一、代入式

  在寫作的時(shí)候，要有自己帶入的感覺(jué)。就好像是第一次約會(huì)之前，要在腦海中反復(fù)思考見(jiàn)面要說(shuō)的第一句話是什么，然后想她會(huì)怎么應(yīng)答，自己如何要回答的幽默精彩，第一時(shí)刻博得他或她的好感。

簡(jiǎn)單的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己來(lái)對(duì)話，如果不方便記憶，可以在對(duì)話的同時(shí)，錄下來(lái)，然后回頭對(duì)自己說(shuō)過(guò)的話進(jìn)行處理。

二、塑造會(huì)說(shuō)話的人物

  如果覺(jué)得對(duì)話場(chǎng)景寫的有問(wèn)題，其實(shí)大多數(shù)時(shí)刻并不是對(duì)話本身的問(wèn)題，而是人物的問(wèn)題。這個(gè)人物的塑造還不夠鮮明，不夠完善，不知道他應(yīng)該說(shuō)什么話。

比方說(shuō)《破產(chǎn)姐妹》的凱瑟琳，一個(gè)落魄的曾經(jīng)擁有各種奢侈品甚至一匹純種馬的富家女，說(shuō)話的時(shí)候必然會(huì)帶出曾經(jīng)的奢侈氣質(zhì)。

比方說(shuō)類似“我的心情就像香奈兒新款包包一樣，閃亮閃亮的”，如果人物做的完善起來(lái)，那么他的語(yǔ)言其實(shí)是帶有他自己特性的。這種特性會(huì)融入到臺(tái)詞當(dāng)中，會(huì)讓臺(tái)詞更加好寫。

三、別用自我來(lái)看待劇本中的人物

   首先，還是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一個(gè)自我式的人物，伍迪艾倫也是一直在寫自我，但是，但是，但是！不能滿篇都是自己。

人物要形形色色，各具特點(diǎn)，這種特點(diǎn)是本質(zhì)的，是心理的，是每個(gè)人物完全不一樣的心路歷程帶來(lái)的，跟自己半毛錢關(guān)系都沒(méi)有。

千萬(wàn)別覺(jué)得自己是一個(gè)沉默寡言的人就寫不了臺(tái)詞，編劇有很多人都是沉默寡言的人，但那僅僅是在生活中，而不是在想象的空間里。

獨(dú)白的時(shí)候用的是自己的口氣么？不是的，其實(shí)還是看這話是劇中誰(shuí)說(shuō)的，，總是要記住，不是你在說(shuō)話，而是劇中人在說(shuō)話。

四、獨(dú)白不輕松

獨(dú)白是最難寫的東西，（對(duì)于獨(dú)白的運(yùn)用可參見(jiàn)《獨(dú)自等待》）。

一般來(lái)說(shuō)，獨(dú)白和場(chǎng)景敘述不能算是真正的對(duì)白。許多初學(xué)者容易把臺(tái)詞大段的堆砌，每個(gè)人都叨逼叨很久才罷休，但其實(shí)這種啰嗦的形式往往是事倍功半，把觀眾本來(lái)集中的注意力搞的分散。

舞臺(tái)劇中富有張力的東西拿到影視劇里并不一定好使，如果再加上沒(méi)有足夠的情節(jié)鋪墊和感情沖擊，基本上開(kāi)場(chǎng)就會(huì)遭人倒彩，這也是為什么很多大段的獨(dú)白拍出來(lái)極為蒼白不好看的原因。

四、對(duì)白寫作的一些要和不要

角色的潛臺(tái)詞非常重要，能夠鋪墊后面的故事發(fā)展，多接觸那些“老油條”，對(duì)看看脫口秀和政治對(duì)話，發(fā)現(xiàn)他們的言下之意；

對(duì)白的節(jié)奏要恰當(dāng)，把握好抖包袱的時(shí)機(jī)，在恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)位給人當(dāng)頭一棒；

千萬(wàn)不要問(wèn)答式的對(duì)白，電視上那些推銷產(chǎn)品式的對(duì)白會(huì)讓人生厭，要鑲嵌，要沖突；

  不要對(duì)角色的定位做過(guò)多的調(diào)查，心中有不確定的地方更能促進(jìn)的你的想象力；

五、練習(xí)方法

提升靠四多：多看，多聽(tīng)，多寫，多思考。

看更多更多的電影電視戲劇，記下其中經(jīng)典的人物以及其說(shuō)話的方式，找到這個(gè)方式，按照這個(gè)方式寫一個(gè)這樣的人物，然后臺(tái)詞就像溪水一樣嘩嘩流淌下來(lái)了。

還有個(gè)方法，就是自己先按照感覺(jué)寫一遍，然后念出來(lái)或者跟人排練，把比較別扭的地方改掉。