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分鏡圖也叫故事板(StoryBoard)。 好萊塢電影故事板的制作是電影籌備前期非常重要和必要的一環(huán)，幾乎每部電影都有專門的故事板(StoryBoard)制作團(tuán)隊(duì)。 有了分鏡頭，你可以把你腦海中的想法清晰地傳達(dá)給其他參與者，明確你所要拍攝的具體內(nèi)容，以達(dá)到減少預(yù)算的目的。 所以對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演來(lái)講， 會(huì)畫分鏡圖也是一項(xiàng)必備的基本功。
在國(guó)內(nèi)，讓人印象深刻的分鏡腳本一定要提到徐克導(dǎo)演。 比起北野武的詭奇，姜文老師的寫意，徐克的分鏡手稿簡(jiǎn)直是專業(yè)漫畫師水準(zhǔn)。 《狄仁杰之通天帝國(guó)》里的對(duì)打場(chǎng)景。面部表情都畫的非常細(xì)致。 《通天帝國(guó)》 那么，世界著名導(dǎo)演們的分鏡圖都畫的怎么樣呢？ 下面V姐就來(lái)一一為大家展示。 即分鏡頭腳本，又稱攝制工作臺(tái)本，“分鏡頭劇本”又稱“導(dǎo)演劇本”。也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。是導(dǎo)演將整個(gè)影片或電視片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。 內(nèi)容包括：鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、對(duì)話、音響效果、音樂(lè)、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目，畫面內(nèi)容通常根據(jù)劇本來(lái)繪制，是導(dǎo)演對(duì)影片全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的藍(lán)圖。主要任務(wù)是根據(jù)解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本來(lái)設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂(lè)音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。 導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計(jì)的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定影片攝制成本的依據(jù)。 分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開(kāi)，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說(shuō)明等。 分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在三方面：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。 分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作，即根據(jù)拍攝提綱或文學(xué)腳本，參照拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，分隔場(chǎng)次或段落，并運(yùn)用形象的對(duì)比，呼應(yīng)，積累，暗示，并列，沖突等手段，來(lái)建構(gòu)屏幕上的總體形象。依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng)造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經(jīng)接近電視，或者說(shuō)它是可以在腦海里“放映”出來(lái)的電視，已經(jīng)獲得某種程度上可見(jiàn)的效果。 電視節(jié)目編導(dǎo)在編寫分鏡頭腳本[1] 時(shí)，工作的主要內(nèi)容有： 將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。 確定每個(gè)鏡頭的景別，如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。 排列組成鏡頭組，并說(shuō)明鏡頭組接的技巧。 用精煉具體的語(yǔ)言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，必要時(shí)借助圖形，符號(hào)表達(dá)。 相應(yīng)鏡頭組的解說(shuō)詞。 相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂(lè)與音響效果。 分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，理解劇本內(nèi)容，進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。 分鏡頭腳本的格式： 電視節(jié)目的分鏡頭腳本，通常采用表格的形式。 分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來(lái)的。一般按鏡頭號(hào)，鏡頭運(yùn)動(dòng)，景別，時(shí)間長(zhǎng)度，畫面內(nèi)容，廣告詞，音樂(lè)音響的順序，畫成表格，分項(xiàng)填寫。 鏡號(hào)：即鏡頭順序號(hào)，按組成電視畫面的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。它可作為某一鏡頭的代號(hào)。拍攝時(shí)不一定按次順序號(hào)拍攝，但編輯時(shí)必須按順序編輯。 機(jī)號(hào)：現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用2臺(tái)到3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭的組接，就在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)特技機(jī)將兩個(gè)鏡頭進(jìn)行編輯。單機(jī)拍攝就無(wú)須標(biāo)明。 景別：根據(jù)內(nèi)容需要，情節(jié)要求，反映對(duì)象的整體或突出局部。一般有遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫等。
Director: Alfred Hitchcock
Director: Stanley Kubrick
Director: Terence Young
Director: Robert Wise
《大白鯊》Jaws (1975) Director: Steven Spielberg
Director/Storyboard Artist: Martin Scorsese
《星球大戰(zhàn)》Star Wars (1977) Director: George Lucas
《現(xiàn)代啟示錄》Apocalypse Now (1979) Director: Frances Ford Coppola
Director: Ridley Scott
《異形》Aliens (1986) Director: James Cameron
Director: Steven Spielberg
Director: Sam Raimi
《老無(wú)所依》No Country for Old Men (2007) Director: Joel and Ethan Coen
希區(qū)柯克的故事板是他電影成功的一個(gè)不可忽視的關(guān)鍵和精髓， 他是把故事板發(fā)揮到極致的導(dǎo)演之一。 希區(qū)柯克在電影制作的每一個(gè)細(xì)節(jié)上都有著極強(qiáng)的控制和前期策劃，包括剪輯、蒙太奇、鏡頭角度、服裝、音樂(lè)，甚至演員調(diào)度等都已在電影開(kāi)拍前確定。 《大巧局》FAMILY PLOT (1976)
希區(qū)柯克本身是美術(shù)出身。 他從廣告分鏡師做到電影剪輯師，最后成為導(dǎo)演。這一路很像是大部分從廣告分鏡起家的分鏡師的職業(yè)歷程。 事實(shí)上，他不僅是個(gè)多才多藝的藝術(shù)家，也深諳電影的炒作規(guī)則，開(kāi)創(chuàng)了某些電影的特殊宣傳形式。
故事板的作用也體現(xiàn)在對(duì)影片規(guī)模和預(yù)算的控制上。 故事板中多一輛車少一輛車、多一個(gè)建筑少一個(gè)建筑都會(huì)影響影片的成本。而你在前期的故事板預(yù)覽中就可以決定這些物件是否必要。 而目前國(guó)內(nèi)的電影制作團(tuán)隊(duì)在故事板方面容易走兩個(gè)極端，一種是不用故事板（占大多數(shù)），文字劇本一路走到底。 另一種似乎有為了故事板而故事板的嫌疑，往往電影的成片和最開(kāi)始的故事板完全不同，找不到共同點(diǎn)。 也就是說(shuō)，故事板在拍攝之中根本沒(méi)有參考性，圖紙是個(gè)游泳池，結(jié)果竣工后卻是一座樓房；或者實(shí)際操作時(shí)導(dǎo)演往往隨性而為（其實(shí)這也是導(dǎo)演和電影的魅力之一），導(dǎo)致了故事板只是成為了影片前期的一個(gè)形式和后期影片宣傳的一個(gè)小噱頭。
《新少林寺》的導(dǎo)演陳木勝的手繪分鏡圖，信息交代的非常清楚，對(duì)電影拍攝有很大幫助 怎么樣，看了這么多，你最喜歡哪部電影的分鏡圖？ 歡迎大家在評(píng)論區(qū)和我一起聊聊，關(guān)于電影幕后更多的故事~ 其實(shí)老五想說(shuō) 【你與電影夢(mèng)之間，只缺一篇分鏡頭！】
也許為了解釋這句話，需要很多篇幅才能講清楚，我們也會(huì)慢慢的出類似的推文來(lái)解釋其中的奧秘 那么今天我們就來(lái)先簡(jiǎn)單聊聊 【分鏡】和【表演】的區(qū)別
那么老五和驢頭君是同時(shí)拿到的這個(gè)題目，要來(lái)表現(xiàn)【絕世高手】 驢頭君在得到命題的時(shí)候，腦海中第一浮現(xiàn)的印象就是有一個(gè)人，他的功夫十分了得 而在實(shí)際的表演過(guò)程中，驢頭君確實(shí)也是在【功夫】這個(gè)方向上在努力 我們給足了驢頭君表演的空間和時(shí)間，讓他充分的自由發(fā)揮這個(gè)命題的表演，整個(gè)畫面拍攝了超過(guò)五分鐘，我們剪輯出了驢頭君最能表現(xiàn)【功夫】的片段 于是就出現(xiàn)了視頻中驢頭君的表現(xiàn)
剛開(kāi)始的1分鐘，驢頭君還很悠然自得，覺(jué)得憑借自己學(xué)了六年的武術(shù)功底，一定可以展示一個(gè)優(yōu)雅而高深的功夫高手
大概展示了三分鐘左右，應(yīng)該是驢頭君狀態(tài)最好的時(shí)候，這時(shí)候似乎他已經(jīng)沉浸在自己的角色當(dāng)中了
大概持續(xù)表演了五分鐘的【絕世高手】后，驢頭君似乎已經(jīng)沒(méi)有什么能夠再表演了，于是就開(kāi)始走向崩潰... 這就是驢頭君作為一個(gè)普通演員的表演歷程，當(dāng)然每一個(gè)演員對(duì)劇本的理解都不一樣，驢頭君是否能作為一個(gè)演員的代表，這也不是今天課題的重點(diǎn) 實(shí)現(xiàn)顯示： 通過(guò)表演來(lái)表現(xiàn)人物， 其實(shí)更多的是【點(diǎn)】和【片段】 你可以表現(xiàn)這個(gè)人有什么特殊的習(xí)慣性動(dòng)作，可以表現(xiàn)出這個(gè)人的神態(tài)氣質(zhì)，但是你無(wú)法演繹出他的過(guò)去和未來(lái)，無(wú)法通過(guò)跟其他元素的互動(dòng)立體的展示這個(gè)角色的內(nèi)心 而當(dāng)老五拿到這個(gè)命題的時(shí)候，其實(shí)心中是暗喜的， 因?yàn)?strong>分鏡師如果是想要表現(xiàn)一個(gè)人其實(shí)更多的是會(huì)想通過(guò)某一個(gè)情節(jié)或者故事來(lái)展示 就像上面的短片一樣，其實(shí)就是通過(guò)一連串的鏡頭組合塑造了一個(gè)孤獨(dú)的絕世高手一心求死的小故事 下面老五就自己來(lái)分析一下自己的短片里面的鏡頭運(yùn)用 （友情提示：分析中會(huì)出現(xiàn)大量的專業(yè)詞匯，小伙伴們著重對(duì)【】?jī)?nèi)的概念 進(jìn)行理解） 鏡頭01
時(shí)長(zhǎng)：4秒 鏡頭從黑屏亮起 全景，一個(gè)戴帽子和頭巾的神秘人出現(xiàn)在畫面當(dāng)中，他前面還擺放著桌子，桌子上面有一張紙盒一副墨鏡，然后身后的電扇吱吱的吹著 我們?cè)谠O(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候，進(jìn)場(chǎng)會(huì)面臨第一鏡頭如何設(shè)計(jì)的問(wèn)題 鏡頭從黑屏逐漸亮起，這是一種漸進(jìn)切入的方式，鏡頭的語(yǔ)氣就好像再說(shuō)“在很久很久以前...” 而【全景開(kāi)場(chǎng)】這是所有影片最最保險(xiǎn)的一種鏡頭設(shè)計(jì)，因?yàn)?strong>全景能第一時(shí)間把你要交代的時(shí)代背景，環(huán)境氣氛都交代清楚，讓觀眾最快速的進(jìn)入影片的語(yǔ)境當(dāng)中 從視覺(jué)上面來(lái)說(shuō)，就是一開(kāi)始給了你【整體】，然后后面的鏡頭逐漸推進(jìn)，也就是到了【局部】 這種從【整體】到【局部】的開(kāi)成設(shè)定方式，也是我們分鏡頭設(shè)計(jì)里面慣用的最穩(wěn)定的【開(kāi)場(chǎng)模式】 當(dāng)然如果你有特殊設(shè)計(jì)，也可以是從【局部】到【整體】的鏡頭走向，這樣的設(shè)計(jì)，通常可以突出【懸念】 那么這個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)要點(diǎn)有以下幾個(gè)方面： 第一，畫面構(gòu)圖十分規(guī)則，桌子，枕頭，人物位置，電扇，都成矩形，這里也是在凸顯一種肅穆的氣氛
第二，背后的風(fēng)扇，也是一個(gè)能夠渲染氣氛的道具，通過(guò)呼呼的電風(fēng)扇的風(fēng)，將這個(gè)角色“煞氣”烘托出來(lái)
第三：桌上的眼鏡和紙張是后面鏡頭推進(jìn)的方向，符合【整體】到【局部】的鏡頭趨勢(shì)
（PS：這里有一個(gè)非常細(xì)微的穿幫，那就是眼鏡，大家仔細(xì)看，其實(shí)眼鏡的方向和后面的位置是有出入的，作為一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪叭耍鋵?shí)能避免穿幫的都要盡量避免，這是一種態(tài)度。如果大家在今后的審片的過(guò)程中，千萬(wàn)不要因?yàn)橛X(jué)得這種穿幫小而不在乎，如果這個(gè)習(xí)慣養(yǎng)成，那么我們?cè)谡娴膹氖码娪笆聵I(yè)的時(shí)候也會(huì)經(jīng)常從容這種穿幫的，習(xí)慣一旦養(yǎng)成，勢(shì)必影響你的創(chuàng)作心態(tài)，最終影響你的影視作品） 鏡頭02
時(shí)長(zhǎng)：2秒 鏡頭從人物背后反打，前景有電風(fēng)扇嗡嗡地在叫，人物還是保持上一個(gè)鏡頭一動(dòng)不動(dòng) 這個(gè)鏡頭的要點(diǎn)體現(xiàn)在兩個(gè)方面： 第一，進(jìn)一步渲染氣氛，強(qiáng)化情緒；這個(gè)鏡頭是背后打的，可以突出人物的神秘感，因?yàn)樾畔⒉蝗?，同時(shí)靠電風(fēng)扇的前景吧人物的重要信息，臉部遮擋住了 第二，攝像機(jī)的位置從人物的正面更換到人物的背面，增加了觀眾觀察人物的視野，也就是說(shuō)你是在全方位的看這個(gè)人 第三，從【機(jī)位】的部署也能顯得這個(gè)鏡頭更加客觀 前兩個(gè)鏡頭來(lái)說(shuō)，是導(dǎo)演通過(guò)攝像機(jī)的位置，刻意將你作為一個(gè)旁觀者的角度來(lái)給你提供信息和營(yíng)造感覺(jué)（情緒） 如果這里換成主角的主觀鏡頭，那么這里的鏡頭意識(shí)就會(huì)變得更主觀了，也會(huì)增加觀眾的參與感，而且，后面確實(shí)就有這樣的主觀鏡頭設(shè)計(jì) 當(dāng)然，鏡頭是{主觀}還是{客觀}，本沒(méi)有優(yōu)劣之分，導(dǎo)演明白自己想要傳達(dá)的信息和【鏡頭情緒】就行 也就是說(shuō)在設(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候，導(dǎo)演得明白你的鏡頭是想讓觀眾成為【旁觀者】還是【角色本身】 這里也要開(kāi)始給大家隆重地介紹【機(jī)位】和【軸線】的概念了
而對(duì)這兩個(gè)概念的理解，基本上是所有想從事電影行業(yè)的人遇到的第一個(gè)門檻 首先我們來(lái)看，什么是機(jī)位？ 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是【攝像機(jī)】的位置，我們看第一個(gè)鏡頭的機(jī)位圖（頂視）
其實(shí)聽(tīng)起來(lái)【機(jī)位】很好理解啊~不就是攝像機(jī)的位置嗎？ 但是，老五要向所有初學(xué)者說(shuō)，【機(jī)位】背后可以輻射影響的概念實(shí)在太多了 如果在拍攝片場(chǎng) 1【鏡頭構(gòu)圖】 2【鏡頭運(yùn)動(dòng)】 3【人物占位】 4【燈光光源】 5【前后景別】 6【仰視俯視】 7【等等...】 出了問(wèn)題，都有可能是受到【機(jī)位】影響的 在拍攝中，導(dǎo)演如果說(shuō)【感覺(jué)不對(duì)，調(diào)整機(jī)位】那么你作為分鏡師，或者攝影師，要能在最短的時(shí)間內(nèi)理解導(dǎo)演是在說(shuō)上面1234567...當(dāng)中的哪一條？ 然后分鏡師能夠最快速的繪制出【前后連續(xù)的分鏡頭】給予導(dǎo)演提供參考 而攝影師也應(yīng)該同時(shí)給予在實(shí)現(xiàn)分鏡頭的一些拍攝的意見(jiàn)
（《戰(zhàn)狼2》分鏡師張一鳴現(xiàn)場(chǎng)繪制分鏡頭中...） 然后導(dǎo)演再?zèng)Q定怎么處理這個(gè)【感覺(jué)不對(duì)】的鏡頭 當(dāng)然，并不是所有的導(dǎo)演每一場(chǎng)戲都會(huì)現(xiàn)場(chǎng)遇到這種棘手的鏡頭設(shè)計(jì)，但是如果這個(gè)導(dǎo)演夠用心，那么他的鏡頭里面的細(xì)節(jié)一定會(huì)做得特別到位，而導(dǎo)演也是人，他一人的大腦當(dāng)然無(wú)法跟團(tuán)隊(duì)相對(duì)比，所以他需要聽(tīng)取分鏡師和攝影師的意見(jiàn)，然后最后做決定 遺憾的是，我們的院線電影標(biāo)配里面，其實(shí)很少出現(xiàn)專職以及專業(yè)的分鏡師團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演也會(huì)覺(jué)得不需要，直接現(xiàn)場(chǎng)和攝制組商量就夠了 OK，其實(shí)確實(shí)可以不需要分鏡師，老五可能已經(jīng)強(qiáng)調(diào)了10000次，今后也會(huì)強(qiáng)調(diào)10001次，甚至9999999+次： 【分鏡師繪制的分鏡頭最大的功能：是在于節(jié)省成本，提高效率！】 因?yàn)榉昼R頭可以預(yù)覽畫面效果，這樣可以節(jié)省很多成本，尤其是時(shí)間成本！
老五舉一個(gè)例子，一個(gè)角色從懸崖上面跳下來(lái)，關(guān)于這個(gè)動(dòng)作的鏡頭設(shè)計(jì)幾乎有無(wú)數(shù)種設(shè)計(jì)方案，如果沒(méi)有分鏡頭，導(dǎo)演和攝影組只能是靠想象和試錯(cuò)去嘗試，看看哪種拍攝方式最好 但是每一次演員跳崖，可能要?jiǎng)佑玫木褪钦麄€(gè)劇組的調(diào)度，這些人力和時(shí)間，都是錢啊！ 如果有那么一個(gè)或者多個(gè)分鏡頭作為參考，那么至少導(dǎo)演知道這個(gè)鏡頭的機(jī)位可以如何部署可能會(huì)讓鏡頭更好看，傳達(dá)的意思會(huì)更準(zhǔn)確，演員大概該如何表演，攝制組該如何調(diào)度~這樣可以極大的節(jié)省成本 是的，也許最后我們看到的實(shí)際拍攝的鏡頭和分鏡頭是有出入的，但是沒(méi)關(guān)系，至少導(dǎo)演一定程度的參考了分鏡頭的表意，提供了一種思路和方向，而不是用【各種方式都試試，然后我選擇最好的那一個(gè)效果！】
也就是我們俗稱的【素材拍攝法】（每一部素材法拍攝的電影，對(duì)于剪輯師來(lái)說(shuō)，都是災(zāi)難） （PS：除非你的電影不考慮成本，比如周星馳，他就可以不用太考慮成本，可以讓演員現(xiàn)場(chǎng)各自發(fā)揮，最后選擇鏡頭當(dāng)中最好的那一條... 但是 別忘了，那是周星馳，不是你?。?br>
所以，分鏡頭原本就是影視制作過(guò)程中【保證高效輸出】的一個(gè)不可或缺的崗位！ 說(shuō)完【機(jī)位】我們?cè)賮?lái)聊聊另一個(gè)極度重要的概念【軸線】
相信很多初次接觸影視制作的人，都在苦于理解，到底是什么【軸線】，尤其是我們分鏡師在設(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候，都在顧忌著【軸線】的設(shè)置科不科學(xué)，然后鏡頭會(huì)不會(huì)【跳軸】？（【跳軸】也是一個(gè)大概念，我們后繼文章來(lái)講） 老五本著實(shí)用主義原則，不重復(fù)闡述【軸線】的定義，那些教科書式的定義在網(wǎng)絡(luò)上面都能找得到 那么老五直接說(shuō)【軸線】是什么？是干嘛用的吧？ 其實(shí)電影最開(kāi)始的那些年，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，甚至不叫做電影，而是一個(gè)個(gè)的長(zhǎng)鏡頭，隨著人們對(duì)鏡頭的理解，于是有了【鏡頭拼接】，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)不同鏡頭的拼接能夠傳達(dá)出不同信息的時(shí)候，然后漸漸有了【剪輯】和【蒙太奇】的概念（看吧，不知不覺(jué)就就引出了新的，生澀難懂的概念；關(guān)于這些概念我們都會(huì)在后續(xù)的文章中通過(guò)實(shí)際的案例來(lái)增強(qiáng)理解）
（世界第一部電影《火車進(jìn)站》） 關(guān)于【剪輯】，就是對(duì)鏡頭進(jìn)行【剪切】和【編輯】，通過(guò)剪輯，我們可以用連續(xù)的鏡頭來(lái)陳述一個(gè)完整的故事 而【軸線】最早被發(fā)現(xiàn)，就是在【剪輯】這個(gè)制作流程里 人們?cè)诩糨嫵鲭娪昂?，發(fā)現(xiàn)某些鏡頭的人物位置關(guān)系呈現(xiàn)得十分混亂，有歧義，于是這些電影人就去研究，是什么導(dǎo)致了鏡頭的人物位置混亂的 終于他們研究除了一條線，也就是我們今天說(shuō)的【軸線】，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是【被拍攝主體之間的連線】 那么我們回過(guò)頭來(lái)看第一個(gè)鏡頭，怎么理解這條軸線呢？
很遺憾的告訴你，第一個(gè)鏡頭是無(wú)法看出軸線的，那么第二個(gè)鏡頭能看出軸線嗎？ 我們來(lái)看看第二個(gè)鏡頭的機(jī)位圖
再次遺憾的告訴你，仍然沒(méi)有發(fā)現(xiàn)【軸線】，但是其實(shí)這個(gè)時(shí)候分鏡師心里是有軸線的，只是目前你們還找不到 我們繼續(xù)往下面找，一直到另一個(gè)【被拍攝主體】出現(xiàn)的鏡頭
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