西方畫家們自文藝復(fù)興始，用科學(xué)的研究方法，分析一切視覺、感覺中物體的印象，通過素描手段，分析人體比例，研究透視解刨，創(chuàng)立素描學(xué)說。其“素描”，側(cè)重再現(xiàn)物象形態(tài)立體空間的客觀現(xiàn)象，借線條組成面，由面構(gòu)成體，用體積透視顯現(xiàn)光影變化，區(qū)別明暗層次，進(jìn)而造成三度空間感，而后五百年來形成了一套完整的理論和體系，表現(xiàn)出對實現(xiàn)視覺印象真實感的不懈追求。

線描，作為中國傳統(tǒng)繪畫中一門獨立的藝術(shù)樣式具有強(qiáng)烈的中國畫特征。線，是一種虛擬的視覺語言，非客觀物象所固有，因此有其特有的抽象性和寫意的意味。線的正、側(cè)、逆、轉(zhuǎn)都很具表現(xiàn)力。一旦當(dāng)線落實到寫實的現(xiàn)象上去記錄描繪客觀物象，為表現(xiàn)對象服務(wù)時，線便靜靜地為主體伴奏，這是線與形的統(tǒng)一、豐富的形式與具體的形象之間的調(diào)和。

傳統(tǒng)線描并不受光線變化的影響，繪圖對象的部位上用線沒有主次、前后、虛實之分，直接勾畫出對象物體的組成部分和輪廓。中國畫中的傳統(tǒng)線描講究用線的剛、柔、曲、直、粗、細(xì)，用線嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致，既準(zhǔn)確地表現(xiàn)形體，又拋灑而流暢，筆與筆之間互有呼應(yīng)，以此描繪出物象的形體質(zhì)感。

中國畫中的傳統(tǒng)線描講究用線的剛、柔、直、曲、粗、細(xì)，又由于毛筆的特殊性，使得中國畫線描的行筆筆法變化非常豐富。中國線描并不刻意去模仿自然界的物體，它更趨向于抒發(fā)畫家個人的精神感悟，在觀眾欣賞作品時，不僅僅從畫面感受內(nèi)容給人的啟迪與共鳴，還可以去欣賞線描本身給人的韻律感。

中國白描人物畫是從單純的線條勾勒作為造型手段，借線的粗細(xì)、長短、曲直方圓、輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛?cè)?、濃淡干濕在造型上生動運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)形體的質(zhì)量感、體積感、動態(tài)感和空間感，區(qū)別于西方以色彩、明暗來表現(xiàn)物體的方法。這種方法也稱之為“白描”。無論是工筆人物畫還是寫意人物畫，他們都是以線構(gòu)成，故而白描人物畫不僅可以獨立存在，也是中國人物畫的基礎(chǔ)。

中國畫里的空間構(gòu)造，既不是憑借光影的烘染襯托（中國水墨畫并不是光影的實寫，而仍是一種抽象的筆墨表現(xiàn)），也不是移寫雕像立體及建筑的幾何透視，而是顯示一種類似音樂或舞蹈所引起的空間感。它具有線型之美，又有情感與人格的表現(xiàn)。它不是摹繪實物，卻又不完全抽象。

素描畫得好的人，不一定都能夠畫好人物線描。這同素描畫得好卻不一定能畫好油畫大概是一個道理。中國畫人物畫更不是素描加水墨那么簡單。中國工筆人物畫畢竟是一個獨立的畫種，它有其自身的特殊語言，素描的表現(xiàn)力不可能替代中國畫中筆墨線條的表現(xiàn)力。但素描具備作為造型語言基礎(chǔ)訓(xùn)練的條件，在基礎(chǔ)范疇內(nèi)，用什么樣素描訓(xùn)練方法就能畫出什么樣的中國人物畫。素描的造型法則與中國人物畫那特殊材質(zhì)所控制人物造型的原則相互結(jié)合，就必然要有一個轉(zhuǎn)化過程。

素描能彌補(bǔ)傳統(tǒng)人物畫寫生中捕捉形不夠和與對象缺少關(guān)聯(lián)這兩點不足。素描的藝術(shù)語言是多樣的，經(jīng)過與傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)相結(jié)合的嘗試后，逐漸形成了一種適合于中國人物畫造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的方法，其特點在于：將中國畫的線條形式與素描的塑造手段有機(jī)結(jié)合，拋棄物象所處的外光環(huán)境，只以人物內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)研究為主，在表現(xiàn)客觀對象的同時，更強(qiáng)調(diào)主觀的藝術(shù)處理，按照中國畫的表現(xiàn)方法大膽的取舍。

以明暗塊面為基礎(chǔ)的科學(xué)性訓(xùn)練方法和以線條為基礎(chǔ)的抽象思維方法的相互矛盾也是我在創(chuàng)作中遇到的實際問題。在工筆人物畫的實際創(chuàng)作中并不一定只是使用現(xiàn)行變形方法或是有塊面表現(xiàn)方法。在實際學(xué)習(xí)中也不會只使用線性素描或是使用線描，通常是根據(jù)需要適當(dāng)側(cè)重于某種方法。用線描或素描也只是簡單意義上的形式區(qū)別，不管是明暗塊面還是線條，都包含了基礎(chǔ)訓(xùn)練的研究，同時也對客觀事物內(nèi)在精神做研究，其中也包括情感的表達(dá)和獨立藝術(shù)規(guī)律的研究。

如果在創(chuàng)作當(dāng)中用線條的方法表現(xiàn)時能夠真正懂得線的內(nèi)涵，能夠?qū)⒏鞑糠中误w轉(zhuǎn)折的塊面提煉出來，提煉出有生動表現(xiàn)意味、有彈性的線，也就更加深入的理解了線的意義了。

線與明暗塊面的矛盾實際上出在對素描的理解上。出在對光影塊面轉(zhuǎn)折為抽象的線的提煉能力上。而不在明暗素描或線性素描的基礎(chǔ)訓(xùn)練上。不要因為畫明暗塊面素描而缺少對線條的敏感，也不要因為畫線性素描而缺少對明暗塊面的理解。只有意識到這一點，在創(chuàng)作中不要因為畫明暗塊面素描而缺少對線條的敏感，反之也不要以為畫線條素描而缺少對明暗體塊的理解。只有重視對形體的把握，豐富造型語言，兩者的形式會自然而然的轉(zhuǎn)化好、應(yīng)用協(xié)調(diào)。

現(xiàn)代工筆人物畫的觀念也隨著認(rèn)識的不斷進(jìn)步而改變，并且已經(jīng)走出只能用線，不能用傳統(tǒng)筆墨的禁區(qū)?？梢赃\(yùn)用圍繞造型的一切手段，只要具有傳統(tǒng)文化和精神內(nèi)涵，只要它具備時代特征，具有豐富的想象力和沖擊力，才能創(chuàng)作出涵蓋量更大的現(xiàn)代工筆人物畫。