不同攝影師眼中的東京是什么樣子？

在東京女孩田尾紗織看來，以驚人速度變化著的東京讓她感到惶恐。小時(shí)候玩耍的河流不見了，住在胡同里的老奶奶不知道什么時(shí)候搬走了，熟悉的美容院和香煙店也關(guān)門了，隨著時(shí)間的流逝很多事情便會自然而然遺忘，而她有那么多不愿意就這樣忘掉的事情。她要用拍照的方式來進(jìn)行抵抗。

▲正在健身的老人

于旅人攝影師Michel Frapier而言，東京的每一個(gè)小細(xì)節(jié)都是驚喜與顛覆，「無個(gè)性」的都市想象被抹去，作為外國人的身份焦慮也被消除，對他來說，東京是包容與無處不在的新鮮感。

▲Michel Frapier鏡頭下「典型」的日本人

在城市景觀記錄者小島康敬的眼中，所有的城市都是由于人的貪婪而形成的，其深度決定了城市的規(guī)模。城市里的每一個(gè)組成都是有意而為之，如同自然界一樣，城市的主體每分每秒都在發(fā)生著變化。而他感受到東京正在逐漸「消逝」，東京正在吞噬東京人的身份與主體性，這個(gè)城市在不受控制的走向崩潰，他似乎看到了處于人類與自然界之間的城市的未來，仿佛人類的貪婪已經(jīng)消失。他想要在一切完蛋之前進(jìn)行記錄。

▲《2014年 芝》

對在東京努力奮斗的年輕人澄毅來說，東京是一個(gè)「什么夢想都有可能實(shí)現(xiàn)」和「無論做什么都有可能會被替代掉」的地方。照片里的光投射在人物身上，就好像是存在于記憶與愿望中的盲點(diǎn)，用光來填補(bǔ)那缺失的一部分。東京是一個(gè)會發(fā)光的城市，也是一個(gè)人人都能發(fā)光的城市，可是誰都不知道光會以什么樣的程度閃耀。

▲澄毅的東京紀(jì)實(shí)

藝術(shù)家們以各自的方式表達(dá)著自己對于東京的情感。禮儀、制服、櫻與茶、澀谷、東京塔、神情緊繃的上班族、燈火通明的歌舞伎町...每一個(gè)元素都是東京的名片，這樣多元而復(fù)雜的東京，極大地孕育了藝術(shù)土壤，孕育了這樣一位風(fēng)格獨(dú)特的，沉靜而通透的寫真家——與田弘志。

「在東京西郊長大的我，從中學(xué)到高中都在市中心的青山度過。后來，我去英國生活了12年，再次回到東京時(shí)，景象已全然陌生了。

郊外的雜木林消失，美麗的大銀杏樹也在不知不覺間被公寓所替代。

東京可真是個(gè)奇怪的城市啊。

只要看著腳下，便是無與倫比的美麗；可抬頭望向四周，便會對這丑陋感到茫然。

沒有一點(diǎn)塵土的人行街道與狹窄的自動(dòng)販賣機(jī)，高聳的建筑物、擁擠不堪的廣告牌和幾乎快要覆蓋天空的電線...如此矛盾的共生于此。

街上的人們來來往往，種種聲音傳入耳際。我清楚的明白我不過是人群中的一人，可我必須保持警惕。

可這不是時(shí)間的錯(cuò)。

只是經(jīng)常映入眼簾的那些碎片化的片段，不斷從記憶中被拉扯出來，令人意亂。」

——與田弘志

與田弘志先生于1942年出生于東京，高中畢業(yè)后前往英國，學(xué)習(xí)攝影。后來得益于David Montgomery的幫助，與田弘志于1966年在倫敦開設(shè)了自己的工作室，六年之后，則再次回到東京。

曾憑借寫真集《GREEN》《一個(gè)周末的下午》獲得講談社出版文化獎(jiǎng)，而在廣告寫真領(lǐng)域，也曾奪得東京adc最高獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。太田菜穗子曾如此評價(jià)：他的作品存在于無聲的空間里，而當(dāng)它們構(gòu)成連續(xù)性關(guān)系時(shí)，便展現(xiàn)了照片的力量。如透明而純粹的音階，尖銳的刺進(jìn)人腦海中沉睡著的深層記憶領(lǐng)域，曾無法理解的「原始的凝固般的感覺」在那一瞬間真切的體驗(yàn)到了。沉默的同時(shí)，卻承載了各種各樣故事的照片，這是只有浸入無比深沉的時(shí)間與情感才能呈現(xiàn)的力量。

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▲《face in hand》1989

▲《雞蛋》2007  |《狐貍的面具》2003

▲《海邊》1976  |  《自拍》1976

▲《車頂?shù)纳倥?972  |  《模特》1990  |  《嘰嘰喳喳》1972

▲《三只雞蛋、兩只眼睛》2003

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lili/text

hiroshiyoda.com/photo

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