網(wǎng)劇市場在持續(xù)了大半年的疲軟之后，在最近兩個月迎來了一次小爆發(fā)。繼《河神》后，《白夜追兇》《無證之罪》兩部罪案題材的網(wǎng)劇，在這段時間，無論在觀眾還是在行業(yè)內(nèi)，都引起了較大的討論度，并被冠以“電影級制作”的稱號。

而更引人注視的是，這些爆款劇的導(dǎo)演，都是在三十歲左右的年輕制作人，其中不乏一些沒有代表作的新手。

這在傳統(tǒng)的電視劇創(chuàng)作生態(tài)下，是難以想象的。幾乎所有的年輕制作人想要挑大梁，都要陪跑十幾年，從剪輯、攝像、執(zhí)行導(dǎo)演等慢慢做起，等資歷和機遇積攢到某個程度，才有署名的資格。

但網(wǎng)劇不僅幫助了許多年輕創(chuàng)作者實現(xiàn)自己的藝術(shù)表達，而且?guī)退麄儗崿F(xiàn)了年少成名的愿望。

優(yōu)酷的自制網(wǎng)劇《白夜追兇》自開畫以來，就在豆瓣得到了9.0的高分，目前播至15集，分數(shù)仍沒有滑落的跡象，這對于一貫對國產(chǎn)劇要求嚴格的豆瓣網(wǎng)友來說，已實屬不易。

自然，《白夜追兇》的成功首當(dāng)其沖是源于劇本的扎實程度，但同樣讓網(wǎng)友感到驚艷的，還有導(dǎo)演不俗的場面調(diào)度、畫面和鏡頭運用能力，比如慣用的對稱構(gòu)圖，把兩兄弟放在畫面兩側(cè)，形成一種對峙感，以對應(yīng)“白”“夜”的主題。

而88出生的導(dǎo)演王偉，今年還不滿30歲，在《白夜追兇》之前，他還執(zhí)導(dǎo)過《畫江湖之不良人》《心理罪》等多部網(wǎng)劇。早在網(wǎng)劇不成規(guī)模的時候，就曾拍過小成本段子喜劇《乙方甲方》的他，在此之前，還拍過普法欄目劇，做過剪輯、制片人，是名副其實地從片場摸爬滾打成長起來的導(dǎo)演，算得上是實踐派的典型代表。

不同于《白夜追兇》的本格推理，愛奇藝自制的罪案網(wǎng)劇《無證之罪》走得是社會派推理路線，同樣也在豆瓣上獲得8.6的高分。而幕后的制作團隊，包括導(dǎo)演呂行，以及攝影、美術(shù)、錄音、剪輯等主創(chuàng)，都是北京電影學(xué)院2005級的畢業(yè)生，作品也有明顯的電影學(xué)院風(fēng)格。

在《無證之罪》之前，愛奇藝還有一部自制劇《河神》也引起了不小的討論度，其導(dǎo)演田里比呂行高一屆，同樣是北京電影學(xué)院的學(xué)生。

田里是經(jīng)人介紹結(jié)實了工夫影業(yè)的陳國富，而在此之前，整個團隊毫無經(jīng)驗，連像樣的作品都拿不出?？傻诙我娒妫蛔隽艘环輰?dǎo)演闡述性質(zhì)的題報，闡述了自己的想法、思路和期望，他們便獲得了陳國富的青睞，連田里本人都感到詫異“我一直覺得陳導(dǎo)的膽子還挺大的，這么信任我們”。

除此之外，這幾年大熱的幾部網(wǎng)劇，《最好的我們》的導(dǎo)演劉暢，《滅罪師》的導(dǎo)演楊苗，《心理罪2》的導(dǎo)演程浩、《暗黑者》的導(dǎo)演藺水凈都或是出身學(xué)院，或是實踐中成長起來的十分年輕、優(yōu)秀的創(chuàng)作者。

年輕網(wǎng)劇創(chuàng)作者的黃金時期

如果說80年代是年輕的電視劇、電影創(chuàng)作者的黃金時期，那么現(xiàn)在應(yīng)該就是年輕的網(wǎng)劇創(chuàng)作者的黃金時期。百廢待興，各方面急需人才，無論是新興的影視公司還是各視頻網(wǎng)站對人才的饑渴程度，均不亞于當(dāng)時的北視或是西安電影制片廠。

正如《白夜追兇》的監(jiān)制、弧光聯(lián)盟的發(fā)起人五百所說，現(xiàn)在整個網(wǎng)劇的發(fā)展逼得這些新導(dǎo)演必須得出來，“即便我們不叫他出來，也有人想盡一切辦法把他們拱出來，因為是市場需求?！?/span>

“你看現(xiàn)在任何一個韓國導(dǎo)演、日本導(dǎo)演，好萊塢導(dǎo)演，在中國都可以賺大把的錢。而中國本土，因為人才少（很多好項目沒辦法開發(fā)）。我們現(xiàn)在有好項目，劇本也開發(fā)了好幾年，就是找不到一個合適的導(dǎo)演。有合適的導(dǎo)演，一打聽，人家接別的戲了。又找著一個合適，人家又接別的戲了，那怎么辦？”

弧光聯(lián)盟是五百在2015年發(fā)起的一個行業(yè)人的聯(lián)盟，王偉也是早期成員之一。這個聯(lián)盟不僅包括導(dǎo)演、還包括作曲、預(yù)告片制作、海報設(shè)計，編劇、攝像、燈光等影視制作過程中各個維度的人才。

現(xiàn)在弧光聯(lián)盟的作品大多采用新導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，五百監(jiān)制或聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的形式，比如，在《白夜追兇》之前的《畫江湖之不良人》就是五百和王偉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。除了給年輕導(dǎo)演保駕護航外，五百更希望從制作班底的水平上，為年輕導(dǎo)演提供便利。

“現(xiàn)在很多劇組都是組的散局，這兒找個美術(shù)，那兒找個燈光，大家拼到一起，干幾個月就散了。它不穩(wěn)固，就沒有規(guī)范在，水平便難以保證。但弧光聯(lián)盟整個班底的水平是在這兒的，它只會給導(dǎo)演的創(chuàng)意加分，絕不會添堵?！?/span>

“其實好多現(xiàn)在的大導(dǎo)演，都是自己一套十幾年的班底，找這個導(dǎo)演你覺得靠譜兒，那自然他要的權(quán)利也大，因為不是你去培養(yǎng)這個班底十幾年。我是想培養(yǎng)出幾套班底供給各個導(dǎo)演”。

有能力的創(chuàng)作者，最近集體往外涌現(xiàn)，還有一個不容忽視的原因是，整個影視行業(yè)對國產(chǎn)網(wǎng)劇的看法已發(fā)生了天翻地覆的改變。愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩曾在一次采訪中說，現(xiàn)在看網(wǎng)劇無論是找演員還是制作團隊都十分方便，但是在幾年前是完全不可能的。

“2012、2013年的時候，跪求別人都不來，很多導(dǎo)演和演員都拒絕過我”，在戴瑩看來，在很長一段時間內(nèi)，由于網(wǎng)劇的成本低，給人粗制濫造、無節(jié)操和LOW的印象，影視行業(yè)的正規(guī)軍是打心眼里看不上它的。

而隨著網(wǎng)劇的制作成本不斷提升，制作水平持續(xù)和電視劇追平，特別是在去年的愛奇藝大會上，馮小剛、韓三平、陳可辛、管虎等多位影視行業(yè)的大咖紛紛表示要進軍網(wǎng)劇，其實就是變相為網(wǎng)劇正名。這對于一些年輕創(chuàng)作者，特別是學(xué)院派出身的制作人來說是無疑是一種鼓勵。

在這種情況下，一些有能力的年輕人不管是通過自己組盤子創(chuàng)業(yè)也好，還是和一些成熟的影視公司合作也好，便都加入到這個局里來。比如，《無證之罪》的出品方之一，就是一群北電的畢業(yè)生自己創(chuàng)業(yè)組建的公司，《河神》也是一個新興的制作團隊，但是只要是能力，都可能在這個市場上大放異彩。

另外，各大視頻平臺都目前十分重視對新行團隊和制作人的扶持，比如愛奇藝通過幼虎計劃，扶持有制片能力的導(dǎo)演和編劇進行創(chuàng)業(yè)，而早在微電影流行的階段，優(yōu)酷就實施過青年導(dǎo)演扶持計劃，現(xiàn)在很多成熟的網(wǎng)劇制作人，都曾是此計劃的受益者。

為什么寧愿要沒有代表作的新手？

新興事物剛進步，總是充滿了更多的冒險和實驗精神。

《河神》的導(dǎo)演田里透露，當(dāng)他第一次跟陳國富導(dǎo)演見面時，一直身處電影領(lǐng)域的陳國富還表現(xiàn)出對做網(wǎng)劇的猶豫。陳國富不愿意選用成熟的電視劇制作班底，以較高的“保險系數(shù)”來完成這個項目，而是想把它交給一群經(jīng)驗或許尚缺，但有想法、有沖勁的年輕人。

“驚喜”二字是談到這些青年制作者時，不斷出現(xiàn)在平臺方嘴里的詞語。

愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩說“這是一個太好的時代了，一批新的導(dǎo)演正在崛起，雖然有風(fēng)險，但你一定要去賭，因為這個圈子的生產(chǎn)力是有限的，坦白來說，新的團隊才會給你驚喜”。

而《白夜追兇》的總制片人、阿里文娛大優(yōu)酷影劇中心高級總監(jiān)袁玉梅談到王偉，也是不吝贊嘆“很多人是像相機，百分百復(fù)制，劇本是什么樣就給你什么樣，有些人是跟畫畫一樣，可能比原來還要差一點，但王偉是可以給項目加分的導(dǎo)演，能給你帶來驚喜”。

五百在談到網(wǎng)生制作人的不同時說“他們沖勁比較足，膽子比較大，勇于嘗試，這個是跟傳統(tǒng)制作人思維不一樣的，傳統(tǒng)制作人比較穩(wěn)，他會首先確保我這個東西能有一個好的結(jié)果才會做，當(dāng)然這個也是他們的優(yōu)勢。相比之下，現(xiàn)在有部分的年輕制作人比較著急，老想在題材上博眼個球、走個捷徑?！?/span>

“現(xiàn)在這個時代，肯定是需要各路人馬紛紛往上沖的，等大浪過來的時候，會拍掉一批，再拍掉一批，慢慢依然堅挺的這些東西，你發(fā)現(xiàn)其實他們的思路是相通的?！?/span>

而在各路人馬中，實踐派和學(xué)院派各有所長，比如像王偉，除了導(dǎo)演能力，他的制片意識比較強，而且擅長做判斷和吸收各方的意見，在五百看來，這一點對于導(dǎo)演尤為重要，“導(dǎo)演到最后拼的是格局，導(dǎo)演拼的不是堅持，也不是技術(shù)。你能容納的信息和人越多，你作品的含金量就越高。”

而且由于是原著的網(wǎng)生創(chuàng)作者，他們對網(wǎng)友的觀劇習(xí)慣了解的更透徹，比如在創(chuàng)作《白夜追兇》之前，五百和王偉就設(shè)想好了關(guān)于“片頭不超過45秒，最起碼三集要破一個案子”這種細節(jié)性設(shè)計。

而多從北電出來的學(xué)院派，包括《河神》導(dǎo)演田里，《無證之罪》導(dǎo)演呂行，《最好的我們》導(dǎo)演劉暢等等，他們的作品則有明顯的電影手法，在鏡頭的運用上也很大膽，敢于挑戰(zhàn)觀眾的觀劇習(xí)慣，也很受年輕網(wǎng)友的追捧。

同時，因為是還未或者剛剛嶄露頭角的年輕制作者，他們在執(zhí)行同一項目時，會更加用心謹慎，珍惜機會，這也是影視公司和平臺選擇他們的重要原因。