朱簡《印經(jīng)》將明代中晚期的印章流派分為“三橋派”“雪漁派”“泗水派”三派，三派的創(chuàng)始人分別為文彭、何震、蘇宣三人。

文彭(1498―1573),字壽承，號(hào)三橋，別號(hào)漁陽子、三橋居士，“吳中四子”文徵明長子，工詩文、擅書畫、精篆刻，且造詣?lì)H深，尤以篆刻名世。

據(jù)傳，文彭曾在南京城繁華街頭購得四筐石頭，令人鋸開，燈光下奇石晶瑩剔透，遂成圖章印石，其中質(zhì)優(yōu)者，即為聞名后世的青田“燈光凍石”。文彭發(fā)現(xiàn)此印石篆刻較易，刀感爽利，崩裂之處尤顯斑駁古意。自此，文人學(xué)士逐漸改用石章，青田印石之名始盛于世、艷傳四方。藉此青田名石，文人治印可自篆自刻，文人印遂濫觴于此。

文彭篆刻，白文力追漢法，朱文取宋、元遺風(fēng)而自出新意，創(chuàng)立了明代第一個(gè)篆刻流派“三橋派”，亦稱“吳門派”。由此，中國篆刻史從銅印時(shí)代進(jìn)入石章時(shí)代，后世尊文彭為文人篆刻鼻祖。

“琴罷倚松玩鶴”印，用材為青田石，印面六字，分三行、每行二字。文以秦篆，略參繆篆；線條結(jié)體參照漢朱文印模式，平勻規(guī)整，頗為工致，具明中期典型印章風(fēng)格。其印邊、印底亦參照當(dāng)時(shí)牙印刻制及處理法：“邊細(xì)于文”，日久而細(xì)邊磨損，如無邊。

此印五面具款，邊款刻：“余與荊川先生善，先生別業(yè)有古松一株，畜二鶴于內(nèi)。公余之暇，每與余嘯傲其間，撫琴玩鶴，洵可樂也。余既感先生之意，因檢匣中舊石篆其事于上、以贈(zèng)先生，庶境與石而俱傳也，時(shí)嘉靖丁未(1547年)秋三橋彭識(shí)于松鶴齋中。”時(shí)文彭年五十，印為唐宋派名家唐順之所作。

文彭篆刻燈光凍石印章“我已定交木上座”“文章不求百年老”（一對(duì)），高16.2cm/寬7cm；北京中拍2010，成交價(jià)952萬元。

我已定交木上座

文章不求百年老

印面呈正方形，一朱一白。朱文為篆書“我已定交木上座”，白文為篆書“文章不求百年老”。印章上方分別刻有行書款“我已定交木上座，三橋題”和“文章不求百年老，文彭刊”，刻在規(guī)定區(qū)域內(nèi)，四周刻有螭龍紋圖案。邊款內(nèi)容豐富，為朱彝尊、金農(nóng)、趙之謙、吳昌碩等大家題刻。

左：朱彝尊題“文公神品印遺珍 竹垞題識(shí)”；右：章必淳題“飄逸勁健 梓邨”。

左：吳昌碩題“文博國公巨印珍品”；右：吳咨題“吳咨審定”

金農(nóng)題款：“三橋遺跡文壇首珍 金農(nóng)題”

趙之謙邊款題跋：文公巨印金石之宗邊銘新意創(chuàng)一代印派始祖嘆服也　之謙題

吳昌碩邊款題跋：文博國公巨印珍品　昌碩題識(shí) 缶

文彭的雙刀行書邊款：“印學(xué)源于秦漢今人仿之者益盛皆無創(chuàng)意余做邊銘并無嘩眾取寵之心實(shí)乃古人用金銅玉類做璽憑信之用今得之浙石用刀適宜可隨興所至而快意也辛丑荷月長洲文彭制?！?/p>

此巨印包漿溫潤，燈下晶瑩剔透，有玉質(zhì)感。顏色上半段似白果青，下半段似青非青、似黃非黃、似黑非黑。印面邊欄有破損之處，符合文彭為了追求漢印殘破古樸的金石味而故意弄?dú)堖呇氐奶攸c(diǎn)。此印的出現(xiàn)，無疑是對(duì)我國篆刻史的有力補(bǔ)充，也是研究文彭的重要物證。

當(dāng)代印壇泰斗、金石學(xué)家沙曼翁先生鑒定此印后認(rèn)定為文彭遺物無疑，并撰文證明:

“篆刻印章遠(yuǎn)溯春秋盛于秦漢，秦曰璽，文用金文，漢曰印，文用繆篆。時(shí)代不同,稱謂各異，明清皆曰印或章。初以金銀銅鐵等作印材，官私璽印者皆為權(quán)力或取信之物。六朝以降，官私印章新意迭出，元末王冕創(chuàng)以花乳石田黃石刻印貽人，厥為罕見之品，影響士林后嗣，每以石質(zhì)佳者取而代之。四百余年至今，印壇諸家能在方寸間充分表達(dá)各自意境與風(fēng)格，石材功莫大焉。今得見兩罍軒主吳云秘傳文彭巨印，實(shí)為奇罕之物。視為老坑燈光凍，有黑鱔、青田、黃鵝、白果青等,質(zhì)地細(xì)密，寶光溫潤。此石材自清康熙后已絕采，其印面峭厲而務(wù)渾融,誠如秀水朱竹垞先生所云：‘幾如刻玉用神刀，后輩難得其精妙。’此等罕物得見,幸甚幸甚，爰以題記。癸末年春月，曼翁書于吳門松竹堂,年八十又八”