前不久，改編自十四夜原著小說的古裝劇《醉玲瓏》走進(jìn)了觀眾的視野，引發(fā)了觀眾熱烈的探討。有的觀眾認(rèn)為《醉玲瓏》前段劇情發(fā)展過于迅速，讓人摸不著頭腦；而另一部分觀眾則認(rèn)為《醉玲瓏》制作精良，風(fēng)格大氣，是古裝偶像劇中難得的用心之作。

    《醉玲瓏》以深沉的黑色調(diào)為底色，畫面風(fēng)格古樸大方。在劇情設(shè)立上，《醉玲瓏》塑造了外冷內(nèi)熱的凌王，看似柔弱無爭、實(shí)則滿腹謀略的湛王，性格直爽的澈王等性格各異的人物形象，著力于描寫人性，在輕盈浪漫的風(fēng)格中多了幾分厚重。當(dāng)殷貴妃不惜以自己孫子為誘餌逐利時(shí)，湛王依然義無反顧地維護(hù)親情，保護(hù)自己的侄子……《醉玲瓏》描寫了鮮活的人性，使得整部劇充滿人文關(guān)懷，厚重之余不失輕盈。

    《醉玲瓏》體現(xiàn)了濃厚的家國意識(shí)。在電視劇《醉玲瓏》中，男女主人公幾乎時(shí)刻心懷家國大義，不惜犧牲小我的情愛，以大我成全百姓福祉、國家祥和。在人物設(shè)置上，《醉玲瓏》試圖突破傳統(tǒng)古裝偶像劇的敘事范式，構(gòu)造了心靈相通又相互欣賞的平等的愛情。在近年來的古裝偶像劇中，從《花千骨》《陸貞傳奇》到近期的《楚喬傳》，女主角往往看似聰慧，實(shí)則依附于男主；看似機(jī)警，但成功的真正原因往往在于男主的幫扶。歸根結(jié)底，展現(xiàn)女性成長的力度不夠。而《醉玲瓏》在人物塑造上試圖突破固有的范式，主人公鳳卿塵性格獨(dú)立，睿智而堅(jiān)定，與男主互為幫扶，惺惺相惜。當(dāng)由于與凌王關(guān)系過密，被政敵汐王俘為人質(zhì)時(shí)，女主并沒有被動(dòng)而無辜地等待男主的救援，反而以自己的智慧傳遞信息，布局謀略，幫助男主擺脫困境。不僅如此，女主和男主一樣，以匡扶天下為己任，不拘泥于小我的情愛，胸懷坦蕩，英勇大氣。

    然而，《醉玲瓏》在突出家國意識(shí)的同時(shí)，也對人物情感線索的編織帶來了一些影響，在第一時(shí)空中，男女主人公的情感推進(jìn)迅速，但相應(yīng)的情節(jié)鋪墊不夠。其實(shí)，出現(xiàn)這樣的缺失，也與《醉玲瓏》第一時(shí)空故事的推進(jìn)過于匆忙有關(guān)?！蹲砹岘嚒吩O(shè)置了獨(dú)特的“雙時(shí)空”敘事，然而，在具體的情節(jié)設(shè)置中，創(chuàng)作者將故事真正精彩的看點(diǎn)放在了第二時(shí)空，第一時(shí)空的故事僅為第二時(shí)空的“引子”。為了盡快切入正題，第一時(shí)空的故事推進(jìn)顯得過于匆忙，僅僅五集，男女主角就完成了相識(shí)、相愛、克服障礙、廝守終生的情感過程，被觀眾調(diào)侃“用五集談完了五十集的戀愛”。古裝劇中全新的“雙時(shí)空”的設(shè)定，已經(jīng)成為《醉玲瓏》最大的爭議點(diǎn)。某種程度上，“雙時(shí)空”的創(chuàng)新架構(gòu)，一方面令許多習(xí)慣了國產(chǎn)劇敘事模式的觀眾有些不適應(yīng)，另一方面為劇情本身增添了不少的伏筆和看點(diǎn)。隨著觀眾跟劇到第二時(shí)空，《醉玲瓏》創(chuàng)作者對人物的精心刻畫之妙，才慢慢揮發(fā)出來。第二時(shí)空，敘事節(jié)奏頗具張力，故事充滿懸念，緊扣人心，男女主人公一起運(yùn)籌帷幄，策馬人生。凌王在第二時(shí)空的人物性格，比第一時(shí)空少了幾分自負(fù)仇恨，多了幾分細(xì)膩柔情。而在鳳卿塵這個(gè)角色身上，觀眾能感受到現(xiàn)代女性身上的特質(zhì)。

    不論得失，《醉玲瓏》在古裝偶像劇的創(chuàng)作上作出了大膽的嘗試。在文化異彩紛呈的今天，這樣的嘗試不應(yīng)曇花一現(xiàn)，期待未來古裝題材影視作品在創(chuàng)作上能不斷推陳出新。

    （作者：江晶晶 單位：中國傳媒大學(xué)）