寫書法練書法，不要張嘴就藝術(shù)啊藝術(shù)的，這樣反而顯得比較low。藝術(shù)是不確定的，或者只是個人的暗示體驗(yàn)而已！書法就是用毛筆有技術(shù)的書寫漢字，功夫到了，自然呈現(xiàn)了書法之美，功夫深了，便圓融了技術(shù)，書法之美，就不止停留在筆法美筆畫美，感應(yīng)了情致，有了情動之美。書者，樂也！這是技術(shù)到位了的自然內(nèi)心舒適，筆畫在掌控下源源輸出，左右逢源，欲擒故縱，即收還往，逾矩或不逾矩，隨由即興，此樂其微，在乎一心，此樂其大，神游物外。

藝術(shù)通常也不是多么了不起的。平常的事，大家都來玩一玩，就劃個地盤成“某某文化”了，若于此中專注，又悟高學(xué)深，玩出了高度，一博眾人驚嘆，便行藝術(shù)之名。藝術(shù)是新式的名詞，張芝寫絕了無數(shù)草書，張旭興來一揮狂草萬千，哥倆都不知道他們原來搞的是書法藝術(shù)呢!

書法，好吧再加個“藝術(shù)”后綴這是高端了吧，對，書法的高端部分用了“藝術(shù)”之名來統(tǒng)籌。這個高端，是書法技術(shù)再往上走而到達(dá)的層面，是審美意志的取向標(biāo)榜，有泛化多元的感念，是喚醒理解的代入呼應(yīng)，沒有實(shí)在指定的依歸。書法藝術(shù)眾口說辭莫衷一是，緣由在此！“落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長天一色”，書法藝術(shù)有著非常豐富多元的欣賞意域！

書法的多元表現(xiàn)力，是筆法在作用，筆法是書法的支撐，是書法的通行證。王羲之趙孟頫文征明吸粉無數(shù)，就是因?yàn)樗麄兪怯屑夹g(shù)的！

搜了一下，王羲之享58年，趙孟頫享68年，文征明享89年。年齡對于書法家是一個重要因素，在書法的跑道上，技術(shù)是繼續(xù)跑下去的保障，年齡是耐力，理解水平是速度。如果王羲之能活到80，想想，多美！

書法的關(guān)鍵是對筆法的理解能力和操控能力，就是悟性加運(yùn)筆技能，這決定了你的書法能走多遠(yuǎn)。不要相信有什么書法神童，書法是要沉淀的，它的突破在于對書寫技術(shù)的理解和把握運(yùn)用，若得此中妙，就是成年以后才開始學(xué)書法，也是完全沒問題，如對筆法無知，學(xué)得再早再久又能怎么樣？只是仿佛其形，更怕南轅北轍。

筆法就是書法的核心，但筆法存在技術(shù)風(fēng)格的不同，表現(xiàn)出來的效果就各有千秋了，羽毛球運(yùn)動里的兩大頂尖高手林丹和李宗偉，球風(fēng)盡然不同，但各自行云流水的酣暢表演同樣帶給觀眾賞心悅目的運(yùn)動之美！就是一個道理。

為什么舉例羽毛球？手持毛筆施力書寫，實(shí)際就是一種運(yùn)動技術(shù)，這個概念，可留心加以理解，觀念會改變你思考和行動的方向，對于筆法的理解和學(xué)習(xí)會帶來意想不到的效果！再回說一句，筆法可以看作是一項(xiàng)輕質(zhì)運(yùn)動，書法的運(yùn)筆書寫和羽毛球的持拍揮擊是最能相通的兩種運(yùn)動！可能難以理解吧，但本文不說這個。

筆法是一種運(yùn)動技能，那么筆法就不再是虛無縹緲的東西，它是明晰的有規(guī)律的，是技能就可以辨清探索的方向，是技能就可以理順學(xué)習(xí)方法！所以說，學(xué)書法練書法，不要想著自己搞的是藝術(shù)，想多了，功到自然成，先努力操作熟練這項(xiàng)技能吧。

用筆技術(shù)得心應(yīng)手后，筆畫在理性的控制下安排得絲絲入扣。書法永遠(yuǎn)都有上升空間，是真高手，就不會愿意停下追蹤探索的腳步，追蹤，追蹤，追蹤！追蹤王羲之，尾隨鐘繇，窺探張芝，還有誰？巨星，巨星，巨星！

天皇巨星的光輝照耀出一片漫無邊際的藝術(shù)意域，能進(jìn)來的后來者已是鳳毛麟角，在這里理性接種了感性，感性交織了理性。那么光輝照耀射程之外呢?理性和感性都沒有底了嗎？臥槽，醒醒，起床，上班要遲到了！

如前文有說，書法是需要沉淀的，沉淀是積聚能量，沉淀能培養(yǎng)敏銳的洞察力，使品鑒能力提高，也可能帶來審美偏好的改變。為什么很多人認(rèn)為蘭亭序不怎么樣？為什么他們更贊美趙孟頫更喜歡文征明？

世上有天才嗎？說王羲之的筆法技術(shù)是天才的發(fā)揮，很多書法人可能沒有這樣的認(rèn)為，因?yàn)楦叨葲Q定了眼界，不是有見解的去否認(rèn)，而是還看不到，沒能看到王字的奧秘，看不見那么感受必然是蒼白的，否定或肯定就都不是由衷的。

周星馳的喜劇就是那么吊，設(shè)想一下，換別的演員去演？想想尷尬癥都犯了！所以就是會有天才的人物，在其領(lǐng)域做出別人不能到達(dá)的高度，還超出云端高出一大大截！

在書法的空間，王羲之的馮承素本蘭亭序是神級的存在。我剛才查了一下，行高24厘米，每行大約寫12個字，就是每個字都不到2厘米高，在如此小的方寸內(nèi)，王羲之的運(yùn)筆極盡變化，瞬間的起停不減用筆的豐富內(nèi)涵，是需要極精微操作的，“一畫之間,變起伏于鋒杪;一點(diǎn)之內(nèi),殊衄挫于毫芒”，“終爽絕倫之妙”！

用筆的豐富性，蘭亭集序是一個巔峰，繞還迎送，掠縱頓躍，搖曳生姿，情韻新麗，之后的書家，不復(fù)有此天稟，筆法呈現(xiàn)減淡趨勢。筆法減淡下去一個臺階的代表是趙孟頫，再減淡下去一個臺階的代表是文征明，再減淡下去，減，減，減，減到了當(dāng)代，連筆法都幾乎丟了（真的很多頂著書法家名頭的連筆法都弄不來）。運(yùn)筆技巧的多樣豐富性降低了，你可以說是風(fēng)格的不同，但實(shí)際上是技術(shù)退化了。當(dāng)然 這是概括而言，總有高手獨(dú)標(biāo)冠領(lǐng)的。

沒意識或沒能力去探究技術(shù)上的縱深度，帶來技術(shù)動作的簡單化，看似好像只是功力的差距，其實(shí)這里面有維度的差別,以行書的筆法而言，王羲之是4D ，趙孟頫是2.5D，文征明是2.2D。學(xué)書法，技術(shù)的進(jìn)步不一定是線性的，也可以是一個層面一個層面的躍進(jìn)，這種是以技術(shù)突破展現(xiàn)的進(jìn)步方式。不就寫個書法嗎？至于有那么夸張嗎？有些東西就是一張紙的距離，沒有捅破，就是不知道對面的道道，這個捅破就是突破，很簡單的動作，不捅破，就是不知道。書法有秘笈嗎？為什么王羲之能出4D？

之前我發(fā)過一篇小文——“給趙孟頫一百年，能跟上王羲之嗎（上篇）？”，本來要寫下篇的，然后就沒有然后了，給自己挖了個坑，就在這里填兩句。書法最充實(shí)的部分是筆法，書法首先就是寫字，書法要上升到藝術(shù)層面，這種提升必須由筆法提供支撐，筆法缺失了，支撐就不存在了，所謂的書法藝術(shù)就只能是空中樓閣。藝術(shù)是技術(shù)的升華，是突破技術(shù)天花板的自然結(jié)果，不需要故弄玄虛。

趙孟頫和王羲之的差別不是體現(xiàn)在功力上，是在運(yùn)筆的維度上，王羲之的運(yùn)筆是全方位立體的，而趙孟頫的運(yùn)筆就扁平了不少，這是技術(shù)上不對稱，這個解決不了，給再多的時間，差距依然存在！立體的運(yùn)筆如何理解，這是技術(shù)問題，還是那句，筆法是一種運(yùn)動式的操作，筆毫著紙面書寫筆畫，在紙面的上方，有手揮腕運(yùn)筆飛舞的廣闊空間......

滕王閣序是文征明的代表作，雅俗共賞，廣受喜愛。用筆凌厲挺健，簡約明了，精儉潔凈，節(jié)奏平穩(wěn)，如此標(biāo)致靈秀，引眾顧盼稱譽(yù)拜服當(dāng)然就不在話下了。

然而變化少了些，蘊(yùn)藉薄了些，老辣老道都能感受到了，就是有種程式化的套路感。

什么是簡單，什么是復(fù)雜，你要怎樣的取舍，書法有太多的能量可以釋放，面對滾滾洪流，你看到的抓到的，是你想要的嗎，你準(zhǔn)備了嗎，你知道嗎，你看到嗎，你寂寞嗎，你怕寂寞嗎，你歡嗎，你傷嗎，面對滾滾洪流，你在哪里，有清流嗎，取法乎上，法在哪里，哪里是清的源流......

書法是一場漫步長征，是時間與精力的接力，你過了一山又一山，以為這就差不多了吧，原來你身處綿綿山谷中啊，那么就呼吸自然享受其中吧！

（這篇太啰嗦了?。?/P>