鄭景賢，現(xiàn)任福州大學(xué)廈門(mén)工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)書(shū)畫(huà)研究會(huì)理事、國(guó)家人事部中國(guó)書(shū)畫(huà)人才專業(yè)委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廈門(mén)市中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、福建省政協(xié)畫(huà)室畫(huà)家、人民美術(shù)出版社《中國(guó)畫(huà)》雜志編委、福建省中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席、廈門(mén)市美協(xié)顧問(wèn)。

為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)傳神

與鄭景賢聊他的藝術(shù)生涯是一件十分有趣的事情，話題一開(kāi)，他便滔滔不絕，似乎胸中就裝著一部花鳥(niǎo)畫(huà)百科全書(shū)。而欣賞先生的作品，感覺(jué)就像來(lái)到了山間原野，傾聽(tīng)聲聲婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)語(yǔ)，嗅聞陣陣馥郁的花香。

幼時(shí)的鄭景賢對(duì)書(shū)畫(huà)就有著超乎常人的興趣和天分，而要說(shuō)起當(dāng)時(shí)的“引路人”，竟是國(guó)畫(huà)大師齊白石。鄭景賢告訴記者，小時(shí)候家里用的拼盤(pán)上描繪的就是齊白石的花鳥(niǎo)圖案，這讓他癡迷不已。之后，在廈門(mén)大學(xué)任教的兄長(zhǎng)還特地臨摹了一幅齊白石的花鳥(niǎo)作品掛在他的臥室。白石老人筆下的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，活靈活現(xiàn)，有妙造神意的藝術(shù)構(gòu)思和令人浮想聯(lián)翩的神力，讓他日睹夜思，神交之，從此就與之結(jié)緣，一發(fā)不可收拾。直到現(xiàn)在，白石老人“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)傳神”的創(chuàng)作理念依然深深地影響著鄭景賢。

鄭景賢對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的癡迷和成就，除了自身的悟性和勤奮外，還得益于他的虛懷若谷、轉(zhuǎn)益多師、從善如流。1959年，鄭景賢考入廈門(mén)藝術(shù)學(xué)校繪畫(huà)專業(yè)，主攻國(guó)畫(huà)；1963年畢業(yè)后分配到德化從事陶瓷紋樣的設(shè)計(jì)工作；1978年進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)師資研修班學(xué)習(xí)，在久負(fù)盛名的藝術(shù)殿堂里鍛造，先后得到李苦禪、田世光、俞致貞、孫其峰、康師堯、蘇葆楨、石延齡這些頂級(jí)美術(shù)大師的悉心指點(diǎn)，夯下了固實(shí)的功底。由于兼收并蓄，融會(huì)貫通，鄭景賢的悟性大開(kāi)。他師法自然，揮發(fā)個(gè)性，開(kāi)創(chuàng)了一種綜合性的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。自從上世紀(jì)八十年代起，年紀(jì)輕輕的他就開(kāi)始在中國(guó)畫(huà)壇上嶄露頭角，然后一路踏歌走來(lái)，一走就是近半個(gè)世紀(jì)。

承古鑄今獨(dú)辟新徑

鄭景賢鐘情于花鳥(niǎo)，動(dòng)情于花鳥(niǎo)，從小萌發(fā)的藝術(shù)靈感在生活的磨煉中日益深厚。他的畫(huà)富有濃厚的生活情趣，畫(huà)中一花一草一木的疏密、錯(cuò)落，都經(jīng)過(guò)認(rèn)真細(xì)致的構(gòu)思，禽鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)、色彩，畫(huà)面的情境都反復(fù)推敲，增之則多，減之則少。在他的畫(huà)中，給人的印象總是茂盛嬌艷的花枝、顧盼生姿的禽鳥(niǎo)?？此漠?huà)，如品茶讀詩(shī)清香沁脾，滌蕩心靈，同時(shí)感到一股暖意涌入胸膛。

吳昌碩曾說(shuō)道：“小技拾人則易，創(chuàng)造者則難，欲自立成家，至少辛苦半世?！边@句話在鄭景賢身上體現(xiàn)得尤為明顯。幾十年來(lái)，鄭景賢閉戶于斗室，游目于書(shū)畫(huà)，堅(jiān)持每天十來(lái)個(gè)小時(shí)的繪畫(huà)與讀書(shū)，熔鑄出具有自己獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，使人能夠萌以幽渺之思、啟以睿穎之智、發(fā)以清淡之情、養(yǎng)以質(zhì)樸之趣的花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)。

鄭景賢花鳥(niǎo)畫(huà)的與眾不同，既在于他題材結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，亦在于筆墨技法的清新自然和出奇制勝。他打破了傳統(tǒng)的折枝花卉構(gòu)圖形式，而以繁密之態(tài)透露自然的繁榮和樂(lè)觀的情懷。其取材創(chuàng)作有明顯的地域特點(diǎn)，把視野聚焦在閩南的亞熱帶植物花卉上。在筆墨設(shè)色上又進(jìn)行了有別于古人的探索，筆墨用色十分大膽，完全從屬于他表現(xiàn)特定情境與感覺(jué)的需要。在他的許多作品里我們可以看到，水衡墨，墨衡色，色衡墨，多色兼用，后以水墨統(tǒng)之。不僅逼真表現(xiàn)了花鳥(niǎo)的獨(dú)特肌理，而且還產(chǎn)生了自然暈化、水色滲化的效果。他喜歡在大白大黑、大綠大白、大紅大白中強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比，使他的畫(huà)既有水彩畫(huà)的清新明快，又有油畫(huà)的厚重凝練。

正是因?yàn)檫@些創(chuàng)新，鄭景賢的作品在中國(guó)畫(huà)壇卓然自立，具有較高的審美品位，受到了社會(huì)的廣泛贊賞和認(rèn)同。從上個(gè)世紀(jì)80年代開(kāi)始，鄭景賢就先后應(yīng)邀參加了“中國(guó)首屆國(guó)畫(huà)家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”、“全國(guó)第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展”、“當(dāng)代扇面展”、“中國(guó)畫(huà)三百家”、“全國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大展”等，并在“中國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展”、“中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)首屆中國(guó)畫(huà)大展”和“福建省中國(guó)畫(huà)展”榮獲最高獎(jiǎng)，此外還獲得“人事部當(dāng)代中國(guó)畫(huà)杰出人才獎(jiǎng)”、“全國(guó)第十二、十三屆花鳥(niǎo)畫(huà)展成就獎(jiǎng)”等。作品還多次赴日本、巴黎、加拿大等十幾個(gè)國(guó)家及地區(qū)駐外使館展出，并在《中國(guó)畫(huà)》、《國(guó)畫(huà)家》、《美術(shù)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《大公報(bào)》等五十多種雜志報(bào)刊專題介紹，出版專著十余部、VCD《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)技法與欣賞》二部、合集六十余部。

“水流任急境常靜，花落雖頻意自閑”，不逐名利，不慕榮華，擁一片丹青志，蘊(yùn)半生翰墨香。這就是鄭景賢，一個(gè)給花鳥(niǎo)畫(huà)以生命的畫(huà)家。