鷗』，『簷影微微落，津流脈脈斜』，『相逢雖袞袞，告別莫匆匆』等句，俱不汎。至若『霽潭鱣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦』，則全用詩(shī)語矣」！