關(guān)鍵詞：坦誠

代表藝術(shù)家：居斯塔夫·庫爾貝

現(xiàn)實(shí)主義作為一場藝術(shù)運(yùn)動，是與法國1848年革命同時出現(xiàn)的。畫家?guī)鞝栘惡屠碚摷疑懈ダ绽锸瞧渚耦I(lǐng)袖。現(xiàn)實(shí)主義真實(shí)的表現(xiàn)畫家了所處時代的風(fēng)格、思想和面貌。“現(xiàn)實(shí)主義”又叫“寫實(shí)主義”。代表藝術(shù)家：居斯塔夫·庫爾貝

關(guān)鍵詞：色彩

代表藝術(shù)家：莫奈

印象派是西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到鼎盛。其影響遍及歐洲，并在法國取得最為輝煌的藝術(shù)成就！19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，法國涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出大量的經(jīng)典畫作至今仍廣為流傳。如馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》。

關(guān)鍵詞：狂熱

代表藝術(shù)家：馬蒂斯

野獸主義(Fauvism)是1898年—1908年在法國盛行一時的現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚集起來積極活動的結(jié)果，因此也被視為一個畫派。野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往直接從顏料管中擠出顏料作畫。他們以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造張揚(yáng)的畫面效果，以充分追求情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：曲線

代表藝術(shù)家：奧古斯特·安德

新藝術(shù)運(yùn)動（Art Nouveau）始于19世紀(jì)80年代，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。“新藝術(shù)運(yùn)動”的名字源于薩姆爾·賓（設(shè)計師兼藝術(shù)品商人）1895年在巴黎開設(shè)的一間名為“新藝術(shù)之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陳列的都是新藝術(shù)風(fēng)格的工藝品。準(zhǔn)確而言新藝術(shù)是一場運(yùn)動，是工藝美術(shù)運(yùn)動在法國的深化和發(fā)展，而不是一種單一的藝術(shù)風(fēng)格?？煞譃橹本€風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的風(fēng)格和平面藝術(shù)的風(fēng)格。作品以流暢、婀娜的線條的運(yùn)用，展示出有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱。這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計，以及圖案和字體設(shè)計。

關(guān)鍵詞：主觀

代表藝術(shù)家：梵·高

表現(xiàn)主義，是指在藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而對客觀形象的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮。它們用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對藝術(shù)的目的性。表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初期繪畫領(lǐng)域中流行于北歐諸國的藝術(shù)潮流，是社會文化危機(jī)和精神混亂的反映，在社會動蕩的時代表現(xiàn)尤為突出和強(qiáng)烈。

關(guān)鍵詞：破碎

代表藝術(shù)家：巴勃羅·畢加索

立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運(yùn)動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面。藝術(shù)家用許多的角度來描繪對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來闡述對象最為完整的形象。物體的各個角度交錯，造成了許多的垂直與平行的線條，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，畫面呈現(xiàn)出二維空間的繪畫特色。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動

代表藝術(shù)家：巴拉

未來主義全盤否定傳統(tǒng)文藝的價值，認(rèn)為人類的文化遺產(chǎn)和現(xiàn)存的文化都是腐朽、僵死，與現(xiàn)時代的精神不相容。他們的口號是“摒棄一切博物館、圖書館和學(xué)院”，反對一切模仿的形式，反抗和諧和趣味高雅，否定藝術(shù)批評的作用。未來派的美學(xué)主張與表現(xiàn)主義、未來主義有相同的地方，只是他們特別強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)運(yùn)動和力量，口號更激烈，綱領(lǐng)更明確。

關(guān)鍵詞：不像

代表藝術(shù)家：蒙德里安

抽象繪畫（AbstractPainting）泛指二十世紀(jì)拒絕模仿自然的繪畫風(fēng)格，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它經(jīng)過長期持續(xù)的演進(jìn)而來。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：顛覆

代表藝術(shù)家：馬塞爾·杜尚

達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動是1916年—1923年間出現(xiàn)的一種藝術(shù)流派。達(dá)達(dá)主義是一種無政府主義的藝術(shù)運(yùn)動，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。達(dá)達(dá)主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學(xué)的作品和抗議活動表達(dá)了他們對資產(chǎn)階級價值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。

關(guān)鍵詞：終極

代表藝術(shù)家：馬列維奇

至上主義一詞來自於1915年馬列維奇發(fā)表的宣言式小冊子《從立體主義和未來主義到至上主義》。在這本書中，馬列維奇強(qiáng)調(diào)至上主義是藝術(shù)中的絕對最高真理，它將取代此前一切曾經(jīng)存在過的流派。人類社會可以以至上主義的原則進(jìn)行組織和構(gòu)建，進(jìn)入新的歷史發(fā)展階段。至上主義的代表作品是馬列維奇在1915年「0.10最後的未來主義展覽」展出的油畫《黑方塊》。至上主義的理論和創(chuàng)作對同時期的構(gòu)成主義、以及歐洲的抽象繪畫產(chǎn)生了重要的影響。

關(guān)鍵詞：哲理

代表藝術(shù)家：奇里珂

形而上主義。1917年初，基里科與未來派畫家卡洛·卡拉結(jié)識，他們提出用'形而上繪畫'稱呼自己的作品，因?yàn)樗麄兊漠嬅姘颜鎸?shí)與非真實(shí)的情境融合在一起，所以稱得上'形而上'。他們二人組成了形而上畫派，加入他們的還有畫家喬治·莫蘭迪等。

關(guān)鍵詞：夢幻

代表藝術(shù)家：達(dá)利，馬格里特

超現(xiàn)實(shí)主義。弗洛伊德以夢的解釋開創(chuàng)了精神分析的新時代。受其影響在1922年前后，在達(dá)達(dá)派藝術(shù)內(nèi)部，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義。超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對的真實(shí)，因此力圖把生與死，夢境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：滴答

代表藝術(shù)家：波洛克

行動派。20世紀(jì)產(chǎn)生于美國，抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的重要分支。創(chuàng)作時，以畫布鋪地，畫家在其上滴灑顏料來顯示作者感情的自發(fā)沖動和強(qiáng)烈的動作效果為特征，亦稱“動作畫派”。代表畫家有波洛克等。

關(guān)鍵詞：商業(yè)

代表藝術(shù)家：安迪·沃霍爾

波普藝術(shù)是流行藝術(shù)（popular art)的簡稱，又稱新寫實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)（Pop Art）的POP通常被視為“流行的、時髦的”一詞（popular）的縮寫。它代表著一種流行文化。在美國現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運(yùn)動，多以社會上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。

關(guān)鍵詞：簡單

代表藝術(shù)家：彼得·沃克

極簡主義（Minimalism）緣起于1960年代出現(xiàn)于美國紐約的一種非寫實(shí)繪畫與雕刻，其理念在于降低藝術(shù)家自身的情感表現(xiàn)，而朝單純、邏輯的方向發(fā)展。極簡主義又被稱呼為ABC藝術(shù)（ABC ART ），是現(xiàn)代藝術(shù)中簡化傾向的顛峰。這種簡化論傾向首見于1913年俄國畫家馬列維奇（ Kazimir Ma-levich ）一幅白底黑方塊構(gòu)圖的作品。此藝術(shù)風(fēng)格乃集結(jié)了俄羅斯的至上主義（ Suprematism）和荷蘭的新造形主義（Neoplasticism）。雖然其基礎(chǔ)來自歐洲，但是其外形、未標(biāo)示的主題，以及「藝術(shù)作品應(yīng)為客觀事實(shí)」的概念卻是純美國式的。