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來先生的篆刻藝術(shù)之所以能達到相當(dāng)高的水平，不僅是由于他的天資與勤奮，同時也是與他認真、負責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度分不開的。 不管是為誰刻印，他都不會草率從事，而是按照一定的程序進行藝術(shù)創(chuàng)作。 自愛不自貴 一、審度印材 一方石章拿到手，他習(xí)慣于先把玩一番。這主要是為了審視石質(zhì)。針對印石質(zhì)地的不同特性，他在奏刀時往往區(qū)別對待。對有較輕裂紋，尚可通過印文的巧妙安排得以避開和利用，如發(fā)現(xiàn)砂釘，能起則起，能避則避，以盡量減少其對整體藝術(shù)效果產(chǎn)生不良影響。 印材的形態(tài)，也是他注意的一個方面。大小，方圓，扁長，及不規(guī)則形狀的他都要結(jié)合印文和求刻者的要求，來考慮和決定印面的布局，以期取得最好的效果。而印章的頂部、四周、紐制的類型以及朝向，他也都要進行觀察斟酌，這主要是為了決定署款面。這可以算是他的“第一道工序”。 二、磨平印面 用粗細兩種砂紙置玻璃板上將印面磨平?？坦ふ挠?，磨得越平整越細潔越好；刻粗放的，則稍粗無妨。 鴛湖冷月 三、決定章法 在篆寫印文前，他往往要對印文進行研究，以決定刻朱文還是刻白文；用小篆恰當(dāng)，還是用大篆易于成功；仿秦漢，還是取法某一明清流派；宜單刀直入，還是雙刀碎切等等，以便選擇最好的格局和方法。 四、篆寫印稿 一經(jīng)決定書體和朱、白文之后，才開始篆寫印稿。篆稿用紙選擇蠟紙坯和毛太紙較為理想，其它如薄毛邊紙尚可用于書寫粗大的印文。 欲來小邑試牛刀 五、水印上石 將印稿翻上印面，這道工序稱之為“水印上石”。 六、奏刀鐫刻 奏刀即動刀刻制?？梢砸宰笫种苯游帐M行奏刀，這樣比較靈活。也可以使用印床夾持印材，便于大膽落刀。是否用印床當(dāng)視各人的習(xí)慣而定。 至于使用什么刀法，還是要根據(jù)求刻者，印文，朱白，大、小篆，印材等多種因素來決定。 縱意所如 七、檢查補刀 一印刻畢，發(fā)現(xiàn)有不當(dāng)處，再進行修改。 關(guān)于修改問題，印家有不同觀點，而來楚生先生既不—概反對，也不無原則地贊同。 他認為修改應(yīng)當(dāng)是越少越好，能夠一次刻成功，當(dāng)然是上乘，但實際上不可能都是一次滿意的。如“自愛不自貴”就是在刻好十余年后再作的修改，可見不是可改不可改的問題，而是如何修改的問題。 如能修改后而不露修改的痕跡，改后的藝術(shù)效果又比改前好了許多，那又何嘗不可為之。來先生認為一刀未妥，再補一刀、兩刀也是完全可以的。甚至作全面修改，動“大手術(shù)”的也是可以的。如“忽然揮掃不自知，風(fēng)云入懷天假力” 是來先生晚年所作，雖然全印線條稍細，但并無什么明顯的缺點。刻后不久，他經(jīng)過反復(fù)推敲，認為還不夠雄渾豪邁，未能表達詩句的意境，于是毅然捉刀大改，點畫明顯增粗，更顯得蒼茫渾厚、氣勢豪放，確是比前一印更上了一層樓，更能體現(xiàn)坡公的詩意了。 這種大改，不僅來先生有之，吳昌碩也有，如 “畫奴”，原是吳昌碩刻給大畫家任伯年的，任伯年去世后，此印流落于地攤上為潘氏怡怡室主人所得，于是見示于吳昌碩。吳氏感慨之余，乃捉刀作了一番修改，而且也是全面的大修改，使朱文線條全部變細，耳目為之一新，然后贈潘君，以示有別于前印。不過在這些大家的印作里，像這樣的大幅度修改也是罕見的。這說明在必要時可以修改補刀，并注意使用的刀法不露痕跡。 八、蘸泥鈐印 等到對印面上的筆畫感到滿意了，便可蘸印泥。蘸泥時應(yīng)視印泥之新舊、天氣冷熱而有所區(qū)別。鈐印時下面是否用襯紙，并無定規(guī)。一般印面平度較好，蘸泥厚薄均勻，可以直接在玻璃板上進行，否則酌情加些襯紙可免印泥覆蓋不均。另外，在鈐印時用力也要均勻和適度，稍不注意，就不能獲得最佳的紙上效果。 鈐印用紙，一般是連史紙，以薄而細潔者為佳。目前優(yōu)質(zhì)連史紙甚不易得，可用蠟紙坯或卷煙紙代替，只是蠟紙坯色澤不夠白，卷煙紙則拓邊款易縮皺，各有所短。 刻印的程序至此結(jié)束，再將邊款刻好，便告完成了。 長毋相忘
為人民服務(wù)
我心如稱
棗園蒲韌
藝海風(fēng)帆
支離錯落天真
息交以繼游
有壽者相
于無佛處稱尊
轉(zhuǎn)益多師
拙翁
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