上周，表哥Sir發(fā)了篇《性隱喻，少即是多》。

后臺廣受好評。

樂得他這幾天走路都不沾地（飄起來）——

不行，表妹得放放他的傻氣，也來一篇門道干貨，誰好，你們評評理（肯定是我對不對）。

話說，面癱儼然是演藝圈的流行病。

都是年紀輕輕的小花小鮮肉，臉部肌肉咋就不利索了呢？

不過表妹認為，要說到真正的重災(zāi)區(qū)，那還是眼睛。

演藝行當有句老話：一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。

如果，連面部管理都做不到位，還談什么眼神戲？

我們現(xiàn)在看到的演員總是游走在兩個極端——

要么，把目光的渙散，當成深邃。

《繡春刀》女主都給人盲女既視感

要么，把怒目圓瞪當成情緒飽滿。

這一定是對“演技”二字誤解太深。

演戲是演“細”，更是“眼戲”。

真正懂得與觀眾心靈交流的演員，不僅形體、臺詞、表情的功底要過硬，還得有“畫龍點睛”的本事。

表妹回憶起那些經(jīng)典的銀幕女神形象，最忘不了的，永遠是她們的眼睛。

紫霞仙子

朱茵

紫霞仙子的愛情，我們都知道——愛而不可得。

凄愴，哀怨。

這跟朱茵本人的形象，好像不太配。

因為早年的朱茵，給人感覺就是，明艷。

但或許就是這種“不合適”，成就了紫霞仙子的獨特。

在《大話西游》里，她性子是明晃晃的。

好惡分明，半點也藏不住，一出場她就告訴我們，不能愛，毋寧死。

這株燈芯來到人間，就是為愛情燃燒一回。

至尊寶拔出了紫青寶劍，她立馬就認定了這位意中人，閉上眼睛，帶著虔誠，吻上去。

每次看這一幕，表妹都會被重新觸動。

這是多勇敢的全情投入啊。

算計、猶豫、保留、隱藏……統(tǒng)統(tǒng)沒有，有的只是飛蛾撲火。

至尊寶：你知不知道我都是在騙你

紫霞：騙就騙吧，就像飛蛾一樣，明知會受傷，還是會撲到火上

這種明艷，就像把一顆心掏出來捧給你欣賞。

坦誠到，你任何的虛偽、矯飾，在她面前都會良心作痛。

當那把劍離喉嚨只有0.01公分的時候，至尊寶說了一個著名的謊話。

她居然照單全收。

手中的紫青寶劍落地，眼神卻刺穿至尊寶的心。

短短幾秒內(nèi)，眼睛里情起情滅，萬水千山。

可以說，只有在紫霞的天真明媚里，恨與愛、殺與疼才能切換得如此毫不違和。

演紫霞的時候，朱茵22歲。那是她與周星馳地下情的第三年……也是最后一年。

朱茵后來接受采訪，這么描述拍《大話西游》期間的心路歷程：

在拍戲過程中的確投入了自己的感情，正好那段時間自己的感情也處在很迷茫的狀態(tài)，可能有自己的體會在里面，亦真亦假吧。

可能也正因為真情流露，紫霞的眼神，我們百看不厭。

每一幀，愛意傾瀉，情真意切。

這樣攝人心魄的明媚，真真只有紫霞那樣的女子才配得上。

你要問我至尊寶是什么時候知道自己逃不掉的？

我覺得是這一眼。

窯姐艷紅

蔣雯麗

當年的蔣雯麗23歲，大學在讀。

她飾演的窯姐艷紅，出場七分鐘，就用驚鴻一瞥，展開了電影的史詩長卷。

她的職業(yè)是娼妓，身份是母親。

下賤與圣潔同在，這是角色艷紅的復雜所在。

蔣雯麗表演的經(jīng)典之處就在于，她用活了一雙眼睛。

三場戲。

第一場，老主顧突然躥出來時，艷紅認出他。

嘴角的笑，禮貌中透露出些許疲憊；斜眼看人，自帶幾分煙柳巷的春色，同時又明確給出“生人勿近”的信號。

第二場，艷紅帶著孩子正無處可去，突然碰見街頭賣藝的梨園行。

她擠進去，賣藝的孩子們生龍活虎、上躥下跳，吆喝聲、掌聲、喝彩聲，好不熱鬧。

看到精彩的跟斗、如雷的掌聲，相比于旁邊大爺看熱鬧的開心，艷紅的情緒高漲幾個量級。

興奮得眼珠子要掉出來。

那一刻，她打定主意把兒子送到梨園去。

第三場，梨園拜師。

“只要您愿意收下他，怎么著都成?！?/p>

這軟塌塌、沒骨相的一跪，絕了。

邊說邊抹眼淚，還不忘媚眼向上一勾，再卑賤地向下一垂。

二十年來，再沒哪個二十出頭的小花，能留下這種傳世表演。

這三場戲，艷紅的眼睛里藏著自己的一生，也牽掛著兒子的命運。

如今表妹想起她，腦海里彈出的總是那一幕——

眼看兒子在梨園安頓下來，她半張臉在陰影之中，只露出一只怔忡茫然的眼睛，這只眼睛帶著麻木的底色，似乎已經(jīng)望盡了程蝶衣的一生。

電影明星吳小姐

袁泉

說出來可能會被打，但在表妹的審美認知里，袁泉算不上一個眼睛好看的女演員。

她的眼睛過大，眼眶過深，好像會把人吸進去。

《我的前半生》里，袁泉的造型并不討巧。

面部線條過于棱角分明，加上直發(fā)和剪裁凌厲的套裝，跟唐晶的性格一樣，隨時都硌得人生疼。

所以，要說目光動情，還要數(shù)她在《羅曼蒂克消亡史》中飾演的女明星。

那一次袁泉身穿花式繁復的湖藍色絲綢長裙，長裙罩住她纖細的骨骼。

卷發(fā)的造型太適合她，名伶風度，煙視媚行，單看剪影甚至有些像張愛玲。

戴先生從她丈夫的手里搶她，許她丈夫安穩(wěn)的工作。她不從，丈夫卻答應(yīng)了。

說客王媽將戴先生的話和戒指轉(zhuǎn)交給她，這一場，她的目光楚楚堪憐，卻有讓人無法忽視的堅韌。

與丈夫攤牌，她將一絲幻想保留到最后，幻想丈夫拒絕戴先生，他們回去過小日子。

這一句試探，有心冷，也還抱著幾分僥幸。

先是板著面孔將下巴微微一揚，兩只眼睛卻又不忍錯過地追過去，想看出個“奇跡”。

她其實早就知道，奇跡是問不來的。

笑，不過是一種體面的哭態(tài)罷了。

這是一段固定機位的長鏡頭，袁泉一個人面對鏡頭的獨角戲。

最后一幕，丈夫走了，淚還是憋著，不流。

抬眼到落眼的短短幾秒，形成一個眼神冷卻的周期——

靜中有猛獸，熱里能藏冰。

亂世中的女人，修出這樣的眼神，還走不下去？

宮二

章子怡

從《臥虎藏龍》到《一代宗師》，章子怡眼睛里的東西大不同。

《臥虎》時期的章子怡，像春天里盛極的牡丹，勝負欲綻放在臉上。那時她說：“我年輕又漂亮，男人不可能不喜歡我。”

不就跟玉嬌龍一樣？

世俗、禮教，她全不放在眼睛里，誰也休想攔她。

到《一代宗師》，章子怡已經(jīng)歷了“三重門”（潑墨門、沙灘門、詐捐門），蟄伏三年。短暫告別微博前，她最后一條狀態(tài)是：

無畏浮云遮雙目，只期篤行凌絕頂。低眉，淺笑。

隨后她就開始了長時間的封閉訓練。

章子怡為出演《一代宗師》訓練資料

演員與角色之間是互相成全的。

如果說玉嬌龍時期的章子怡憑借的是過人的天賦和機遇，那么《一代宗師》就是章子怡對這些年圍繞她所有爭議的回應(yīng)——

她懂得了收。

章子怡遇見宮二，宮二遇見章子怡，皆是幸事。

《一代宗師》里，章子怡演盡了宮家二姑娘宮若梅的一生——

沒有選擇的一生。

宮二第一次出場是與父親說話：“宮家沒有敗績，他憑什么出頭！”

這句“憑什么出頭”，少女時期的宮二原本可以有一個鋒芒畢露的眼神，章子怡卻沒有這樣處理。

她的目光內(nèi)斂沉靜，帶著一點執(zhí)拗，這仿佛是她性子里長出來的一句話。

這樣的少女章子怡，我們是第一次見到。

要強，幾乎也就是宮二一生的注腳。

跟她爹一樣，“眼睛里只有勝負，沒有人情世故”。

馬三投敵，宮二決定奉道復仇。

父親那些被馬三收買的親故，紛紛勸阻，她說：“或許我就是天意”。

淚噙在眼眶里，目光如寒冰。

單看這雙眼睛，就能知道——

從父親死于馬三之手那天起，她已奉了道。

要強，就是宮二的命。

復仇之后，看她這個眼神，洗去了所有的狠勁。

有一種近似慈悲的百味雜陳。奉了道，打趴的是馬三，也是自己。

這一眼里，仿佛有沉重的鐵閘落下，將宮二的一生關(guān)在里面。

這，是要強的代價。

也就應(yīng)了葉問送給宮二的那句：“宮先生這些年文戲武唱，可惜差一個轉(zhuǎn)身?！?/p>

每每想起宮二，表妹腦海中定格的總是這一個眼神——

冷靜。

冷靜是決絕者最后的表情。

宮家的東西，你今天必須還

我們經(jīng)常說，一部好戲成全一個演員。

而一個經(jīng)典角色的立與不立，就在一個眼神之間。

你們說，是嗎？

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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