|
學習書法的幸事之一，就是可排遣情緒：歡喜時傾訴，興奮時釋放，憤怒時宣泄，悲傷時疏解。而興之所至，常常能激發(fā)潛能，創(chuàng)作出意想不到的神作。古之經典，許多就是書法家通過精湛的技法技巧表達出境遇與情感，讓作品經久不衰，百看不厭。 狂喜·歷代點贊的炫耀帖 米芾《珊瑚帖》 此帖的內容是向別人夸耀自己的收藏。充滿著收得名畫寶物的狂喜之情，線條流走跌宕，神采飛揚。寫到“珊瑚一枝”，不禁加重筆畫，繼而米芾突然以畫代筆，似乎還不盡興，再補之一詩“三枝朱草出金沙，來自天支節(jié)相家。當日蒙恩預名表，愧無五色筆頭花?！庇鋹傊椋S然紙上，米顛的隨心所欲更是猝不及防，可愛得緊。 米芾 行書《珊瑚帖》縱26.6厘米 橫47.1厘米 北京故宮博物院藏 看——神采、筋骨 《珊瑚帖》米芾晚年的墨跡，較其中年之前作品，字態(tài)更為奇異超邁，隨意而書，神韻自然，神采更趨飛揚，形式感也更具意趣。米芾用筆豪放穩(wěn)健，結字寬綽疏朗。其書體瀟灑奔放，又合于法度。元代虞集評其“神氣飛揚，筋骨雄毅”，施光遠稱其“當為米書中銘心絕品，天下第一帖”?！端问贰の脑穫鳌氛f：“芾特妙于翰墨，沉著飛翥，得王獻之筆意?！?/p> 景仰·旅途中的思想火花 趙孟頫《蘭亭十三跋》 公元1310年，趙孟頫時年五十七歲。他奉詔自吳興（今浙江湖州）乘舟北上，前往大都（今北京）。船行至南潯，為他送行的獨孤長老拿出一件《宋拓定武蘭亭》。趙孟頫從獨孤長老處“乞得”，帶去大都。同舟的吳森亦攜有《定武蘭亭》一本。因旅途船中閑暇無事，他就賞玩兩本《定武蘭亭》，并對“獨孤本”時時展讀、臨習，頗有心得，先后自九月五日至十月七日寫下十三段跋文，后人稱之為《蘭亭序十三跋》。 《蘭亭帖十三跋》是小行書，因多次寫成，所以字形大小不一，但書風統(tǒng)一，基本接近王羲之《蘭亭序》而更趨妍媚，用筆較含蓄，骨肉勻凈，結體雅潔嚴謹。因為閑暇，故書寫不激不厲，無一率意之筆，然而也因此顯得平淡整齊、遒麗灑脫、風神俊逸。 趙孟頫 《蘭亭十三跋》火燒本（局部） 日本東京國立博物館藏 看——趙孟頫的書學思想 題跋內容很多，其中，“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易”是趙孟頫對書法的名言。趙孟頫在題跋中闡述了自己的書法思想，一直以來是后世學書者津津樂道的書壇佳事。 愛慕·落花流水空余恨 杜牧 《張好好詩并序》 杜牧與湖州名妓張好好在南昌沈傳師府上一見鐘情，張好好傾慕杜牧的才情，杜牧愛上張好好的色藝雙絕。他們湖中泛舟，執(zhí)手落日，自是無限美好。無奈造化弄人，張好好最終嫁作他人婦，杜牧亦輾轉多年在長安去世，只留下了這一紙曾經銘心刻骨的相思。 杜牧在大和九年作詩并書，書體為行書，他的傳世墨跡只此一件。書法雄健姿媚，筆勢飛動，深得六朝人遺風，更與其詩文相表里。其書字體姿媚，用筆勁健，轉折處如孫過庭《書譜》。 杜牧《張好好詩并序》 行書（局部） 縱28.2厘米 橫162厘米 北京故宮博物院藏 看——六朝風韻 “花到十分名爛漫者，菁華內竭，而顏色外褪也；草木秋深，葉凋而枝疏者，以生意內凝，而生氣外敝也。書之爛漫，由于力弱，筆不能攝墨，指不能伏筆，任意出之，故爛漫之弊至幅后尤甚。戲鴻堂摘句《蘭亭詩》、《張好好詩》，結法率易，格致散亂，而不爛漫者，氣滿也。氣滿由于中實，中實由于指勁，此詣甚難至，然不可不知也?！?/p> ——《藝舟雙楫》 悲憤 ·一篇祭文背后的英雄壯歌 顏真卿 《祭侄文稿》 此文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，挺身而出，堅決抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”，顏真卿得知愛侄顏季明殺身成仁后，感到心如刀絞，下筆之時情如潮涌，一瀉千里。以至于常常寫至枯筆，更加顯得蒼勁流暢，仿佛有一腔悲憤難抒，定要一氣呵成將之盡泄！ 悲情所至筆凝噎，無心作書化血淚，要說這第二行書的最大亮點，那便是用情至深了可以說一個'情'字，讓所有的技法，都變得不再晦澀難解，作為草稿的《祭侄文稿》全文共234字中，就有30余個涂抹過，而涂涂畫畫的原因，就是作書之時，顏真卿早已被滿心的痛苦所淹沒，全然少了平日的淡然謹慎。 顏真卿《祭侄文稿》行草 縱28.2厘米 橫72.3厘米 臺北故宮博物院藏 看——疏密變化 疏密變化，是經典中常用的變化手法之一。顏真卿的《祭侄文稿》比起王羲之行書，對于疏密變化的運用，要更強烈、更明了些，除了對字中部空間的明顯強調以外，局部細節(jié)也有明顯的用心。 悔恨·給前妻的懺悔信 王獻之 《奉對帖》 王獻之與前妻郗道茂是青梅竹馬而結成的恩愛夫妻，但后來晉孝武帝的妹妹新安公主看上了多才多藝的王獻之，于是有了王獻之的休妻再娶。王獻之篤信道教，臨終的時候，要寫上奏玉皇的表章，懺悔一生過錯，王獻之回答說：不覺有余事，惟憶與郗家離婚。 這封寫給原配郗道茂的信中，悔恨內疚之情可謂一一藏在字里行間。 王獻之 《奉對帖》 （局部） 看——晉人書味 歷史上大都褒右軍而貶大令。然而我們須重新認識到王獻之的書藝筆法干凈、發(fā)力清晰，這對于我們溯本清源捕捉晉人書味，大有裨益。在書法發(fā)展史上，王獻之不滿意于魏晉書法用筆過于滯重、結體古拙厚樸的形態(tài)，獨辟蹊徑，將漢魏以來的質樸書風轉型為自然灑脫、典雅流便的大草書風，推進了中國書法文化的自覺時代到來。 惆悵·嘆人生之蒼涼 蘇軾《黃州寒食帖》 此帖是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩篇寫得蒼涼多情，訴盡蘇軾此時惆悵孤獨的心情。書法也正是在這種心境下有感而出，通篇文字起伏跌宕，光彩照人，恰如這位全才人杰的凜然自白。 《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。 蘇軾《黃州寒食帖》 看——點畫線條變化 蘇軾將詩句心境情感的變化，寓于點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。黃庭堅跋曰：“此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此?！?/p> |
|
|
