當提到讓娜·莫羅四個字，你會想到什么？

《通往絞刑架的電梯》

我首先想到的是，在她的成名之作，路易·馬勒《通往絞刑架的電梯》（1958）當中，她唆使自己的情人謀殺掉自己的丈夫后，兩人準備一起私奔。但情人卻陷入停電的電梯里無法脫出。站在街角等待的讓娜·莫羅誤以為，是情人載著年輕姑娘開著車飛奔離去。她近乎失去理智的，尋覓情人可能會去的每一個巴黎的角落。伴隨著新浪潮電影中特有的內心獨白之下，她邊喃喃自語邊彷徨無助的流浪在街頭。

《通往絞刑架的電梯》

那個時候，年僅二十六歲的路易·馬勒僅僅用了三個鏡頭，就將讓娜·莫羅內心不斷在崩潰的，三種不同的情感遞進狀態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致?？催^本片的觀眾一定會記得，在電影結尾雙重的真相被告知的瞬間，讓娜·莫羅的底片在暗室里逐漸顯影，在水波的顫抖下，她的美顯得那么的直觀和徹底。

路易·馬勒

當知道電影之外路易·馬勒和讓娜·莫羅之間的戀情，我也不那么詫異。試想沒有足夠的欣賞和喜歡，怎么能把眼里的情人拍得那么動人和美麗？

《祖與占》

沒有一個致命女郎，能像她一樣，把煙夾起點燃然后輕輕放唇齒之間，那么充滿性的誘惑力，是愿意相信她就是致命女郎的代名詞般的存在。

她機靈鬼怪活潑的性格，是能將男人拽入欲望的深淵無法自拔，自甘墮落到靈魂腐爛的女人；

一個可以既知性又魅惑的形象；

她就是那個最懂得裝扮和分享的F君……

她愿把最好の時光，保留在生活的影像之中……由你來探索，待你去發(fā)現(xiàn)！