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齊白石傳人、齊良芷弟子-湯發(fā)周揭秘:齊白石的獨門絕技“草蟲畫”!

 一一剎中 2018-01-11
  齊白石畫像

  大約在齊白石四十歲(1902年)以前的畫以工筆花卉為主,尤其畫草蟲早就傳神。他在家一直養(yǎng)著紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲,還有其他小動物,時常注意它們的特點,仔細觀察,直接進行寫生。
  白石老人所畫的草蟲種類很多,常見到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等,此外還有細腰峰、紡織娘、蠶、蟈蟈、飛蛾等。在畫法上有粗筆,也有細筆。
  細筆草蟲一看就會了解的確是由仔細觀察得來的,寫意的粗筆草蟲也是對描寫對象周密觀察的結(jié)果。當然,只從寥寥數(shù)筆的表面上看是很簡單的。其實,如果作者沒有經(jīng)過周密仔細的觀察,那么在寥寥幾筆之中就不會感到有充沛的生命力。但是有些人不了解這一點,以為老人粗筆草蟲太簡單,不知道這兩筆是他畢生所提煉出來的,所以比工筆還難得。

  圖1 蝴蝶蘭雙蝶(扇面局部) 八十歲作

  例如老人畫的蝴蝶(圖1),用焦墨隨便兩筆就能畫出蝴蝶的翅膀來,再兩筆又畫出一只。兩只蝴蝶在一起不但能畫出翅膀正在飛舞的狀態(tài),并且能把蝴蝶翅膀的黑薄而有絨的質(zhì)感表達出來。這是由多年對蝴蝶的觀察體會,再經(jīng)創(chuàng)造而成的。
  圖2 群蝶 五十八歲作
 
  我們再看這幅五十八歲畫的細筆蝴蝶(圖2)。在這幅小畫里竟畫了八只蝴蝶在空中飛舞,每只的姿勢各有不同,都非常生動活潑,真怕它們會從紙上飛出來跑掉。再看每只蝴蝶的細部,如翅膀、身軀、六條腿、眼睛、觸角以及采花蜜用的長嘴,都非常清晰,都有明確交代。再和真蝴蝶對比細看,發(fā)現(xiàn)和真蝴蝶又不十分一樣,有的地方已經(jīng)加以取舍,有的地方已經(jīng)稍有夸張了。所以寫生也是經(jīng)過提煉加工,用傳統(tǒng)筆法表現(xiàn)出來的,再畫粗筆草蟲才可能形神兼?zhèn)洹?br>
  圖3 秋聲秋色 八十歲作
  圖4 秋聲秋色(局部)
 
  白石老人畫蟋蟀也很成功。這是老人八十歲時給我畫的菊花蟋蟀(圖3),上題“秋色秋聲”四個篆字。秋色是菊花,秋聲是指蟋蟀。菊花畫得很幽美秀麗,能把秋意描繪盡致。再看蟋蟀,兩只蟋蟀只簡單幾筆墨道鉤出(圖4),就很生動,尤其是大腿的肥健,觸須的細長挺秀,不但逼真,而且更顯出筆力來。
  老人說,這是畫自己喂養(yǎng)蟋蟀的園中秋景。過去他在家鄉(xiāng)和小兒女們飼養(yǎng)很多蟋蟀,每天仔細看它們的生活。他曾記道:
  余嘗看見兒輩養(yǎng)蟲,小者為蟋蟀,各有賦性。有善斗者,而無人使,終不見其能;有未斗之先張牙鼓翅,交口不敢再來者;有一味只能鳴者;有緣其一雌,一怒而斗者;有斗后觸雌須即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之類,非蟋蟀種族,既不善斗,又不能鳴,眼大可憎。有一種生于庖廚之下者,終身飽食不出庖廚之門。此大略也,若整述,非丈二之紙不能畢。
  圖5 豆角蟋蟀 五十八歲作
 
  可見老人對蟋蟀觀察仔細,都了然在胸。我們再從老人五十八歲畫的豆角蟋蟀寫生(圖5)來看,更可得到證明。在豆花架下有十八只蟋蟀,有的在尋找戰(zhàn)斗的對象,有的交叉觸須正做戰(zhàn)斗的準備,有的正在激烈地相打著,有的戰(zhàn)勝了就追,有的打敗了就跑,有的躲在豆葉的下面,各種姿態(tài),真是描繪盡致。
  老人畫草蟲都從實際生活中來,筆筆都有道理,所以才能繪出聲音來。老人在畫草蟲冊上嘗題“可惜無聲”四字是毫不夸大的。

  下面我們再看老人畫蜜蜂就更巧妙了:

  圖6 蜜蜂 九十二歲作
  圖7 藤蘿蜜蜂 五十八歲作

  這是齊白石老人畫蜂的示范(圖6),小小蜜蜂飛來,能把蜜蜂飛動的狀態(tài)、翅膀扇動的感覺和聲音畫出來。畫的方法也很簡單,用焦墨橫二三筆畫出蜂的上半身,前面兩小點畫出眼睛,用石黃一點畫出蜂的肚子,在黃點未干時用較深淡墨橫畫三道,表現(xiàn)出肚子上的節(jié)紋。畫完蜂的軀干,該畫翅膀的扇動了。在上半身的兩旁半寸地方,點上兩滴凈水,兩滴水在宣紙上的擴散出現(xiàn)兩個濕圓,在濕圓靠近胸部的兩旁地方,再用淡墨一點,這樣隨著濕圓才能擴散成兩個淡墨小半圓。濕圓干了以后,這樣翅膀就扇動起來了。從翅膀的扇動中就可以反映出聲音來。然后再用濃墨添上前腿和后腿,蜜蜂就畫完了。老人能為蜜蜂傳神,尤其在翅膀上的創(chuàng)造,是對蜂有深刻體會的說明。我們看這幅五十八歲的畫蜂寫生(圖7),上角畫著一串藤蘿花和幾片藤葉,二十只蜜蜂正在忙著采蜜,有的正采,有的剛飛來,有的要飛去,有的在地上的花瓣里尋找,有飛的,有落著的,有上、下、前、后、左、右各種姿態(tài)。畫上題道:
  借山館后有此野藤,其花開時游蜂無數(shù)。移孫(白石長孫,長子良元之子)四歲時,為蜂所逐,今日移孫亦能畫此藤蟲。靜思往事,如在目底。
  從題款中可知這幅作品雖然不是直接寫生,因老人寫生功夫極深,所以真能為蜜蜂傳神。這時雖然未能創(chuàng)出翅膀扇動的技法,但扇動的精神已經(jīng)描繪出來了。我們也可看出,能簡單幾筆畫出蜜蜂扇動的狀態(tài)不是偶然成功的。
  從我們看到的蝴蝶、蟋蟀和蜜蜂,可以了解老人創(chuàng)作的一筆一墨都體現(xiàn)著極深的寫生功夫,所以白石老人畫的草蟲,沒有一足一須不妥當、不合適。假若我們發(fā)現(xiàn)草蟲有什么不確切的地方,一定不是出于老人的手筆。
  
  
 ?。▓D文/少白公子)
  畫家簡介:
  湯發(fā)周年少時曾叩拜齊白石最疼愛的小女兒、著名國畫家齊良芷女士為師。齊良芷女士親授湯發(fā)周國畫、篆刻、書法、為其起筆名子海,號少白,并贈“白石山堂”墨寶一幀和“白石傳人”“少白”,印章各一枚。親得畫壇巨匠家傳真諦,后在齊良遲、郭秀儀、齊秉正、王硯方等眾多齊派大師的指點下,畫藝在繼承的基礎上發(fā)生質(zhì)的飛躍,其筆下百態(tài)千姿的墨蝦,活靈活現(xiàn),趣味盎然。他擅長畫魚、螃蟹、壽桃、蝴蝶、蜻蜓、蟬、小雞。吸眾家之長,將大寫意花鳥與工筆蟲鳥草有機融匯。并將白石老人的“妙在似與不似之間”,“貴在傳神”的境界作為畢生的追求。
  先生他喜讀書史,略曉古今之事,頗舒已懷,日三省而知不足?,F(xiàn)為中國齊白石紀念館特邀畫師,齊白石美術館終生簽約藝術家,上海齊白石研究會會長,上海齊白石書畫院院長,齊白石藝術基金投資人,齊白石品牌聯(lián)盟秘書長,齊白石書畫藝術研究院首席戰(zhàn)略官,齊白石書畫大數(shù)據(jù)鑒定專家,遼寧省美術家協(xié)會會員,少林禪拳書畫院副院長,風水周易研修院特邀畫師,齊白石傳人書畫社社長,河南齊白石文化藝術交流中心創(chuàng)辦人,華中地區(qū)河南區(qū)域齊派創(chuàng)新繪畫藝術培訓基地總監(jiān),中國建設報河南記者站記者,華中地區(qū)齊派書畫展銷基地總負責人,專門研究“齊派”技法近十年,其中以“畫蝦“造詣最深,先生筆下的“蝦“靈動活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神。為此,齊良芷女士特為他的作品制定潤格和作品集作序。

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