在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。是作者借助物的象征義來表達個人胸懷心志的一種藝術(shù)手法。

本是一種國畫技法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。用于藝術(shù)創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯。

本是一種國畫技法，一般是在需要強調(diào)的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。用于藝術(shù)創(chuàng)作，就是從正面著意描寫。 

為了使事物的特色突出，用另外一些相反或相對的事物放在一起

進行對照。常見的反襯有“以樂景寫哀情”“以動襯靜”“以靜襯動”等。 

把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調(diào)其中一個方面，以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。有先揚后抑和先抑后揚之分。

閨怨

﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏

唐·王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

王昌齡《閨怨》這首詩采用先揚后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。 

虛與實是相對的，有者為實，無者為虛；客觀為實，主觀為虛；已知為實，未知為虛等等。 

乙卯正月二十日夜記夢  

宋·蘇 軾 

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，唯有淚千行，

料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

注：這首詩是蘇軾悼念亡妻王弗之作。 

蘇軾這闕詞分上下兩片，各分兩層。上片先寫入夢前的思念，屬于實寫，接著寫設(shè)想相逢的情景，屬虛寫。下片先寫夢中相見的悲喜，屬虛寫，后寫，夢醒后的感慨，屬實寫。這樣由實而虛，由虛而實，充分表達了詞人對亡妻的思念之深之苦。最后三句從字面來看是寫亡妻；“年年斷腸”，實際上是詞人自己念念不忘亡妻。

以局部見全體、以有限見無限，通過典型和象征，借助于人們的生活體驗，達到以小見大。 

唐·杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

杜牧《赤壁》)此詩運用了以小見大的表現(xiàn)手法。句子里“二喬命運”——小事，小事與東吳霸業(yè)有關(guān)，以二喬立意，從而反映三國之爭，此乃大事。 

這在詠史、懷古詩中是最常見的，借對歷史上人、事的評價來諷喻時事，表達情感，向當權(quán)者提出忠告。 

唐·杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

面對赤壁之戰(zhàn)懷古，實則預(yù)感到唐朝將亡，發(fā)出慨嘆。詩中含一哲理：興盛與衰亡，有著歷史的必然，但是誰成誰敗，何時成何時敗，也有偶然性。

為主要人物的出場或主要事件的發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述渲染的

技法。鋪墊是重要情節(jié)的基石，能增加情節(jié)張力，制造懸念，使情節(jié)具有合理性。 

唐·王建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。

詩的開篇描繪出十五夜的明朗素潔的景象，為下文寫秋思作鋪墊。 

詩人在描寫、敘述過程中，對后面要表現(xiàn)的內(nèi)容，在前面適當?shù)?/span>

地方提示或暗示一下，而后面應(yīng)與前面呼應(yīng)。這種結(jié)構(gòu)特點可以使作品結(jié)構(gòu)嚴謹，脈絡(luò)分明。 

宋·陸游

當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。

關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。

此生誰料，心在天山，身老滄洲。

此詞共分兩闋，下闋照應(yīng)上闋?！靶脑谔焐健迸c“當年”相應(yīng)；“身老滄州”與“關(guān)河夢”相應(yīng)，目的在于構(gòu)成對照，抒發(fā)了詩人心酸遺恨的蒼涼心情。

指詩人在詩歌的結(jié)尾表達自己的心志或情懷。

唐·李白

虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。

須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏!

李白的《夢游天姥吟留別》的結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”表白自己的心志，亮出全詩的主旨，唱出了和權(quán)貴抗爭的心聲。