在我國繪畫史上，畫馬的名家輩出，他們或注意實(shí)際觀察，將馬的種種形態(tài)精確地描繪出來;或不滿足于形似，力求畫出馬的精神，以達(dá)到以馬抒懷、以馬寄情的目的。無論重寫實(shí)還是通過畫馬來畫人，古代畫家都達(dá)到了極高的水平。

到了清代，郎世寧成了畫馬最為權(quán)威的畫家。這位意大利人，于清康熙帝五十四年(1715)來到中國，隨即成為宮廷畫家，在中國從事繪畫達(dá)50多年。由于郎世寧帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，故先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。

他是一位藝術(shù)上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精，成為雍正帝、乾隆帝時(shí)宮廷繪畫的代表人物。

現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院的《百駿圖》長卷為其代表作品。郎氏擅以中國傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。

如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感;而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國傳統(tǒng)的渲染方法來完成。

郎世寧將中國畫法巧妙地與西法相融合，突破了明清時(shí)期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現(xiàn)方法，而另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“中西合璧”的繪畫新風(fēng)格，具有開拓性的意義，對(duì)于中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)和沖擊。他幾乎將當(dāng)時(shí)歐洲主要的藝術(shù)品種和技法都介紹到了中國，給中國畫家?guī)砹巳碌囊曈X和審美感受。可以說清代宮廷繪畫的典型風(fēng)格，就是在郎世寧所傳來的歐洲繪畫風(fēng)格的影響下形成的。

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郎世寧《十駿圖之大宛騮》

郎世寧《十駿圖之如意驄》

郎世寧《十駿圖之霹靂驤》

郎世寧《十駿圖之獅子玉》

郎世寧《十駿圖之赤花鷹》

郎世寧《十駿圖之自在驈》

郎世寧《十駿圖之奔霄驄》

郎世寧《十駿圖之紅玉座》

郎世寧《十駿圖之爾云駛》

郎世寧《十駿圖之雪點(diǎn)雕》

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最后這幅 乾隆皇帝盛裝像，是大家公認(rèn)的最真實(shí)的乾隆皇帝面目寫照。