64.你最關(guān)心的關(guān)于面罩、發(fā)音、高位置的問題

唱自上而下的練習時，元音是掩蓋的，是在面罩或頭部很高的位置發(fā)出的。隨著旋律的下行，高的位置應始終保持著，不可掉下來，直到樂句結(jié)束。

65.一再強調(diào)的高位置，重要如斯

無論什么音高，聲音都應從高位置發(fā)出，在嗓音的任何一段上，都要能聽到頭腔的共鳴。保持聲音的高位置應注意：充分的腔體打開，堅實有力的氣息支持。

66.你不僅要注意高音聲區(qū)，低音亦是不可忽視

中低音區(qū)演唱時，聲音要以胸腔、咽腔、口腔共鳴為主，反射到面罩或頭腔，不可混濁，要有點，要有亮音，不可“滿口腔都是聲音”。

67. 最穩(wěn)定、最流暢的中聲區(qū)，是這樣貫通的

中聲區(qū)是由幾個不同的共鳴點串連起來的，即：眉間鼻梁、上腭、下腭、牙齒、顴骨等。發(fā)音時，鼻咽腔、口咽腔、頭腔和胸腔的共鳴幾乎是等量運用，感到嗓音器官仿佛是在縱向延伸。

68. 你想“聲響事成”，為何總“聲與愿違”

“集中聲音”是聲樂訓練的一個重要目標，這個概念對中低聲區(qū)的訓練會有一定的幫助，但用在高聲區(qū)往往會被誤導，會事與愿違，越想著“集中”，聲音反而會越擠越堵。要想著去找聲帶的輕機能狀態(tài)，想著在最高音處向兩邊打開，把聲音拋出去。

69. 聲音高低≠器官高地，一定要分清楚

聲音的高低位置和發(fā)聲器官的高低位置完全不是一個概念。譬如，喉頭的位置越低，就越可能得到聲音的高位置。聲音位置的高低，雖然看不見，摸不著，但卻是完全可以聽得出并感覺得到的。高位置的共鳴和低位置的呼吸支持，在心理想象中，要有一米的距離感。

70. 少不等于沒有，水滴石穿積少成多，好聲音也一樣

鼻腔共鳴的作用，雖不如其它共鳴腔那樣大，但也是不可缺少的。音響中鼻腔音質(zhì)的多少，沒有規(guī)定可言，可自我調(diào)節(jié)或由老師幫助調(diào)節(jié)。一般來說，軟口蓋越高，鼻咽越大，嗓音中的鼻音音響就越多。反之，就越少。

71. 高手之間的較量，往往在最微弱的控制

口腔、咽腔、鼻腔是嗓音的三個主要共鳴室，其中鼻腔作用最小，但他卻能制造最棘手的鼻音問題。歌唱是否涉及鼻腔，學術(shù)上至今尚無定論。所謂鼻腔共鳴應是由鼻咽腔控制的。

72. 物理學得好，聲樂一樣能舉一反三

吹空瓶時音響的大小，是由瓶子形狀和大小以及吹瓶所用的氣息量大小所決定的。所以人體噪音共鳴的自然性要與氣息供給的強迫性相結(jié)合，才能發(fā)出有藝術(shù)價值的聲音。