“撈月”，是嶺南盆景一種比較特殊的造型。顧名思義，“撈”就是向下?lián)迫|西的意思。撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分：樹頭向右側(cè)臥，樹身朝下并從左向下方走向的叫左撈月，反之叫右撈月。撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下?lián)圃谂璧字系慕袦\撈月，樹身下?lián)圃谂璧字碌慕猩顡圃?。由于此類盆景不受樹種的限制——嶺南的雜木類和松樹類等眾多的樹種都是創(chuàng)作撈月型盆景的好素材，所以，這種撈月形態(tài)深受嶺南盆景愛好者的喜愛。
▲彭盛材作品《龍騰四?！罚ㄉ剿桑?/font> 然而，撈月這種造型，在中國臺灣或其它國家的盆景中就沒有。筆者同臺灣盆景界的朋友探討為什么臺灣地區(qū)的盆景藝術家們不創(chuàng)作撈月這種形態(tài)的盆景，他們的回答是，撈月這種形態(tài)的盆景臺灣地區(qū)的人們不喜歡，沒有人買，銷售不出去，因為樹干撈下來之后樹身和枝托把盆遮擋住了，看不清楚整個盆，所以臺灣人不喜歡這種造型。筆者這才理解這些年來從臺灣進入大陸的盆景，真的沒見過一盆是撈月型的。這真是：一個地區(qū)有一個地區(qū)的藝術傳統(tǒng)，一個地方有一個地方的文化特色，盆景藝術也不例外。
▲黃就成新作（火棘，飄長58cm）
只是，筆者認為除了臺灣朋友講的原因外，更重要的原因是盆景創(chuàng)作技法上的不同。臺灣地區(qū)的盆景藝術類同于日本盆景，在造型方面，樹干上眾多的枝條基本上沒有取舍，有多少枝條都用上，而且枝條是向前、后、左、右伸的，每條枝基本上沒有橫截，而是一條到尾，分布也是平鋪直敘放射性的枝條，外形大多是等邊或斜邊三角形。而“撈月”的造型，由于其樹身繞盆彎曲、起伏，其擺動的走勢，用臺灣地區(qū)或日本盆景的放射枝藝術風格就很難創(chuàng)作，就算創(chuàng)作出來也不知道是什么樣的形狀，這也是臺灣等地盆景藝術家沒有創(chuàng)作撈月型盆景的主要原因吧。
▲黃生賢作品《彩龍飛翔》（紅果，35×35×130cm）
培植和創(chuàng)作撈月型盆景，筆者的做法是：
1 選、培好樁材
撈月型盆景的樁材是特定的，跟其它盆景不同，它的樹身必須是距離頭根20cm-30cm處向下方彎曲，露出土面的那部分根系發(fā)達。野生樁材中很難尋找這樣的造型，大、中型這樣的樁材更是難覓，所以存世的精品撈月型盆景難見與樁材難覓有很大關系。藝術家為了創(chuàng)作這類盆景，只好從幼苗開始培植，如果從幼苗培植成中、大型到創(chuàng)作成熟，少則需要20年，多則30多年。筆者同陳應權(quán)同志共培植創(chuàng)作120多盆羅漢松撈月、懸崖盆景，大的頭部直徑在25cm左右，小的也有15cm以上。這些盆景是25年前5元錢一棵買回來的小苗，在地上培植了12年，然后移植到水泥管或圍磚壘高的地栽環(huán)境邊培植、邊創(chuàng)作了13年。從去年開始陸續(xù)上盆進行最后創(chuàng)作，到完全成熟快則還要1-2年，慢則還需3-5年，這可見撈月盆景制作的時間之長、難度之大。
▲蕭焯華作品（山松，飄長110cm）
從幼苗培植到樁材成型要把握好以下幾個環(huán)節(jié)：
一是幼苗必須種植在堆起有一定高度的土堆上培養(yǎng)，目的是便于以后帶彎主干，當樹干直徑長到1cm-2cm左右就用蟠扎物把主干距根頭約20cm-30cm處向下彎曲并向右或左方向帶，然后固定讓其生長。
二是要保留頭部生長出來的若干枝條，開始幾年讓其自由生長，目的是利用這些枝條幫助樹頭長粗，發(fā)展根系。如果過早裁剪去這些枝條，以后就會頭板、樹干一般粗，頭板就沒了霸氣，失去了筍形狀。要待頭板長到一定粗度后，有選擇地逐年、逐條地裁截控制枝條的生長、鋸掉多余的枝條，讓主干有更多的養(yǎng)分，使生長速度加快，同時開始做托。
三是經(jīng)常整理根系，限制露面根橫向生長，用磚塊、鐵皮等硬物攔截逼其向下生長；靠盆的內(nèi)根不能留得太長，也要它向下生長。
▲歐陽國耀作品（黑松，飄長60cm）
2 育好樹身
樹身的變化狀態(tài)是決定撈月盆景優(yōu)劣的重要因素。如果樹干是一條到尾，中間沒截數(shù)沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創(chuàng)作樹干的全過程中必須分步逐段進行。造型時，樹干向下彎曲形成的夾角一般不大于90°，成大銳角比較好，彎跌下來的樹干根據(jù)頭板側(cè)臥方向?qū)⑵湎蛴一蛳蜃髱?。如果頭板是向右側(cè)臥，則樹干應向左帶；頭板向左側(cè)臥，樹干就向右?guī)А?/span>
樹干培植和創(chuàng)作須分步逐段進行。當?shù)谝欢伍L到夠粗時，就從若干枝條中選定做下一段的枝條，并按創(chuàng)作意圖將其帶好。長一定時間，有一定粗度就鋸掉后面的主干，如此類推，逐段培育創(chuàng)作。此法可使樹身形成高低起伏，內(nèi)外擺動的形態(tài)?？傊?，當創(chuàng)作成樹身與頭板相協(xié)調(diào)、樹身的過渡自然、比例恰當、動感增強時，樹身的培育和創(chuàng)作就基本成功了。樹身的長短應視頭板的大小和樹干的粗細而定，一般在100cm-150cm為宜。
▲呂仲權(quán)作品《航天抱月》（地柏，35×35×80cm）
3 選點定托造好形
撈月的托位在樹干的左、右、上、下都行，向左撈的托位多選于右，向右撈的托位多選于左。不管是哪個方向，托位的出點位置應選在樹干的凸位或段與段之間的相連處附近，盡量避開樹干的凹位和窄位上選托位點。
上托是在脊部出點，下托是在背部出點。一棵撈月盆景的上、下托不宜多，一般有一至二托就夠。如果在頭板上設一頂托（也叫蓋頭枝），一般在樹身上設一托上、下枝即可；有的上下托枝是用于過渡性地點綴一下，起過路點的作用，也增強其立體感。
左側(cè)或右側(cè)有一托即可，設于樹干下彎段上。大部分托位應選擇在外側(cè)，利用樹干外側(cè)充分的空間施展枝托來擴展樹的寬度。內(nèi)側(cè)由于靠盆近，空間小，向內(nèi)不宜設托，如果空隙大可把附近某托的橫角枝造大點填補即可。
枝托在造型時無論是上托枝、下托枝還是外展枝托在創(chuàng)作時都要力求短促，逐節(jié)上提，或逐節(jié)下跌，才顯蒼勁有力，還避開了枝托葉遮擋樹身。至于樹托的大小、枝托間的間距走向、高低等都要與樹身相協(xié)調(diào)。
▲申五金作品（紅果，飄長70cm）
4 選、護好尾枝
尾枝，是撈月盆景很重要的部分，由于撈月整株樹是彎曲朝下生長，它生長的速度和旺盛程度就遠不如朝上生長的盆景。因此，它的生長要靠尾枝的拉動，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。只有尾枝旺了，其它枝托才會旺盛。尾托枝應在尾部眾多枝條中提前選定，要選擇略為翹起、向外擺動的枝條作為尾枝。在這段尾枝上盡量多留小枝托，其布局可相對密些，以保持尾枝的旺盛。尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。主干尾枝只有待整棵盆景創(chuàng)作到八至九成熟時方可鋸掉。
余鏡圖 國際盆景大師
1980年代初開始培植盆景，1998年從武警部隊退休回鄉(xiāng)，在佛山南?；ɑ艹莾?nèi)創(chuàng)辦“醉藝苑”，專事嶺南盆景的創(chuàng)作。2010年被國際盆景協(xié)會授予“國際盆景大師”榮譽稱號?，F(xiàn)任廣東省盆景協(xié)會終身名譽會長兼專家組組長。
