演唱演唱，首先是演，然后才是唱。演是什么，這個(gè)演是指唱歌前要先入戲，要有情感的體驗(yàn)與情緒的鋪墊。要帶戲入歌，要有戲貫穿始終。歌曲為什么要有前奏和間奏，就是這個(gè)道理。另外，演唱也是指一種良好而飽滿的創(chuàng)作狀態(tài)。一個(gè)優(yōu)秀的歌者，演唱不僅是面對觀眾的傾情表白，也是源自內(nèi)心的一種藝術(shù)修養(yǎng)。

唱歌有三重境界：一唱歌詞，演唱者過份拘泥于對歌詞文學(xué)性的傳遞。二唱音樂，演唱者已經(jīng)能將文學(xué)性有意識地融入音樂語境中。三唱畫面，這是指演唱者已能夠?qū)⒆髌坊饕环砼R其境的畫。故，唱歌詞者難成氣候，唱音樂者難有風(fēng)格，而唱畫面者，有寬度、有色彩、有層次，視聽互通，詞曲唱合一，可成大器。

歌唱家的成熟，體現(xiàn)在其對技術(shù)恰如其分的運(yùn)用，和對情感收放自如的表現(xiàn)上?？v情與恰當(dāng)，決定了一首歌的完整的美感。

民歌不一定全部產(chǎn)自民間，但民歌必須立足民間。必須符合民眾的欣賞水平。所以唱民歌的，如果有一顆唱通俗的心，就能唱出真正的民歌精神。

用心聽了一批搖滾名人名作，整體感覺是在創(chuàng)作上，內(nèi)陸歌手更具觀念沖擊力，筆力更厚重，題材更重大，思辨性更強(qiáng)。這與內(nèi)陸音樂長期遭受思想禁錮有關(guān)。搖滾是命運(yùn)的吶喊，搖滾更接近生存真相。

合唱是人聲最純粹的集中展現(xiàn)。一切過度分散聽覺效果的附加形式，在我看來都是不可取的。合唱不是說相聲，無須說學(xué)逗唱，它只需用聲音告訴我們，有一種和諧叫和聲；有一種美叫合唱；有一種情感叫共鳴。

新疆民歌熱情奔放，內(nèi)蒙民歌蒼勁悠揚(yáng)，西藏民歌高亢飄忽，民族的共性，成就了民歌的個(gè)性，民歌的個(gè)性，豐富了音樂的多樣性。

成方圓，相對于當(dāng)時(shí)和現(xiàn)時(shí)的許多歌星而言，更具備一個(gè)時(shí)代文化使者的特質(zhì)。她具備良好的綜合素質(zhì)，有學(xué)者型歌手的感悟與表達(dá)能力。她的歌聲不僅是一個(gè)獨(dú)特的流行音樂語境，也是一種主流文化現(xiàn)象。

中音之美，溫婉感傷，華麗醇厚，作為珍稀音色資源，在崇尚“高亢尖銳”的中國音樂中更值得珍惜。遺憾的是，經(jīng)典的中音作品太少。我們的情感，其實(shí)更需要“中間狀態(tài)”的呈現(xiàn)。中間狀態(tài)才是生活的常態(tài)。

合唱是一門精致的多層次的藝術(shù)。它通過精心的設(shè)計(jì)、精確的訓(xùn)練，精密的控制與施放，將人聲中最美的共性呈現(xiàn)在音樂創(chuàng)意之中。故。一個(gè)合唱團(tuán)的個(gè)性，往往展現(xiàn)在它高度的共性里。

歌曲是時(shí)間的藝術(shù)，所以，演唱者在對一首作品進(jìn)行藝術(shù)處理時(shí)，要有很強(qiáng)的整體時(shí)間觀念。在一首歌曲演唱的有效時(shí)間里，哪里鋪墊，哪里往上爬，哪里發(fā)力沖剌，哪里到達(dá)頂峰。這都要需要保持與聽眾的心理預(yù)期同步。只有這樣，才可能收獲到良好的效果。

韓磊為什么成為電視劇主題歌專業(yè)戶，依我看，他有一條天生會講故事的好嗓子。同理，會唱故事的歌手，往往更受歡迎。

奉勸歌唱演員以后要用心注重一下表演素養(yǎng)。隨著音樂劇產(chǎn)業(yè)的異軍突起，現(xiàn)在找個(gè)會演戲的歌手，比找個(gè)會唱歌的演員可難多了。當(dāng)今歌壇，早已是紅海一片，你如果沒有把握唱得過韓紅和孫楠，那你就與他們比比演戲吧，說不定，你就贏了。

我多次表達(dá)過一個(gè)觀點(diǎn)：戲唱得好的，不一定歌唱得好。但歌唱得好的，大多會唱戲。如湖南的李谷一、張也、吳碧霞、王麗達(dá)……因?yàn)?，戲曲是高度綜合的抒情藝術(shù)。

左手一指太行山，右手一指是呂梁，左手一只雞，右手一只鴨。這只是一種簡單表象的動作性，如果沒有歌詞內(nèi)在飽滿的情感作依據(jù)，那這些動作無意義。所以，好的演唱，一定要注重尋找動作內(nèi)在的依據(jù)。要心中有戲。

一個(gè)演員有鮮明的個(gè)性，無疑是其成功的前提。但如果過分依賴個(gè)性，將很難拓展他藝術(shù)生命的周期。

當(dāng)今歌壇有一種現(xiàn)象，演唱者決定了作品的傳播，這就對演唱者的藝術(shù)鑒賞水平和思想素養(yǎng)提出了不低的要求。

心能聽見的，時(shí)間也聽得見。歌聲的穿越從心靈開始。

歌劇經(jīng)典唱段音樂會好聽。為什么，因?yàn)橛袘騽∩省．?dāng)然，歌劇演員的表演狀態(tài)和爆發(fā)力，與聲樂演員的音色和氣息也各具特色，可以視為他們不一樣的核心競爭力。

音樂劇演員有其獨(dú)特的氣質(zhì)的。他們要有不錯(cuò)的聲音和外形條件，還要能駕馭和適應(yīng)多種演唱方法與技巧。優(yōu)秀的音樂劇演員，應(yīng)當(dāng)具備歌劇演員的唱功，話劇演員的演技，舞蹈演員的舞姿，戲曲演員的身段，甚至雜技演員的特技。杰出的音樂劇演員，不是從排練廳走出來的，而是從市場摸爬滾打出來的。