搜狐娛樂(lè)訊（莊自修/文）由劉詩(shī)詩(shī)、陳偉霆主演的《醉玲瓏》正在熱播，該劇講述的是西魏年間，奸臣當(dāng)?shù)?，鳳卿塵與皇室皇子元凌相愛(ài)，并幫助元凌登基成為皇帝的故事。喜歡這部劇的人，夸它劇情節(jié)奏快、CP發(fā)糖甜、畫(huà)面配色沉穩(wěn)大氣；不喜歡這部劇的人，則吐槽它的發(fā)型奇葩、特效五毛、演員演技時(shí)好時(shí)壞不穩(wěn)定。像極了近年來(lái)所有IP偶像玄幻劇，醉玲瓏未能避免“豆瓣評(píng)分堪堪及格、口碑嚴(yán)重兩極分化、收視率0.8左右徘徊”的命運(yùn)。

縱觀近幾年的IP偶像玄幻劇，無(wú)一例外是IP+流量演員的標(biāo)配模式，它們常常自帶流量未播先火，證明了這一操作模式依然有市場(chǎng)。但同時(shí)，收視率匹配不上熱度、點(diǎn)擊率干不過(guò)新人網(wǎng)劇、《花千骨》之后再無(wú)爆款劇出現(xiàn)的囧境（《三生三世十里桃花》火到四海八荒的觀眾都在討論，但收視率最高也只有1.5個(gè)收視率），也預(yù)示著觀眾對(duì)于玄幻劇毫無(wú)新意的故事、演員毫無(wú)誠(chéng)意的表演漸漸審美疲勞。

扛著為國(guó)為民的旗號(hào)

　　實(shí)則小情小愛(ài)要死要活

要說(shuō)偶像玄幻劇最大的通病，大概就是它們常常張口閉口都是天下蒼生、黎明百姓、人類(lèi)宇宙、三界眾生，架子起的很大，格局卻還是落在小情小愛(ài)上。如《三生三世十里桃花》動(dòng)不動(dòng)就幾萬(wàn)年了，一眨眼就三生三世了，嘴上說(shuō)著為了三界眾生，四海八荒的黎民，實(shí)則男女主角兩個(gè)人自己把自己虐的要死要活；《青云志》表面是凡人修仙斬妖除魔成為英雄的故事，實(shí)則上演的是一男兩女劇中愛(ài)恨糾纏，劇外撕番的戲碼；《醉玲瓏》照樣打著為了黎民百姓的幌子，實(shí)則玩的是失憶再重逢的橋段，再看《花千骨》《幻城》《擇天記》無(wú)一不是沿襲此套路。借用網(wǎng)友的一句話來(lái)做評(píng)價(jià)：“為了皇位就是為了皇位，為了女人就是為了女人，蒼生招你惹你了替你背這個(gè)鍋？”

此類(lèi)劇常被觀眾吐槽的第二點(diǎn)，大概就是演員越來(lái)越?jīng)]有誠(chéng)意的表演。拋開(kāi)家國(guó)天下不說(shuō)，如果這類(lèi)劇真的能夠把愛(ài)情演繹的感人淚下也還是不錯(cuò)的，如《花千骨》的愛(ài)而不能的師徒戀，《三生三世十里桃花》虐的人肝膽俱裂的“姑姑姑父CP”還是有一定看頭的。但大多數(shù)劇毀于演員毫無(wú)誠(chéng)意的表演，真真應(yīng)了粉絲那句話，“只看臉了！”《醉玲瓏》里，劉詩(shī)詩(shī)和陳偉霆兩個(gè)互生情愫的年輕男女抱在一起對(duì)視，眼里完全沒(méi)有感情，昔邪受傷那段，劉詩(shī)詩(shī)的表演也實(shí)在不像一個(gè)孝順的徒弟；《擇天記》中把男主鹿晗拍的比女主娜扎還美，兩人站在一起毫無(wú)CP感，倒像是姐弟；《幻城》里比起與宋茜的感情戲，觀眾覺(jué)得馮紹峰跟馬天宇更有CP感。

劇情無(wú)新意，演技沒(méi)得聊，玄幻劇自然會(huì)通過(guò)其他噱頭來(lái)吸引觀眾的注意力。其中就包括大肆渲染特效如何如何，但是，劇播出之時(shí)，往往就是打臉之時(shí)，《醉玲瓏》用前幾集的劇情鋪陳整個(gè)劇的世界觀、法器、時(shí)間概念，特效更是用的眼花繚亂，不少觀眾的直觀感受卻是：“一打開(kāi)電視就看到她們飛來(lái)飛去的，看得我暈的”；特效沒(méi)什么新意，發(fā)型倒是越來(lái)越會(huì)博人眼球，什么縫紉機(jī)造型、自由女神造型、火龍果同款造型、開(kāi)瓶器造型，總之一言難盡，而《醉玲瓏》應(yīng)該是其中的集大成者；除此之外，演技不夠，妝容來(lái)湊什么的已經(jīng)都是老話題了！

套路化敘事工業(yè)流程化拍攝

　　遭遇收視率滑鐵盧

從收視率、豆瓣評(píng)分以及口碑評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)于這種套路化敘事、工業(yè)流程化拍攝模式的容忍度已經(jīng)越來(lái)越低了。

同樣是IP+流量演員的模式，曾經(jīng)《花千骨》一夜紅遍大江南北，讓趙麗穎一躍成為一線演員，霍建華迎來(lái)事業(yè)的第二春。此后很多劇如法炮制這個(gè)創(chuàng)作模式：《幻城》找來(lái)宋茜與馮紹峰搭檔，《青云志》集結(jié)了李易峰、趙麗穎、楊紫三人，《擇天記》買(mǎi)了鹿晗的電視劇首秀，《醉玲瓏》讓劉詩(shī)詩(shī)與陳偉霆搭檔。但結(jié)果呢？《幻城》幾億投資幾乎全部撲街，《青云志》以1個(gè)點(diǎn)的收視率高開(kāi)低走，最低跌至0.2；《醉玲瓏》開(kāi)播后一直在0.8的收視率上徘徊不前，《擇天記》雖全程保持了1個(gè)點(diǎn)的收視率，但比起曾創(chuàng)造3個(gè)點(diǎn)收視率的《花千骨》來(lái)說(shuō)，相差甚遠(yuǎn)。

究其背后的原因，一個(gè)問(wèn)題不得不提：很多影視公司買(mǎi)網(wǎng)文IP，是為了IP本身所帶的流量，但其實(shí)大多數(shù)公司本身并沒(méi)有什么實(shí)力去完成一個(gè)IP的完整世界觀所需要的技術(shù)手段、后期，包括改編。尤其是“科幻”“魔幻”題材，需要后期技術(shù)非常過(guò)硬才行，然而國(guó)內(nèi)的特效技術(shù)根本達(dá)不到。這也是為什么很多玄幻劇“滿嘴家國(guó)天下，最終只能局限于小情小愛(ài)格局”的原因之一。

當(dāng)然，如果以普通劇來(lái)論，一些劇能夠獲得1個(gè)點(diǎn)的收視率還是不錯(cuò)的，但收視率匹配不上熱度，這就讓人覺(jué)得尷尬了。觀看此類(lèi)劇，觀眾是可以看臉一時(shí)爽，但長(zhǎng)久之計(jì)呢，就只剩下表演面癱、劇情空洞、敘事套路化的印象了！

與此相反的是，越來(lái)越多由新人主演的網(wǎng)劇脫穎而出，它們大多劇情反套路、新人演員演技雖稚嫩但貴在清新脫俗，愿意下苦功夫琢磨，常常帶給觀眾意想不到的驚喜。與《醉玲瓏》同時(shí)期播出的某網(wǎng)劇就是由新人演員演出，它在收視率上力壓《醉玲瓏》排第四?？梢?jiàn)并非偶像玄幻劇的觀眾都轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)上，只能說(shuō)是內(nèi)容吸引力的下降，讓觀眾不再守在電視前等更新，至于那些為了偶像自嗨刷劇，一部劇可以舔屏幾十遍的行為，并不具有可統(tǒng)計(jì)性。

為什么出現(xiàn)這樣的情況？

　　安全性創(chuàng)作等于溫水煮青蛙

明明此類(lèi)創(chuàng)作新意不再，對(duì)觀眾的吸引力也慢慢下降了，為何還要沿襲老套路？想要回答這個(gè)問(wèn)題其實(shí)并不難——安全性創(chuàng)作。

所謂安全性創(chuàng)作，即拿到一個(gè)成熟的項(xiàng)目，找?guī)讉€(gè)有自帶流量的演員，用最快的時(shí)間完成拍攝。在這其中，成熟的項(xiàng)目自然是本身就書(shū)粉眾多的大IP，IP+流量演員，只要宣布一開(kāi)拍，關(guān)注度自然高，省去一大筆宣傳費(fèi)；劇本改動(dòng)大概也是不費(fèi)什么事的，都是一個(gè)套路，凡人修仙一路歷盡艱辛，最終成為大BOSS，再夾雜幾段錯(cuò)綜復(fù)雜的感情線就OK了；導(dǎo)演就找有經(jīng)驗(yàn)有名氣的幾個(gè)拍，多部玄幻劇作品在手的林玉芬大概是首選；后期配音，季冠霖、邊江、張杰輪流用。

這就是創(chuàng)作者所謂的安全性創(chuàng)作，劇本拿最有影響力的作品改、演員用大價(jià)錢(qián)砸、拍攝時(shí)間用檔期卡、改編套用一個(gè)敘事主線，一個(gè)模子刻出來(lái)的作品，能有多大變化？至于細(xì)節(jié)好像不用在乎太多，以《醉玲瓏》來(lái)說(shuō)，皇位還沒(méi)坐穩(wěn)就可以隨便作、改朝換代可以跟開(kāi)玩笑一樣容易、皇帝孤家寡人誰(shuí)都能反……再加上毫無(wú)誠(chéng)意的表演，逼得觀眾只能和演員粉絲一樣，只剩下看臉了！

但隨著越來(lái)越多好的網(wǎng)劇的出現(xiàn)，新人演員輩出、反套路劇受到追捧、多元題材的呈現(xiàn)，可以說(shuō)留給此類(lèi)套路劇的空間不多了。安全性創(chuàng)作是可以保證你不做賠本的買(mǎi)賣(mài)，但真想要撐起一部大投資的影視劇，還是要靠普通觀眾的力量，而其唯一的辦法就是，拿出好的劇本和有感人力的表演才能真正打動(dòng)他們。