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——王友誼
 正書式微有著深層次的原因，其一，不僅是正書式微，正書式微的背后是書法的式微，是人們對(duì)書法認(rèn)識(shí)的式微。其二，所謂正書式微不是當(dāng)代開始存在的現(xiàn)象，在書法史上，正書的式微，正書的發(fā)展，早就遭遇了同樣的命運(yùn)，大部分時(shí)期，都是行草書占據(jù)了更為主要的位置，這與人們對(duì)使用書寫便捷的要求以及對(duì)抒情性表現(xiàn)的要求，書寫媒介以及書法的社會(huì)功用等是分不開的。而今天書法已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類，書法與實(shí)用相分離，就意味著書法的表現(xiàn)主要考量是審美因素。正書要有一種區(qū)別于行草書的獨(dú)特的審美依據(jù)加以瓦解，從這個(gè)意義上說，正書的發(fā)展恰逢其時(shí)。其三，當(dāng)代正書式微，一個(gè)最直接的原因是人們認(rèn)識(shí)和習(xí)見所至。人們對(duì)書史梳理缺乏正式的認(rèn)識(shí)，不明白各種書體之間不是簡單的隔絕關(guān)系，而是水乳交融的關(guān)系。
正書要發(fā)展，一定要人們從整體層面改變對(duì)書法的認(rèn)識(shí)，改變對(duì)正書的認(rèn)識(shí)，真正從藝術(shù)規(guī)律與從藝術(shù)角度、藝術(shù)創(chuàng)造的角度，從書法內(nèi)部各書體之間的關(guān)系的角度，從正書的意義角度正確的看待正書，達(dá)成對(duì)正書的正確評(píng)價(jià)。二是要把正書作為實(shí)現(xiàn)審美旨趣與表情達(dá)意，而不是一種簡單的書體樣寫。任何書體都是表情達(dá)意的，不惟是行草書或者是草書，只是表達(dá)情感的類型和方式不一樣而已。通過正書，同樣可以表達(dá)深層次的審美趣味和情感內(nèi)涵。三是要研究正書的表現(xiàn)規(guī)律和推陳出新的方法，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上提煉出具有時(shí)代特點(diǎn)和內(nèi)涵深度的正書風(fēng)貌。
這種推陳出新的途徑主要由以下幾個(gè)方面：其一，在經(jīng)歷經(jīng)典的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉創(chuàng)新。其二，借鑒出土或者未經(jīng)提煉的資料加以發(fā)現(xiàn)和挖掘。其三，從歷史上書體演變之際不同書體之間融合所形成的書法風(fēng)貌中得到啟示，嘗試對(duì)篆隸楷之間進(jìn)行融合的創(chuàng)新?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說，“秦分本圓，而漢人變之以方，漢分本方，而晉字變之以圓，凡書貴有新意妙理?！币苑阶髑胤?，以圓作漢分，在方圓之間，其實(shí)蘊(yùn)含著正書變化出新的規(guī)律，要深入研究這些規(guī)律，作出新的嘗試和探索。
 我并不認(rèn)為楷書在當(dāng)今書法界屬于式微的狀態(tài)。因?yàn)槊恳淮稳珖哉褂[，楷書的數(shù)量，尤其小楷占的比重還很多，而總體水平我覺得并不遜色與其他書體。但是楷書為什么會(huì)被人們認(rèn)為在今天會(huì)式微，這跟人們的重視程度有關(guān)，總認(rèn)為楷書在抒情、在表達(dá)人類的情感上有欠缺，這是一個(gè)誤解。因?yàn)槲覍懣瑫容^多，據(jù)我的感受，楷書同樣有他魅力所在，同樣有可以抒發(fā)個(gè)人情感的所在。書體之間不同也就決定了他們的訓(xùn)練方法不同。我對(duì)楷書的理解就是我寫楷書對(duì)寫其他書體幫助還是非常大的。大家如果有時(shí)間我真的希望大家去嘗試嘗試，其實(shí)楷書對(duì)于學(xué)好其他書體有著非常大的幫助。
 談到正書式微，從現(xiàn)在展覽來看，確實(shí)正書占的比例比較小，特別是隸書作品，在歷次展覽投稿當(dāng)中也占的比例比較小，所以感覺到隸書創(chuàng)作隊(duì)伍相對(duì)比較薄弱，有句話說隸書學(xué)習(xí)入門容易，提高難。在臨漢碑的時(shí)候我們往往感覺到，我們追摹碑刻的原貌，表達(dá)出來相距甚遠(yuǎn)，有很多的作者感覺無從去突破或者去解讀，以至于現(xiàn)在有些作者臨習(xí)今人。
所以我們感覺到很多的隸書作品就是一種展覽體的隸書，好象是寫漢隸，但是跟漢隸相去甚遠(yuǎn)。實(shí)際上隸書的發(fā)展空間是非常大的，另外我們對(duì)隸書今后的發(fā)展感覺是充滿自信的，為什么呢？現(xiàn)在學(xué)習(xí)隸書的資料是非常豐富的，有摩崖刻石、東漢廟堂時(shí)期的刻石，簡牘帛書，還有一些殘石，所謂的民間書跡。古人、清人，跟我們相比，我們比他們的眼幅是擴(kuò)展的非常大，但是怎么去整合？怎么去吸收？這就需要我們潛下心來，一點(diǎn)點(diǎn)的去打磨去積淀，我們有時(shí)候往往在學(xué)習(xí)當(dāng)中需要時(shí)間，需要積累，不是我們感覺到了就能表現(xiàn)出來，而需要深入進(jìn)去。
所以我們跟學(xué)員說，如果說你在臨習(xí)當(dāng)中是含糊的，或者是概念性的，那么你在創(chuàng)作當(dāng)中不可能把一些細(xì)微的東西表現(xiàn)出來。在具體基礎(chǔ)上的概括那叫含蓄，去掉了具體，直接去概括，那是含糊，含糊跟含蓄是天壤之別。所以說我們感覺隸書今后發(fā)展空間非常大，為什么呢？一個(gè)是隸書創(chuàng)作的這個(gè)隊(duì)伍不斷的擴(kuò)大，第二我們有豐富的資料，同時(shí)隸書表現(xiàn)的一種正大氣象，正符合我們現(xiàn)在當(dāng)下中華民族偉大復(fù)興。就從隸書來講，正逢其時(shí)，我們感覺非常有信心。
 剛才幾位老師都談到了各自的觀點(diǎn)，都很有道理，但是我想正書式微可能是站在創(chuàng)作的層面來說的，如果從基礎(chǔ)訓(xùn)練方面來說，那全國學(xué)習(xí)書法的作者，老年大學(xué)、中小學(xué)他還是在寫正書，從這個(gè)層面說，正書的量還是相當(dāng)相當(dāng)大的。另外剛才王友誼老師提到書法式微，這個(gè)觀點(diǎn)我不太贊同，實(shí)際上與其他藝術(shù)門類相比，現(xiàn)在的書法還是一種書法熱，因?yàn)槿缃翊蠹叶计毡橛秒娔X，用現(xiàn)代化手段書寫的時(shí)候還有這么多人在用毛筆寫字，這個(gè)量非常大。
我認(rèn)為在現(xiàn)代科技大環(huán)境下書法并不是式微的，但是正書創(chuàng)作層面它的的趨勢確實(shí)不太理想，但是我想看問題要找它的實(shí)質(zhì)。為什么創(chuàng)作層面正書式微？我想最根本的原因是當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展到了目前整個(gè)的人文環(huán)境，人文大的環(huán)境，人們追求自由、追求思想解放，審美多元，包括追求情趣格調(diào)，這些東西都是行草書最容易表現(xiàn)的，最容易抒情的字體是行草，正書不容易抒情，寫出來很規(guī)范，一筆一劃很端莊，但是目前的社會(huì)大的環(huán)境是人們對(duì)這種僅僅是嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、美觀的正書非常不滿足，大家希望從正書里面體現(xiàn)出生動(dòng)的元素，所以我想正書要發(fā)展，不能從正書本身找原因，也不能從正書本身去解決，一定要從綜合方面探究。
 我還是同意友誼老師的觀點(diǎn)。真正的正書式微在當(dāng)代也是客觀的現(xiàn)實(shí)。剛才張繼老師也說了，不單是學(xué)術(shù)層面投稿來說，身邊人的審美趨向來說也是更多的喜歡行草。我老是跟友誼老師說，我們寫篆書，都是弱勢書體，小群書體。這跟什么有關(guān)？一個(gè)是跟整個(gè)時(shí)代節(jié)奏比較快、浮躁有關(guān)，再者對(duì)篆書，對(duì)整個(gè)正書的認(rèn)識(shí)得不夠深入，尤其是對(duì)篆書的認(rèn)識(shí)也不夠，甚至隸書、楷書、行草也出現(xiàn)一些異體字不會(huì)借用的情況，包括字的筆畫少一點(diǎn)或多一點(diǎn)這種差錯(cuò)，其實(shí)如果要知道篆書的字源、篆書的本意、造字法，就能規(guī)范地運(yùn)用漢字了。
篆書里面的筆法為所有的中國書法的審美起了一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)作用，也可以說中國書法崇尚的那種寬宅圓厚、正大氣象，在篆書中都為我們立下了標(biāo)桿。這幾年行草發(fā)展非常好，但是有時(shí)候就不免覺得不滿足，總覺得輕佻一些，浪筆太多。真正的書法藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，一言以蔽之，四個(gè)字概括就是沉著痛快，不管是碑派更傾向于沉著也好，帖派更傾向于痛快也好，但是這個(gè)是根基，不能沒有。這個(gè)對(duì)于正書來說尤為重要。剛才幾位老師也談到了，覺得正書的抒情性還是不夠，總覺得沒有行草那么淋漓盡致，其實(shí)只是表達(dá)情感的方式不同而已。
 我覺得正書的發(fā)展已經(jīng)迎來了他的最好時(shí)機(jī)。為什么？因?yàn)檎龝罘先寮宜枷?，它追求的是中庸，追求的是一種和諧。一件正書作品追求的就是和諧，沒有大起大落，那么改革開放到了今天以及十八大開了之后，我們要注重傳統(tǒng)文化的時(shí)候，楷書就迎來了它的好時(shí)候。
第二我對(duì)楷書式微的理解是這樣的。大伙兒之所以都在喊楷書式微、全國展上作品少、篆隸楷少，從表面現(xiàn)象看確實(shí)如此，但是我們可以想一想，不論是寫行書的還是寫草書的，哪一個(gè)書家沒有臨摹正書？如果不臨摹正書怎么能夠成為書家？因?yàn)檎龝潜?，沒有這個(gè)基礎(chǔ)他是不可能在書法路上走的遠(yuǎn)的，只不過是在參加全國性的展覽的時(shí)候，更多的以行草書的形式展示出來而已。這里面的原因，前面幾位老師已經(jīng)分析得很清楚了。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)是要坐下來，要沉下來做事的時(shí)代，我相信正書的發(fā)展會(huì)越來越好，因?yàn)殡S著人們心沉下來，隨著人們認(rèn)認(rèn)真真的做事，正書的特點(diǎn)會(huì)明顯的好。
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