魏晉以來的書法形式多以手卷、尺牘為主，幅式小、字亦小，以“二王”為代表的行草書風(fēng)以其精微典雅、靈動(dòng)多姿打動(dòng)觀賞者。

王羲之  初月帖

書寫大字，只把卷札中的小字相應(yīng)放大是不可能解決問題的，巨軸行書必須給觀賞者以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。小字的點(diǎn)線一經(jīng)放大就顯得輕滑單薄、氣勢(shì)不足。

王鐸行書用筆以二王、米芾為宗，又參以張旭、顏真卿的正鋒法，通過點(diǎn)線的方圓、曲直、輕重、頓挫的處理，將古人精微典雅的小字舍去繁瑣、忽略細(xì)節(jié)，“拓而為大” 。

王鐸臨王羲之《小園子帖》

何謂“拓而為大”？“拓”，即摹，實(shí)謂不失原形的摹寫，“大”即放大之，將小字展之為大，而不失原字的筆法和氣勢(shì)，同時(shí)又是一種夸張和強(qiáng)化。大幅立軸除了要擁有勁健的筆力、靈動(dòng)的結(jié)體、多變的章法之外，還要擁有因用筆速度、點(diǎn)的變化和線條的連綿而帶來的磅礴的氣勢(shì)。王鐸成功的做到了二者兼美，這正是王鐸的過人之處。

王鐸行書立軸  香山寺詩(shī)軸

王鐸行書立軸點(diǎn)的形式特征總體來講，一是強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)，起筆露鋒以承接上一筆畫，收筆出鋒以連貫下一筆畫，建立上下顧盼映帶的呼應(yīng)關(guān)系；二是強(qiáng)調(diào)體勢(shì)，讓它的形態(tài)不要太過平正，使它左右傾斜，產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)。例如，《香山寺詩(shī)軸》中“清”、“谷”、“潭”、“濟(jì)”等字，點(diǎn)的大小變化懸殊，方圓、方向、形態(tài)各自不同，體現(xiàn)了王鐸行書點(diǎn)的特色。

一是筆力雄鍵，用筆按下程度大，筆畫粗細(xì)變化既表現(xiàn)出厚實(shí)部分，又犀利果決，常有鋒芒外露之氣勢(shì)；

二是蒼老雄厚，點(diǎn)劃粗者重似千鈞，細(xì)者如游絲，有時(shí)用點(diǎn)線形成濃重的墨塊，宛如巨石，得厚重之致；

三是方圓兼用，時(shí)常把藏與露、轉(zhuǎn)與折、中與側(cè)這些相互矛盾的元素和諧統(tǒng)一起來，產(chǎn)生千姿百態(tài)的筆法，形成線條多變的風(fēng)格；

四是疏密虛實(shí)相間，線條的疏密調(diào)整是為了使結(jié)體不至于過密或過疏，疏則氣舒深遠(yuǎn)，密則氣聚神凝。

王鐸書法的線條與明代另兩位書家徐渭、祝枝山作比較，王鐸線條的遒勁異于徐渭的粗放恣肆，也有別于祝枝山的舒展縱逸。明末清初的行草書，大都縱筆以取勢(shì)，而王鐸運(yùn)筆，卻是縱而能斂，他的線條遒勁蒼辣，含蓄多變，表現(xiàn)出特殊的個(gè)性。

徐渭  行草立軸

祝允明  草書立軸

加以對(duì)比，高下立判，應(yīng)該說王鐸行書線條走向呈多種姿態(tài)，疏密節(jié)奏相當(dāng)明快。字形大小錯(cuò)落，綴連成行，在跳躍的節(jié)奏中，左右起伏，恣肆跌宕，取得了非常好的藝術(shù)效果。

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BY ．文潤(rùn)先生