趙叔孺（1874-1945），原名獻忱，又易名時棡，初號紉萇，后改號叔孺，晚號二弩老人，齋館名二弩精舍。浙江鄞縣人。趙叔孺5歲起就愛好書畫，尤以畫馬最佳，被稱為神童。1881年， 趙叔孺畫作趙叔孺年方8歲，他父親在春節(jié)里大宴賓客，席中有一位長輩林穎叔，聽說叔孺小小年紀就能畫馬，要他出來相見，當眾揮毫表演。叔孺領(lǐng)命，很快畫出了一幅神駿的奔馬，座中賓客傳看，都十分驚詫，紛紛贊嘆。

趙叔孺刻青田石龍鳳鈕大對章　1924年作

林穎叔對趙叔孺非常賞識，第二天就請了媒人到趙家說媒，把女兒許配給叔孺。趙叔孺17歲迎娶林家女兒，夫妻恩愛。畫一匹馬得來一個嬌妻，這是趙叔孺的一段佳話。

趙叔孺刻三色高山石螭鈕閑章　1933年作

趙叔孺是民國時期藝術(shù)界的重要人物，在書畫、篆刻，鑒定方面都有非常高的建樹。他被稱為全能型的藝術(shù)家，其中，又以篆刻的造詣最精深，“所作神凝氣靜，淵雅閎正，其成就開整飭一派?！彼逃W(xué)西泠八家之一的趙之琛，后又宗法趙之謙，從浙派而上溯秦漢璽印，復(fù)參宋元及皖派，但奏刀較趙之謙更為文靜秀氣。其精研古金石學(xué)，另成一家，營造出典麗恬靜的氣象，時人推崇他為“二百年來第一”。

趙叔孺刻壽山石蟬鈕閑章　1934年作

他生前曾一時與吳昌碩齊名，又與黃士陵、齊白石、王福廠、趙古泥等成為民國印壇幾位主要流派的掌門人。全國各地有很多人慕名來求墨跡和治印，登門求教或拜師的人也絡(luò)繹不絕。

有記載說趙叔孺所收門人有60多人。但他的學(xué)生陳巨來則說：“斯際，先生外仗梁勢，內(nèi)依婿力，已視書畫篆刻蔑如焉，而一班附庸風雅的仕女，紛然而至，拜列門墻，執(zhí)弟子之禮，可謂群英雜湊，少長都全，有銀行經(jīng)理、錢莊阿大、朝鮮女學(xué)生、青樓女畫家、紈绔子弟、沒落者、留學(xué)者，及其沒后，聞共得七十二賢之多云?！?/p>

趙叔孺刻壽山石螭龍穿環(huán)鈕章　1906年作

趙叔孺的門人中，篆刻名家陳巨來、方介堪、沙孟海、張魯盦、葉露園等人都為一時藝林翹楚，這也是有目共睹的。趙叔孺先生還曾率領(lǐng)門人于1942年和1944年兩次舉行“趙氏同門金石書畫展覽會”，轟動藝界。趙門弟子之眾，成就之高，影響之大，這是近代印壇少有的。

趙叔孺刻壽山石顧隨自用印二方　1938年作

趙叔孺的篆刻“寓奇詭于平正，寄超逸于醇古”（張大千語），豐贍妍美，風流婉約，是高貴、古雅的象征。在當今印壇輕視傳統(tǒng)和古法的時尚下，趙叔孺以古為新的古典主義印學(xué)思想及其藝術(shù)具有特殊意義和價值的。作為近代印壇舉足輕重的大家，他為近代印學(xué)的發(fā)展起到了強有力的推進作用。

趙叔孺刻壽山石鸞鳥鈕章

他在印學(xué)上的建樹很多，但因為生性淡泊，許多作品并沒有流傳至今。在福建期間，他曾將岳父收藏的印譜看了個干凈，只要是《漢印分韻》中沒有收錄的文字，他都一一摹出，整理了兩千多字，題名為《古印文字韻林》。但是這本著作被人剽竊后易名出版，他知道以后，并沒有追究，只是一笑了之。而他在此期間刻的兩千多方印留下來的鈐本，也被其他人以“再印續(xù)編”名義取走，從此石沉大海，杳無音訊。

趙叔孺刻壽山石閑章

以趙叔孺的才華和能力，完全可以在藝苑獨領(lǐng)一方風騷，但是作為典型的中國知識分子，他優(yōu)哉游哉慣了，毫無事業(yè)心。他對自己的作品并不珍視，也很少留底，除了一些有關(guān)書畫篆刻的序言、題跋等資料外，再也沒有其他系統(tǒng)性的論著傳世，所以在如今的名氣遠不及黃士陵、吳昌碩。

趙叔孺晚年曾獲得東漢延熹年間和蜀漢景耀年間的兩張弩機，所以自稱二弩老人，且榜其齋為二弩精舍。1945年4月18日趙叔孺因患肺炎在上海病逝，享年七十一歲?！　?/p>