很喜歡讀的一些語言新鮮、活潑的詩詞，但閱遍中國近現(xiàn)代詩詞刊物，這類詩詞確越來越少，甚至有些寫近體詩的朋友反對詩詞語言的創(chuàng)新。并把這種反對提升到了近體詩、填詞與現(xiàn)代自由詩誰優(yōu)誰劣的高度上來了。

寫自由詩的，在意思維的跳躍，在意語言的創(chuàng)新，在這方面也有很多詩人有了突破性的成就。雖然些有的詩人在創(chuàng)新上走火入魔，將語言創(chuàng)新妖魔化，為吸引讀者眼球，將傳統(tǒng)的語法結(jié)構(gòu)和詞語修辭搭配到不符合民族語言習(xí)慣和生活基本邏輯，但誰也不能否定語言創(chuàng)新對整個(gè)文學(xué)和詩詞的發(fā)展起到良好助推作用。

詩詞語言不走怪異之路，不搞中西混合，也不能排斥創(chuàng)新、突破傳統(tǒng)的表達(dá)方式。人們的生活多姿多彩，生活中的事物也是日新月異，語言不創(chuàng)新、不與時(shí)俱日，沒有活力，固守傳統(tǒng)語言和表達(dá)方式寫出來的東西，一定會失去應(yīng)有的讀者。從這個(gè)角度上來說，我欣賞自由詩的創(chuàng)新，也希望寫近體詩、填詞的作者在這方面有所突破。

詩詞語言創(chuàng)新，首先要能夠正確地表達(dá)新生事物，能讓新生事物在語言文字的傳遞中無障。比如電梯、拷貝一類的新生事物，在傳統(tǒng)國學(xué)與語言詞匯學(xué)里是沒有的，寫作的時(shí)候怎樣將他們?nèi)谌脒M(jìn)行，做到羚羊掛角的程度，這不但需要作有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，更需要作者強(qiáng)悍的語言表達(dá)與駕馭能力。提高語言表達(dá)與駕馭能力，多讀書、比練習(xí)，多逆向思維，是唯一的途徑。

詩詞語言要?jiǎng)?chuàng)新，需要通分運(yùn)用語言修辭手法，比如，比擬、夸張等常用的手法，“大漠孤煙直，長河日落圓”，是古人們留給我們最好的例證。

詩詞語言要?jiǎng)?chuàng)新，還需要注意美學(xué)的一些基本特性，如果創(chuàng)新的語言失去美感，讓讀者讀來心生厭惡，這種創(chuàng)新是失敗的、是沒有出路的。美學(xué)上審美風(fēng)格分為陽剛美與陰柔美，這兩種美在傳統(tǒng)詩詞中已經(jīng)發(fā)揮淋漓盡致，語言的創(chuàng)新要維護(hù)這些傳統(tǒng)的國學(xué)精粹，不能破壞他們。

語言的創(chuàng)新還需要與俗語分割開來，在寫作的時(shí)候，應(yīng)該設(shè)法避開。讀過很多詩詞，知道作者想用創(chuàng)新的語言表達(dá)一些美好的東西，但這些創(chuàng)新語言與生活中一些低俗的但俚語相通、相近，正是這些語言使詩詞的美感丑得一無是處。前些日子，一位詩友寫到“一醉騷風(fēng)十載聲”，我讀完后問詩友，“騷風(fēng)”是什么東西，詩友反問我，你讀過《離騷》嗎？我知道作者想借助高雅的《離騷》與《風(fēng)》、《雅》、《頌》來表達(dá)國學(xué)精粹，但事與愿違的事，騷風(fēng)與生活中描述某人行為放蕩的意思相似、相近，估計(jì)放到網(wǎng)上會成為讀者們調(diào)侃的對象。

語言創(chuàng)新是一種技術(shù)活，要在傳統(tǒng)語言的基礎(chǔ)上做出的“傳承經(jīng)典、引領(lǐng)時(shí)尚”的語言創(chuàng)作，是大家圣手們畢生追求的寫作技巧。文學(xué)要發(fā)展，就需要在語言的運(yùn)用上有所突破，創(chuàng)新詩詞語言，是讓詩詞充滿生命力的重要元素。

創(chuàng)新語言要求作者的新時(shí)代用鮮活的語言寫出一些接地氣的東西，要充滿智慧與幽默，要讓讀者在閱讀過程享受一種來自內(nèi)心的微笑。

詩詞語言創(chuàng)新不是生造詞句，中國傳統(tǒng)文化的詞已經(jīng)十分豐富，如果作者能運(yùn)用得當(dāng)，完全可以寫出最美好的詩篇。就算在寫作過程中，需要?jiǎng)?chuàng)新一些詞匯，作者也必需保證這些詞匯符合民眾的生活習(xí)慣與閱讀思維，符合基本的生活邏輯，并能夠讓讀者感到生鮮、唯美、耐讀，這樣的詞匯才能為大眾所接受，才能流傳下去。

詩詞語言需要?jiǎng)?chuàng)新，語言創(chuàng)新是詩詞充滿活力的催化劑，寫這篇短文是希望那些志同道合的朋友，能夠充分發(fā)揮自己的才智，寫出一批語言新鮮、活潑，有生命力的作品來。