由有“香港電影新浪潮旗手”之稱的徐克執(zhí)導的電影《智取威虎山》，改編自曲波的長篇小說 《林海雪原》，一經(jīng)上映便獲得了影迷的熱烈反響和一致好評，又相繼收獲了2014“陽光獎”年度最佳電影、第五屆北京國際電影節(jié)天壇獎最佳男配角、第三屆海峽兩岸三地十大華語電影、國家電影專項資金獎，以及第52屆金馬獎最佳視覺效果獎。

該片以尊重原著的劇情設(shè)置、獨具匠心的倒敘方式、精致震撼的畫面制作以及經(jīng)典壯闊的打斗場面，讓這一源于歷史事實的真實故事重現(xiàn)于觀眾的視野，將英雄人物的氣魄與膽識完美呈現(xiàn)，豐富了同類題材電影的敘事模式與表現(xiàn)手段，堪稱佳作。

徐氏武俠的紅色敘事

在電影 《智取威虎山》當中，徐克采用了兩種敘事結(jié)構(gòu)，即線性敘事結(jié)構(gòu)與倒敘敘事結(jié)構(gòu)相結(jié)合的形式，使整部電影繼承了徐克特有的武俠風格。

一) 倒敘敘事結(jié)構(gòu) 電影的開頭是生活在現(xiàn)代都市的一群留學生畢業(yè)聚會，在KTV唱歌時無意中點播了京劇樣板戲《智取威虎山》，讓經(jīng)歷過林海雪原戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士后人姜磊回憶起當時的剿匪經(jīng)歷，姜磊成為一條紐帶將時隔六十多年的兩個不同時空重新聯(lián)系起來。采用倒敘敘事結(jié)構(gòu)，不僅讓觀眾具有強烈的代入感，也隨著主人公的舊畫冊一起穿越時空，回到英雄們戰(zhàn)斗過的地方。影片的最后交代了現(xiàn)代角色姜磊與歷史人物栓子之間的關(guān)系，通過土匪百雞宴和現(xiàn)代社會年夜飯進行對比，緬懷為國家解放與獨立做出犧牲的革命先烈，用革命先烈犧牲與國家安定團結(jié)進行對比，進而對紅色主題進行升華。

二) 線性敘事結(jié)構(gòu) 小分隊智取威虎山的情節(jié)基本上遵循了原著和戲劇內(nèi)容，屬于線性敘事。徐克電影敘事完整，敘事線索清晰、明確; 角色沖突和對立關(guān)系突出，并在敘事過程中設(shè)置層層懸念和人物矛盾，在線索解構(gòu)時將伏筆一一展示，營造出沖突焦點，使得情節(jié)、人物之間節(jié)奏緊湊，決不拖泥帶水。

電影按照原著的時間模式進行敘事，為了使智取威虎山在故事上更加完整，徐克特意補充了片頭開場。電影從小分隊奉命剿匪開始，接著發(fā)展到衫嵐站機庫消滅30多名匪徒，使得彈盡糧絕的小分隊先獲得武器彈藥，一方面展示了嚴峻的剿匪形式，展示了小分隊人物特點和成員配置，另一方面也為小分隊獲得人員和糧食補給埋下伏筆。隨著運送補給物資的小火車的到來，楊子榮和白茹引起了小分隊之間的內(nèi)部矛盾，女兵白茹和土匪習性的楊子榮面臨著小分隊成員的不信任。夾皮溝的隊員帶領(lǐng)小分隊來到威虎山腳下的夾皮溝，摧毀了土匪的監(jiān)視聯(lián)絡(luò)點，并從土匪欒平身上繳獲了先遣圖，開始謀劃進攻威虎山的計劃。楊子榮潛伏到威虎山，經(jīng)歷了青蓮色誘、土匪試探、土匪老四識破、欒平揭發(fā)等重重考驗，最終與小分隊在大年夜的百雞宴上里應(yīng)外合殲滅了土匪。

拍攝手法上的技巧運用

不管是運用長鏡頭展現(xiàn)威虎山的地形地貌、武器配備、兵力部署，還是銀裝素裹的林海雪原，徐克都展示得很到位。影片中采用搖臂鏡頭拍攝威虎山大全景，陡立的峭壁、堅固的堡壘、防守嚴密的工事以及鷹嘴峰等形象，讓觀眾記憶猶新。其中最讓人印象深刻的長鏡頭是小分隊奇襲威虎山，電影里胡東出演的攀登專家欒超家在身上系著繩子飛躍鷹嘴峰，蕩到對面的樹上做了索道，為小分隊開辟道路，欒超家面對懸崖峭壁也毫不畏懼的長鏡頭給身處和平時代的觀眾太多震撼。

在蒙太奇的展現(xiàn)上，主要體現(xiàn)在土匪圍攻夾皮溝和圍攻威虎山這兩節(jié)上，在影片拍攝上運用敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇相結(jié)合的方法。如采用敘述蒙太奇的方式，多機位、多角度拍攝土匪進攻夾皮溝，導演將鏡頭快速切換，展示了203首長、高波、坦克、栓子等不同人物之間的戰(zhàn)斗場面，情節(jié)快速又保持完整。導演還安排白茹和高波來了一場遵循徐氏武俠電影、動作電影套路的槍戰(zhàn)場景，兩位戰(zhàn)士以一敵百、配合默契、男帥女靚、彈無虛發(fā); 在擊敗土匪，觀眾都松了一口氣之后，高波突然遭遇敵人暗算，壯烈犧牲，這一環(huán)節(jié)運用表現(xiàn)蒙太奇的手法，體現(xiàn)高波中刀的瞬間等慢鏡頭特寫，使得觀眾身臨其境，感同身受。

陌生化臺詞語言

《智取威虎山》作為剿匪故事，本身就帶有濃郁的江湖與傳奇色彩，土匪的“黑話”自然更是受到觀眾的期待，并成為影片語言中最活躍最有生命力的部分，影片語言陌生化處理最重要、最成功、最精彩的莫過于對東北土匪黑話的運用。當觀眾在銀幕上接觸到隱語文化，聽到土匪（胡子）黑話暗語時，對這些臺詞（切口）充滿了陌生化的新鮮和好奇，結(jié)合這種有趣的語言現(xiàn)象，其觀看欲望也得到進一步提升。

影片中的一些對答，如座山雕在驗證楊子榮的身份時，質(zhì)問“你臉為什么這么紅”，楊子榮答道“精神煥發(fā)”；座山雕又問“怎么又黃了”，楊子榮立即答道“防冷，涂的蠟”同樣充滿陌生化的美學效果，顯得非常精彩。除了語言內(nèi)容，形式上又配以演員低沉沙啞的嗓音，并結(jié)合著楊子榮鏗鏘有力、斬釘截鐵、脫口而出的快節(jié)奏對答，極具氣場“許旅長兩件心愛的寶貝你知道是什么”“好馬快刀”“馬是什么馬”“卷毛青棕馬”“刀是什么刀”“日本指揮刀”，電影語言的陌生化美學效果得到充分的體現(xiàn)，真實再現(xiàn)了土匪們生猛剛硬的生活。這對于現(xiàn)代人來說，也充滿著新鮮感。

暴力美學的完美呈現(xiàn)

《智取威虎山》以3D技術(shù)完美再現(xiàn)了香港黑幫電影驚險激烈的槍戰(zhàn)動作場面，集中體現(xiàn)在“守衛(wèi)夾皮溝”和“決戰(zhàn)威虎山”中。這兩場激烈的槍戰(zhàn)和搏殺的暴力場面帶給觀眾純粹的形式快感，引起了以游戲為審美目的大眾消費的強烈認同。

電影最重要的戰(zhàn)斗場面——決戰(zhàn)威虎山，電影對小說中的威虎山進行了改寫，首先把小說中土匪徐大馬棒子的虎狼窩——奶頭山的天險移植為威虎山的險峻地勢，小分隊跨谷飛澗，懸空溜索挺進威虎山，為電影提供了奇險的空間表現(xiàn)場景。座山雕的巢穴，在小說中原本是一個山洞，電影把山洞改換成日本人留下的軍火庫，為威虎山大戰(zhàn)壯闊激烈的場面提供了基礎(chǔ)，坦克、大炮、飛機等現(xiàn)代人熟悉的武器，通過3D技術(shù)逼真呈現(xiàn)鏖戰(zhàn)的視覺奇觀。尤其是電影的第二個結(jié)局，通過現(xiàn)代人的想象，座山雕駕機逃亡，楊子榮與座山雕在滑翔的飛機上驚險決斗，最終墜崖毀滅，這是動作類型電影的經(jīng)典模式。茫茫林海，白雪皚皚的崇山峻嶺，雪地速滑，山澗天險，懸崖索道越過天險的驚險刺激和闖入威虎廳激烈交戰(zhàn)的過程，電影用3D技術(shù)的視覺奇觀栩栩如生地還原了紅色經(jīng)典的神話性，完美呈現(xiàn)了動作片的暴力美學。

類型人物的個性刻畫

（一）“孤膽英雄”楊子榮

在多數(shù)觀眾的期待視野里，楊子榮必將以一個 英姿勃發(fā)、正氣凜然的軍人形象出場。但當其從火車站的一團濃霧中正式亮相時，卻是一個黑色眼影濃重、滿臉絡(luò)腮胡的另類形象。影片先后通過三個客觀視角強調(diào)了楊子榮的“異質(zhì)”——先是少劍波對他的不信任：“這個楊子榮吊兒郎當?shù)?，哪像個偵查員”，再是栓子第一次見到楊子榮時誤認為是土匪而表現(xiàn)出憤怒和仇恨，再是楊子榮初入夾皮溝，大娘被他的樣子嚇暈過去——突出反映了他身上的粗獷和匪氣。正是這樣的設(shè)置，才更真實且富有傳奇性，同時使其后面的成功臥底變得順理成章。

影片不僅在造型上對楊子榮進行了再包裝，還花費了大量情節(jié)刻畫其性格：“打虎上山”“威虎廳對暗號”顯示他的“勇”，“舌戰(zhàn)欒平”“嫁禍老四”等則表現(xiàn)他的“智”。而楊子榮因與少劍波意見相左，毅然決定孤身犯險的情節(jié)，則進一步凸顯了他的另類個性。

（二）年輕首長少劍波

原著《林海雪原》中少劍波是作者以自己為原型塑造的一個中心人物，他集年輕英俊、機智勇敢、謙虛謹慎于一身。相比楊子榮，影片對于少劍波的塑造更多遵從了原著。造型上，劍眉星目充分表現(xiàn)了少劍波作為年輕首長的英姿勃發(fā)。性格塑造上，先后通過“機庫遭遇戰(zhàn)”“村莊保衛(wèi)戰(zhàn)”“夜襲威虎山”三個重要情節(jié)突顯了少劍波作為領(lǐng)袖的機智和果敢。人物關(guān)系上，改變了小說中少劍波和楊子榮親密戰(zhàn)友的設(shè)置，使其對楊子榮有一個從身份審視到情感認同的過程。這種調(diào)整既反映出少劍波的性格嚴謹，也促成了楊子榮“孤膽英雄”的身份。

（三）色厲內(nèi)荏的土座山雕

座山雕作為片中當之無愧的頭號反派，禿頭鷹鉤鼻的漫畫式造型，直接暗示了作為匪首的他陰狠多疑的性格。座山雕最初處于真人不露相的狀態(tài)。影片通過各種側(cè)面、陰影和聲音渲染他的存在感，與此同時八大金剛和小嘍啰的恭順畏懼襯托他的威儀，讓鷹活活啄死手下則表現(xiàn)了他的陰毒。層層遞進的情節(jié)成功營造了座山雕千呼萬喚始出來的神秘感。而露出廬山真面目的座山雕心思縝密、城府極深，先后使用苦肉計、攻心計等輪番試探楊子榮。

此外，影片還賦予了座山雕“可愛”的一面，他會情不自禁的上臺和手下一起唱二人轉(zhuǎn)，其特有的口頭禪“一個字”也在無形中營造出一絲幽默感。但是，無論是可怖的外表還是心狠手辣的行徑，都無法掩飾座山雕性格深處的懦弱。此外，導演還借老八的客觀視角刻意加以強調(diào)，老八一直視座山雕為偶像，萬沒料到座山雕會在小分隊攻進時毫無反抗精神倉皇逃竄，失望之情溢于言表。

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