京劇音樂為板腔體，即全部唱腔由各種板式為原板、慢板、快板、散板等組成，這些板腔均源于同一腔(徽調(diào)的二黃和漢調(diào)的西皮)，而京劇的唱念又有“湖廣音”和“中州韻”之說。這是我國京劇特有的一種字韻，它既易“行腔使調(diào)”，又能使廣大觀眾都懂，而且感到優(yōu)美動(dòng)聽、耐人尋味，這也是京劇在全國受到人們歡迎的主要原因之一。

按說“京劇”顧名思義乃是北京的戲劇，那它的唱念何以不用“京音”而要用外省的音韻呢?原來京劇就不是北京的土產(chǎn)，乃是由“徽調(diào)”脫胎而成的。“四大徽班”進(jìn)京后，前輩藝人把“七腔”“昆腔”“秦腔”“梆子”“南鑼”“花鼓”等曲調(diào)綜合起來，并吸收了“昆腔”中很多精華才逐漸形成了當(dāng)時(shí)的一個(gè)新興劇種——京劇。而在當(dāng)時(shí)京劇正勃興的時(shí)候，有些藝人如余三勝、譚鑫培、王九齡等都是湖北人，他們?yōu)榱诉m合自己所創(chuàng)造的唱腔旋律而又達(dá)到字正腔圓的理想，乃把他們的湖北音(其實(shí)就是武漢音)帶進(jìn)了京劇，他們既不稱它是“湖北音”也不稱它為“武漢音”，有意識(shí)地?cái)U(kuò)大這種口音的地域性而沿用明、清兩朝建置的湖廣省舊稱(即湖南湖北)，這就是大家常講的“湖廣音”。

關(guān)于“中州韻”，原來它是在《中原音韻》的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，此外也吸收了“北京音”“吳音”等等，這才形成了今天京劇的所謂“中州韻”。中州是指河南省地，古代稱為豫州。因它地處我國九州之中，故稱為中州。因?yàn)楹幽洗蟛康貐^(qū)的語音對(duì)于“尖團(tuán)字音”區(qū)分得非常清楚，前輩京劇藝人為唱念咬字清楚起見，于是很注重分別尖團(tuán)字音。我的老師就常教導(dǎo)說:“唱京戲如果尖團(tuán)不分，縱然唱得再好，也算是美中不足。”此話不無道理，而且從中可見京劇界造詣較深的藝術(shù)家們怎樣重視尖團(tuán)字音。對(duì)此，陳彥衡先生也較明確地解釋:“梨園教授戲曲，以尖團(tuán)字、中州韻為不二法門……”又說“中州韻即昆曲所謂中原韻也”。他還說:“唯河南土語尖團(tuán)分明，為中州前乾、修休、江將、期妻、劍箭之類無一混淆，故謂之中州韻，是乃指尖團(tuán)而言耳”(見《譚鑫培唱腔集》第一輯附錄“說譚”中的總論)。再者藝術(shù)大師程硯秋在《談戲曲演唱》中也說過:“……尖團(tuán)字的區(qū)分是為了區(qū)分同音字，固定的幾個(gè)尖團(tuán)字，演員必須知道?！?/p>

數(shù)十年的藝術(shù)實(shí)踐使我深深體會(huì)到，講究尖團(tuán)字的實(shí)際意義在于把它運(yùn)用到戲曲唱念中。遇到有尖團(tuán)字組成的詞匯，如果一律不分尖團(tuán)的話，那就會(huì)產(chǎn)生混淆不清的毛病。如果舞臺(tái)上口齒不清，怎能把唱念清晰地送到觀眾耳中，又怎能達(dá)到良好的效果呢?有些演員因?yàn)椴欢畢^(qū)分尖團(tuán)字音或?qū)Υ瞬患右灾匾?，唱念中往往使二者顛倒，其結(jié)果會(huì)把詞意搞錯(cuò)，甚至造成詞意不通。如“箭”字是尖音，“劍”字是團(tuán)音，在《文昭關(guān)》伍員唱“好似狼牙箭穿胸”時(shí)，如果不把“箭”字咬準(zhǔn)(zian)就唱成了“狼牙劍”。而戲詞中所用的劍多標(biāo)為“龍泉?jiǎng)Α薄扒噤h劍”“青霜?jiǎng)Α钡鹊?，從沒有什么“狼牙劍”(據(jù)我所知狼牙箭系指所射的箭頭形似狼牙齒狀，故作此稱)，這樣反尖為團(tuán)的結(jié)果就把詞意弄得不通了。又如:“間”是團(tuán)字，“尖”是尖字，在《坐宮》一戲里鐵鏡公主唱“怎奈他終日里愁鎖眉間”時(shí)如果不把“間”字咬準(zhǔn)(jian)就成了“……愁鎖眉尖”?！俺铈i眉間”乃是楊四郎“愁容深鎖在兩道眉毛之間”，也就是“雙眉緊蹙”的意思，如果說是“愁容鎖在眉尖”上，試問，眉毛的尖端又怎能表現(xiàn)出愁容呢?這樣反團(tuán)為尖的結(jié)果不但聽著不悅耳，同時(shí)會(huì)造成詞意不通。由此可見“尖團(tuán)字音”之區(qū)分，對(duì)京劇演唱是何等重要。

《大舞臺(tái)》藝術(shù)雙月刊2003年第1期