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明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即在景德鎮(zhèn)設(shè)御器廠專門燒造宮廷用瓷，這就是俗稱的“官窯瓷器”。此后，歷朝沿襲此種制度。 景德鎮(zhèn)御窯廠遺址 明代陶瓷在元代成熟的基礎(chǔ)上有了長足的進步，經(jīng)過明初洪武的過渡，到了永樂、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期。其中永樂的甜白、宣德的青花、成化的斗彩代表了明代官窯瓷器的最高成就，其器形、紋飾、發(fā)色成為歷代模仿的典范。 明琺花人物紋罐故宮博物院藏 由于數(shù)量的稀少與制作的精美使永樂、宣德、成化瓷器在拍賣市場上獨占鰲頭，頻頻拍出高價。受到廣大收藏愛好者的追捧，下面為大家盤點一下，明朝各個時期瓷器特征。 洪武時期 官窯瓷器的品種、造型、紋飾等大體沿襲元代，以青花、釉里紅瓷器最具代表，器物造型渾厚、紋飾繁密、畫風(fēng)古樸。 但是由于政局未穩(wěn)，導(dǎo)致景德鎮(zhèn)工匠人才不濟，氧化鈷短缺，因而此時期的瓷器不少呈色暗淡，基本上未見到優(yōu)質(zhì)的瓷器，時代特征鮮明。 明洪武釉里紅纏枝蓮紋大碗山東博物館藏 明洪武青花折枝花卉紋蓋罐景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所藏 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋軍持故宮博物院藏 永樂、宣德 是明代御器廠的輝煌時期，不僅青花瓷器被后人譽為明代青花瓷器之冠，鮮紅、祭藍、甜白等顏色釉瓷器也備受后世稱道。 這個時期，鄭和七次下西洋，進一步發(fā)展了與中西亞的貿(mào)易聯(lián)系，帶回了“蘇麻離青”的鈷土礦。典型的永樂青花瓷器使用這種料描繪，呈色濃艷，有如中國傳統(tǒng)水墨畫。 明永樂折角白瓷塔磚景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏 明永樂鮮紅釉盤故宮博物院藏 明永樂甜白釉罐故宮博物院藏 明永樂青花花卉紋八方燭臺故宮博物院藏 明宣德款青花纏枝花紋花澆故宮博物院藏
明宣德青花束蓮大盤山東博物館藏 正統(tǒng)、景泰、天順 這個時期，天災(zāi)人禍不斷，致使景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)受到嚴重影響，但并未停止燒造。由于迄今為止，尚未發(fā)現(xiàn)署有這三個朝代年號款的官窯產(chǎn)品，因此，長期以來，對這一階段瓷器的認識模糊不清，于是曾有“空白期”的提法。
明正統(tǒng)青花海水紋碗景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏
明正統(tǒng)青花龍紋大缸景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏
明景泰青花八寶勾蓮大罐故宮博物院藏
明天順青花荷蓮大碗故宮博物院藏
明天順青花八仙罐故宮博物院藏 成化 官窯瓷器胎質(zhì)潔白細膩、釉面光滑瑩潤、構(gòu)圖疏密有致、設(shè)色清麗典雅、繪畫技藝精湛，以造型小巧的器物較為多見。在眾多瓷器品種中，以斗彩聲譽最高，其中雞缸杯、高士杯、三秋杯、折枝葡萄紋高足杯、海馬圖天字罐等，均為膾炙人口的名品。
明成化青花海水異獸圖碗故宮博物院藏
明成化青花海水異獸圖碗故宮博物院藏
明成化祭紅地白龍紋碗景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏
明成化斗彩雞缸杯（半成品）景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所藏
明成化斗彩三秋杯故宮博物院藏
明成化斗彩葡萄紋高足杯故宮博物院藏
明成化斗彩海水異獸紋罐故宮博物院藏 弘治 官窯瓷器風(fēng)貌與成化時期大體相同，在繼承前代基礎(chǔ)上，又有不少時代特色鮮明的品種，如素負盛名的澆黃釉瓷器，其色澤淡雅嬌嫩（故亦被稱作“嬌黃釉”），超越宣德、成化產(chǎn)品，技術(shù)已臻爐火純青，堪稱明代澆黃釉瓷器的典范。
明弘治黃釉描金雙耳罐故宮博物院藏
明弘治青花荷塘游龍紋碗故宮博物院藏 正德 官窯青花瓷器基本保持了成化、弘治時期的淡雅風(fēng)格，但已開始逐步向嘉靖、隆慶、萬歷青花瓷器濃重的色調(diào)過度，大型器物也日漸增多。瓷器上常以阿拉伯文裝飾，有的還用八思巴文書寫年款。此時的孔雀綠釉、素三彩等品種，成就卓越，成為顯赫一時的名貴品種。
正德款青花龍穿花紋渣斗故宮博物院藏
明正德 孔雀綠釉碗故宮博物院藏
明正德 素三彩海蟾紋三足洗故宮博物院藏 嘉靖、隆慶、萬歷 出現(xiàn)了“官搭民燒”制度，官窯瓷器與以前大不相同。 表現(xiàn)在器形上，小件器物雖仍精工細作，但大型器物如大缸、大罐、大瓶、大盤等明顯增多，且一般都工藝較粗糙在。 色彩上，畫風(fēng)樸拙、色彩濃艷的五彩瓷器制作達到鼎盛，尤其是萬歷五彩瓷器，數(shù)量之多，堪稱空前絕后。 在裝飾上，盛行具有道教色彩的吉祥圖案，常見將吉祥文字變形為紋飾。嘉萬時期推崇瓷器仿古，所仿成化青花和斗彩瓷器頗具形神，為明代仿古瓷器的佳作。
明嘉靖霽藍釉梅瓶故宮博物院藏
嘉靖款綠釉碗故宮博物院藏
明嘉靖五彩天馬紋蓋罐故宮博物院藏
明隆慶青花龍鳳紋盒故宮博物院藏
明隆慶五彩鷺鷥鴛鴦紋大缸故宮博物院藏
明萬歷五彩鴛蓮紋提梁壺故宮博物院藏 |
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