姚世宏，生于1981年。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省美協(xié)會(huì)人物畫藝委會(huì)委員，山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，文化部國(guó)韻文華書畫院畫家。作品發(fā)表于《美術(shù)》、《國(guó)畫家》、《解放軍美術(shù)書法》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》等專業(yè)刊物。

2010年 《葵地》獲“上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）（中國(guó)美協(xié)主辦）；2011年 《葵園記事》參加“第三屆齊白石國(guó)際文化藝術(shù)節(jié)中國(guó)畫展”（中國(guó)美協(xié)主辦）；2012年 《詩(shī)意鄉(xiāng)情》參加“荊浩杯全國(guó)中國(guó)畫雙年展”（中國(guó)國(guó)家畫院主辦）；2013年 《最迷彩》獲“第一屆全國(guó)中國(guó)畫學(xué)術(shù)展”三等獎(jiǎng)（中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦）；2014年 參加“中國(guó)畫名家中堂作品展”（中國(guó)美術(shù)館）；2015年 參加“翰墨高新——2015年當(dāng)代中青年書畫精品展”；2016年 參加“山東中國(guó)畫學(xué)會(huì)首屆作品巡回展”（山東美術(shù)館）。

?創(chuàng)作感想?

藝術(shù)是什么？藝術(shù)就個(gè)性語(yǔ)言的詩(shī)化表達(dá)。沒(méi)有個(gè)性的藝術(shù)家，不是一個(gè)真正的藝術(shù)家。沒(méi)有個(gè)性的畫家只能是一個(gè)畫匠。藝術(shù)思想和觀念的形成是內(nèi)在的導(dǎo)引，在創(chuàng)作實(shí)踐中能不能表達(dá)好是突顯于外的方法由‘技’進(jìn)‘道’，我深知這一點(diǎn)。

所以，我邊畫邊思考，邊思考邊摸索。具象的表現(xiàn)在構(gòu)圖、行線、造型、用色上，并且著重抓住在個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐中慢慢摸索出來(lái)的表現(xiàn)語(yǔ)言逐漸地整合，這個(gè)過(guò)程是漫長(zhǎng)的漸悟的過(guò)程，有時(shí)也是水到渠成的！

工筆畫作品雖然需要較長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作過(guò)程，但在創(chuàng)作伊始也需蓄積飽滿的熱情與沖動(dòng)，否則無(wú)法支撐漫長(zhǎng)的孕育過(guò)程，過(guò)程是相對(duì)理性平穩(wěn)的，也是很耗費(fèi)精力的，而當(dāng)一件作品即將完成的那一刻，那種欣喜也是難以抑制的，這種創(chuàng)作的苦與樂(lè)又何嘗不是一種人生境界呢！

作品欣賞

理想與遠(yuǎn)游

——姚世宏繪畫的詩(shī)意世界

文 _ 余姚人

當(dāng)代繪畫在工筆領(lǐng)域的開拓和發(fā)展，尤其在人物畫與花鳥畫上所獲得的巨大成就，無(wú)疑成為當(dāng)代美術(shù)發(fā)展史上最為耀眼的一環(huán)。當(dāng)代的大多數(shù)工筆畫家以現(xiàn)實(shí)生活圖景為題材，用現(xiàn)代審美眼光和構(gòu)成性手法創(chuàng)作出了大批豐富多彩的作品。這里所評(píng)介的曾多次入選全國(guó)美展的青年畫家姚世宏，就是筆者十分關(guān)注的一位。

姚世宏在繪畫上的成功屬對(duì)自我語(yǔ)言的不斷錘煉與理解，但更為重要的還是自己不同尋常的人生閱歷。他最美好的回憶就是聞著香煙盒紙的煙草香味并在上面勾繪著幼稚的圖畫，在童年時(shí)代就憧憬著一塊屬于自己藝術(shù)理想的領(lǐng)地。他謙遜地認(rèn)為自己文化程度并不高，故而，在繪畫的同時(shí)，又給自己加載了一些傳統(tǒng)文化方面的功課。他能做到日日臨帖，不斷強(qiáng)化造線質(zhì)感，以期提高自己在藝術(shù)創(chuàng)作中更強(qiáng)的可塑力。

姚世宏繪畫以工筆葵花為主，兼及荷花等題材。他的畫路盡管不屬太寬，但他在藝術(shù)上的探求就如學(xué)術(shù)研究中的“窄而深”，在縱向的切點(diǎn)上走向有深度的思考和探索。作為工筆畫家，最難的其實(shí)不是畫得好，而是怎樣處理好“形”與“神”的關(guān)系，形屬物景，神為意象，老子說(shuō)“大象無(wú)形”，對(duì)當(dāng)代工筆畫家來(lái)說(shuō)，能達(dá)到小“象”即畫面所洋溢的生動(dòng)氣韻就已屬難得。

姚世宏畫作以細(xì)膩典雅的風(fēng)格見長(zhǎng)，在他的繪畫中，我們能看到一個(gè)由冷艷、細(xì)膩、清新的物質(zhì)世界有序地統(tǒng)馭了畫面，他勾勒的物象與敷色始終諧調(diào)著一種孤寂的靜態(tài)情調(diào)，一種沒(méi)有故事敘述的意象斷面，一種在現(xiàn)實(shí)自然光影下展開的心緒情結(jié)。他在美而不艷、靜中寓動(dòng)的畫面中似乎賦予了一種鄉(xiāng)愁情愫?！爱嬃钊梭@不如令人喜，令人喜不如令人思?！保ù魑酰┧睦L畫沒(méi)有大寫意繪畫的大開大合，相應(yīng)地，他在塊面關(guān)系的處理和色彩的對(duì)比中自然地注入了形式力量，使人在忘卻非技巧性展示的圖形結(jié)構(gòu)中生發(fā)出無(wú)盡的暇思。

工筆畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的一種體式，是中國(guó)繪畫最早的風(fēng)格和形態(tài)，它以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾意味反映著畫家與自己生命情調(diào)相互激蕩的審美情態(tài)?；B畫作為中國(guó)繪畫中的獨(dú)立畫科，它既體現(xiàn)了人與自然生物的審美關(guān)系，同時(shí)繪畫題材的選擇又隱喻著作者獨(dú)立的人格情操與審美心性。從事中國(guó)繪畫之人，既要有高蹈世外的藝術(shù)情懷，同時(shí)又要具有關(guān)照現(xiàn)世生活的社會(huì)使命。

姚世宏對(duì)繪畫題材的選擇是有目的。他的向日葵作品系列題材的選擇既符合他軍人性格的堅(jiān)韌，又寓示著一種積極向上的生命動(dòng)力。唐代詩(shī)人李涉詠黃葵花詩(shī)有如此名句：“此花莫遺俗人看，新染鵝黃色未干?！?姚世宏他不是俗人。他的童年歷盡艱辛，在繪畫道路上有著非常曲折的經(jīng)歷。人生的某些經(jīng)歷在當(dāng)時(shí)可能屬于令人痛苦的逆境，而當(dāng)這段經(jīng)歷成為生命過(guò)去式時(shí)，你對(duì)這種閱歷的追憶和反思又會(huì)成為將來(lái)事業(yè)發(fā)展中難得的經(jīng)驗(yàn)與財(cái)富。

姚世宏人生理想在自我錘煉中不斷成長(zhǎng)，他的生活方式與命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，應(yīng)該歸功于他在繪畫藝術(shù)上艱辛的付出和繪畫生命力的提升。晴日?qǐng)D色，畫從心游，這是他多年與藝術(shù)為伍，為自己所營(yíng)構(gòu)的一種生命境界。當(dāng)他回望童年所親歷的家山故土?xí)r，山水風(fēng)物也許依舊徜徉在藍(lán)天白云下，而一個(gè)遠(yuǎn)離故土的游子的心跡卻在藝術(shù)之路上自足地體驗(yàn)著風(fēng)光頓異的藝術(shù)圖景。蘇東坡有首著名的《黃葵》詩(shī)：“晨妝與午醉，真態(tài)含陰陽(yáng)；君看此花枝，中有風(fēng)露香”。在此，筆者用一種穿越式的想象來(lái)窺探，姚世宏以自己的生命閱歷與畫品，是否比較得體地實(shí)證了他在東坡先生詩(shī)意中適意的生命形象呢??？