寫意花鳥畫不光要講究筆法、墨法，其實(shí)水法在作畫中也是必不可少的一點(diǎn)。今天我們就來(lái)簡(jiǎn)單的介紹幾種水與墨的用法：

水調(diào)墨

徐悲鴻作品

中國(guó)畫是線的藝術(shù)，花鳥畫也同樣如此。線條是支撐起整幅畫的骨架，如果畫不出那種骨架，畫是立不起來(lái)的。所以作畫前，必須先調(diào)墨，而調(diào)墨就需要用水。

古時(shí)作畫前需要研磨，研磨離水不行，不像現(xiàn)在有成型的墨汁。即使是墨汁在作畫時(shí)也需要用水調(diào)制，用起來(lái)才方便，否則粘度過(guò)大，作畫時(shí)就不會(huì)流暢。作畫時(shí)要想表現(xiàn)出陰陽(yáng)之向，濃淡之分，需得調(diào)墨才能實(shí)現(xiàn)墨色變化。所以古今任何畫家作畫都少不了這一道關(guān)。

水帶墨、色

張大千《荷花》

水帶墨、色，這是在宣紙上畫花鳥的常用手法。

畫家一般根據(jù)自己的習(xí)慣，在作畫前或者是在作畫時(shí)，洗筆、蘸水，讓筆中的含水量達(dá)到適當(dāng)?shù)某潭取Ｈ缓笤僬耗鳟?。如此行之，可使筆在紙上，墨、色因?yàn)楣P中的水的飽潤(rùn)關(guān)系，作畫時(shí)形成濃淡變化，看起來(lái)極其自然。

水破墨

張可染作品

水破墨就是先落墨與紙上，然后以飽含水分的筆破之。

這種方法往往會(huì)使紙上留有墨痕，同時(shí)又顯現(xiàn)出水暈的效果。用此法畫雨中荷花會(huì)有非常好的效果，以水平破墨的方法及時(shí)進(jìn)行破之，會(huì)出現(xiàn)水汽淋漓的效果，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。

色破墨

齊白石  蝦

色破墨，需要掌握好墨色干濕的時(shí)候，及時(shí)用色筆進(jìn)行點(diǎn)破。

此法最好用厚色、或礦物色。任伯年善于使用此方法，描繪綠色孔雀。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨寫出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時(shí)，用石綠破墨色，使色與墨相互滲化融成一體。

色破水

任伯年作品

色破水，是通過(guò)明亮的色筆，在濕過(guò)水的紙面進(jìn)行繪畫，以求達(dá)到一種朦朧之感。一般為了表現(xiàn)花朵的艷麗，人們常用淡墨或筆洗水，襯托花朵，此時(shí)若再在此淡墨水上，進(jìn)行色破之，會(huì)使畫的主題更突出，而且襯托部分與花更近，畫面已較為豐滿。

色破水，應(yīng)根據(jù)畫面需要，可采用植物色，或礦物色破之；植物色破之柔和，礦物色破之刻板。色破水運(yùn)用的較少，它只是根據(jù)畫幅主題要求，進(jìn)行襯補(bǔ)，起渾托作用。