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掌握了正確的執(zhí)筆姿勢后，就要進(jìn)一步掌握運(yùn)筆的技巧。其中，運(yùn)腕和用筆是關(guān)鍵。 運(yùn)腕 運(yùn)腕是寫字過程中最關(guān)鍵的運(yùn)動(dòng)，它講究的是腕部在書寫過程的運(yùn)動(dòng)方式。姜夔在《續(xù)書譜》中論及：“不可以指運(yùn)筆，當(dāng)以腕運(yùn)筆二執(zhí)之在手，手不主運(yùn)；運(yùn)之在腕，腕不知執(zhí)?！边@段高淪，正是強(qiáng)凋了運(yùn)腕的重要性，指明了指與腕的不同作用。一方面手指的力量小，運(yùn)動(dòng)的范圍也狹窄，靠指的運(yùn)動(dòng)，并不能充分地發(fā)揮筆毫的作用。而腕部的力量較指部來說要大得多，通過它的擺動(dòng)。手指的活動(dòng)范圍也就大大地?cái)U(kuò)展了．而且手腕的運(yùn)動(dòng)還可以與肘、肩、身等各部結(jié)合起來，加以發(fā)揮：這樣，字寫得越大，運(yùn)腕的優(yōu)越性也就越能顯示出來。 運(yùn)腕是以腕平與懸腕作為前提的。我們說腕平，并不是說將腕處于同定不變的境地，而是應(yīng)該在行筆的過程中，不斷地注意腕部的搖擺活動(dòng)，即讓腕部的尺骨、橈骨的兩個(gè)球形頭部不斷地上下更換。通過腕部的這一活動(dòng)方式，就可以在行筆的過程中，不斷地取逆勢運(yùn)行?同時(shí)可不斷地調(diào)整筆鋒，以保持中鋒運(yùn)筆。 懸腕可以使手腕在可能達(dá)到的最大的范圍內(nèi)運(yùn)行。腕懸空了，就可以適應(yīng)書寫不同尺幅的大字，對于篆書的多長線這一書寫特點(diǎn)來說就更有意義了?不過，懸腕對于初學(xué)者來說，并非一朝一夕所能做到的．因?yàn)閼彝笫且环N艱苦的肌肉鍛煉。但如果不經(jīng)過這一點(diǎn)，要想取得剛健有力的書寫效果，那是不大可能的：現(xiàn)代書法家潘伯鷹先生曾把懸臂運(yùn)腕比作是拳術(shù)中的“蹲樁”功，說得很形象。岡為這種肌肉鍛煉，正和練拳術(shù)一樣，先要練“蹲樁”=練拳者，第一需要雙腿有力，站立地上穩(wěn)如泰山。而“蹲樁”練習(xí)是很苦的，蹲久了，腳酸得立不起來。然而，這是練拳者必經(jīng)之途，沒有這樣的基本功就練不出過硬的功夫來一既然練拳人須練“蹲樁”功，習(xí)字人豈能不練“懸腕”功?開始練功的一段時(shí)問，手腕往往會(huì)酸累難忍，但若闖過這一關(guān)，漸漸地就揮灑自如了。 用筆 用筆也稱運(yùn)筆 【書法講座www.shufaai.com】，用筆的技法稱之為筆法。用筆是指筆的運(yùn)動(dòng)方法．在書寫的過程中應(yīng)如何落筆、行筆、收筆。 同樣的一枝筆，在不同人的手巾．可以畫出迥然不同的點(diǎn)畫來柔軟而富有彈性的毛筆，在有的人手里可以產(chǎn)生充滿魅力的藝術(shù)效果，而在另一部分人的手里，則留下枯槁、破散、單薄的線條，其根本原因就在于運(yùn)筆的方法不同。 正確的用筆方法，可以在筆跡中體現(xiàn)出提按、起收、轉(zhuǎn)折、緩急、正斜、方圓、藏露等各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。同時(shí)，在表現(xiàn)這些不同的藝術(shù)形式時(shí)．又可以始終保持筆鋒的"中鋒”運(yùn)行。下面，讓我們結(jié)合篆書的基本筆畫來分析用筆的基本規(guī)律和方法。 (一)起筆、行筆、收筆 篆書的筆畫表現(xiàn)形式與隸書、楷書的表現(xiàn)形式相比較要簡單一些。前人把隸書的基本筆畫歸納為三筆，楷書歸為八筆。從筆法發(fā)展的總趨勢來分析，書法的筆法是由簡到繁的發(fā)展過程。篆書的基本筆法，有人說是“玉箸縱橫”，則十分形象地表明篆書的基本筆法是比較簡單的．是由如同筷子一樣的線條組成字橫豎筆畫，而其他筆畫．則是在這基礎(chǔ)上加以曲折收展而成。 篆書基本筆畫的運(yùn)筆方法，還分起筆、行筆、收筆三個(gè)步驟、讓我們以一豎為例。分別介紹豎畫的運(yùn)筆。 起筆，就是筆畫的開始。其落筆原則是：欲右先左，欲下先上。起筆的一般順序?yàn)椋合饶婀P取勢虛入，筆毫鋪展至需要的寬度。這樣在起筆的過程中，就把筆鋒藏在筆畫中間。
行筆，就是筆跡延伸的過程。行筆的原則是：筆鋒中正，筆管應(yīng)略帶逆勢。這樣筆鋒在運(yùn)行中處逆鋒，就能使筆毫著力,有利于表現(xiàn)渾厚豐滿的線條。行筆時(shí)切不可把筆鋒偏于一邊，否則就會(huì)呈一面光滑一面為鋸齒狀。這是行筆中最需要克服的弊病。 收筆，就是行筆的終止。收筆的原則是：有往必收，無垂不縮。當(dāng)中鋒逆勢行筆將終止時(shí)，筆鋒邊提邊向上回轉(zhuǎn)，將筆鋒回復(fù)；逐步收提，這樣筆畫結(jié)束時(shí)，筆鋒就藏在筆畫中間。 這就是篆書豎畫的基本表現(xiàn)過程，其中“逆鋒”、“藏鋒”、“回鋒”是運(yùn)筆過程中必須遵循的順序原則。 豎面的運(yùn)筆方法可以引申出橫畫，也可引申出弧筆；可以引申出右彎的弧筆與左彎的弧筆。左右兩弧筆合起來，就成為一個(gè)圓形。同時(shí)，豎畫、橫畫、左弧筆、有弧筆的不同相接，又可以產(chǎn)生和變化出各種線條來二用這些形態(tài)各不同的線條，就可以組成各種結(jié)構(gòu)的篆書如“辟”字，就體現(xiàn)了篆書線條組合變化的基本情況其筆畫線條的基本組合方式是：豎畫、橫廁、左弧筆、右弧筆，以及組合的“u”形筆；以橫、豎和不同弧筆組合而成的曲線折線。
(二)方筆、圓筆 中國書法藝術(shù)用來表現(xiàn)文字線條的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是方筆和圓筆的變化。如楷書藝術(shù)中,唐代歐陽詢書法的基本特征之一是方筆，而顏真卿書法的基本特點(diǎn)是圓筆在同一種楷書中也包含有方筆和圓筆．其中方折與圓折變化是最明顯的．這種方筆與圓筆的表現(xiàn)方式，在小篆中也是非常突出的。 篆書的方筆和圓筆，主要體現(xiàn)在用筆的起筆和收筆．以及對轉(zhuǎn)折部位的處理。 在起筆和收筆的表現(xiàn)方面，我們可以吳讓之篆書與王福廠篆書作一個(gè)比較。 吳讓之篆書多見方筆．特別是磺畫的起筆如“志”字，中間橫畫的起筆，由上折人而右行；收筆時(shí)，則采取殺鋒勁折的處理：故筆跡多呈方形，這樣的處理同樣符合藏鋒的要求。 同時(shí)，吳讓之在處理轉(zhuǎn)折時(shí)，也較多取方折。其“心”部橫向的左右“u”筆，都是取折勢，轉(zhuǎn)折處筆勢清明爽簡．筆鋒的來龍去脈交待得十分清楚。如此婀娜多姿的“志”字則以方筆為骨架．把它支撐了起來。 王福廠的篆書多見圓勢：如圖例“句”字，起筆處筆鋒圓回，敝顯得十分圓潤豐滿。其收筆也較吳讓之沉著緩轉(zhuǎn)：同時(shí)，線條轉(zhuǎn)折處也都采取圓折行筆。王福廠這些用筆處理方法與吳讓之顯然不相同： 這種圓筆或方筆的不同表現(xiàn)方法，都可以達(dá)到一定的藝術(shù)效果：古代大量遺留下來的篆書作品中，有的以方折稱著，有的則以圓轉(zhuǎn)聞名。如秦代的詔版文字、三國時(shí)的《吳天發(fā)神讖碑》等，便突出地顯示了方筆的藝術(shù)魅力，而漢代的《袁安碑》等，筆法則較多是以圓筆感人。 必須指出的是，篆書的方筆與圓筆，并不是絕然分割的二作為篆二恬的實(shí)際應(yīng)用，則表現(xiàn)在一件作品中，或者在同一個(gè)篆字中。方筆與圓筆的配合能相輔相成，則更能體現(xiàn)出篆書筆法的豐富：如：
以上“厚”、“思”、“色”、“弦”等字，都是王福廠所書：他的篆書雖以圓筆為主．但并不排斥方筆，從這一部分的篆字中，就可以看到圓筆與方筆的結(jié)合。 (三)輕重 行筆的過程中，表現(xiàn)輕重的變化．是用筆的又一種重要技巧用筆的輕重主要是指毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，由于提接著力的不同而產(chǎn)生的筆法變化。行筆過程中的輕重表現(xiàn)，反映了篆書不僅要有左右上下的平行用筆．而且還應(yīng)包括筆鋒垂直的上下提按變化。 如果我們練習(xí)隸書、正楷或者行書，那么行筆的輕重表現(xiàn)則比較容易理解。然而，對于學(xué)習(xí)小篆來說，要認(rèn)識(shí)和掌握這一點(diǎn)就比較困難了。這是因?yàn)樾∽墓P法變化．沒有隸書和楷書那樣強(qiáng)烈，那樣顯而易見一所以小篆中的用筆輕重變化，就常常被人所忽視在這種情況下，“篆書無頓挫”的說法就產(chǎn)生了二但只要留心研究一下清代書法家的篆書墨跡．就不難發(fā)現(xiàn)，正是篆書用筆中有著微妙的輕重變化，才增添了篆書的生氣和藝術(shù)感染力。清代鄧石如不用筆尖燒焦不開鋒的毛筆．而是用通開筆毫的筆書寫，這就為用筆時(shí)表現(xiàn)輕重的變化，提供了條件。吳讓之的篆書在繼承鄧石如的基礎(chǔ)上．又有了發(fā)展，我們從他的作品中，可以清楚地看到吳讓之起筆時(shí)略重，而垂線的收筆，則往往先偏重，末了輕輕提起正兇為吳讓之巧妙地使用了縱向提按的表現(xiàn)技巧，所以他的篆書給人以一種清醒明快的節(jié)奏感?吳昌碩的篆二污．跌宕起伏更為強(qiáng)烈一篆書藝術(shù)的實(shí)際效果告訴我們，用筆過程中，如果沒有輕重的交替的變化．就會(huì)使作品顯得單調(diào)而無生氣。
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