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編者按： “One true thing”一如它的名字，講述了一個(gè)平淡樸實(shí)卻又真實(shí)感人的親情故事?？催^同名電影，或讀過此書的人，會(huì)賦予它”家庭“”溫情“”治愈“”真實(shí)“等諸如此類的標(biāo)簽，但當(dāng)時(shí)在剎那間觸動(dòng)我們心靈的點(diǎn)，又因人而異?？赡苁且痪渑_(tái)詞，可能是一個(gè)場(chǎng)景，也可能僅僅是父親在酒吧里黯然傷神的一聲令人心酸的嘆息…… 為你，穿過生命中的泥濘時(shí)刻 ——獻(xiàn)給《愛在別離時(shí)》 邊江/文 龍應(yīng)臺(tái)《目送》：我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場(chǎng)，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。 ——題記 美劇《逍遙法外》里的一幕一直讓我印象深刻：女二號(hào)的法學(xué)院黑人女學(xué)生質(zhì)問千里迢迢投奔自己的白人養(yǎng)母來干嘛的，養(yǎng)母撅著嘴欲言又止：“Honey，我得了癌癥…….”話音未落，女二號(hào)淡定地說：“不，你沒有，你只是沒錢了。”大概可以作為多元化的種族融合中不可避免的弊病，大洋彼岸的老美文化界在特定的時(shí)代里樂此不疲地勾勒這種源于生活來自家庭的固有隔閡，以至于每每看到美國(guó)的電影小說電視劇時(shí)，我總會(huì)對(duì)里面矛盾突出的父與子，母與女，兩代人相距甚遠(yuǎn)多年不見的隔閡誤會(huì)記憶猶新。不同于家和萬(wàn)事興般的中華傳統(tǒng)倫理觀，這樣的隔閡在美國(guó)文化中越是尋常，而后的和解與包容才越顯得彌足珍貴，也正是因?yàn)槿绱耍稅墼趧e離時(shí)》時(shí)隔20年再版的今天，翻開這標(biāo)榜為撼動(dòng)靈魂的救贖之書，才更能深切地感受到，關(guān)于親情的包容和對(duì)愛的理解，是人類經(jīng)久不衰的永恒主題。
電影《逍遙法外》 《愛在別離時(shí)》在初次降臨華語(yǔ)文壇的年月里，它和它的同名電影還被叫做《親情無價(jià)》。如此樸素的名字，十分契合央視6套里風(fēng)格素雅的譯制片主題。這是個(gè)在那個(gè)年代的文學(xué)里常有的家庭回歸式的救贖小說，主人公艾倫在紐約找有一份不錯(cuò)的工作，生活充實(shí)而豐富。有一天，她被父親告知母親病重需要接受手術(shù)，平靜地生活就此打破，她被迫放下手頭的工作，離開男朋友回到家中照料母親。初回到家的時(shí)候，她與母親的交流多少顯得有些尷尬，她不習(xí)慣母親生活中的瑣事，并沮喪地發(fā)現(xiàn)自己陷入了一張無邊的瑣碎的網(wǎng)中，無法繼續(xù)此前的獨(dú)立生活。就在家庭關(guān)系的搖擺震蕩中，艾倫終于第一次了解了自己的父母，也終于找到了生命中最真實(shí)的感動(dòng)。
電影《親情無價(jià)》 母親平靜地去世了，艾倫卻受到謀殺母親的起訴。知道母親死亡真相的艾倫面對(duì)法官選擇了沉默，而故事的結(jié)局很是耐人尋味：經(jīng)歷了種種是非的艾倫，終于看清了自己內(nèi)心真實(shí)的渴望，選擇了自己想要的生活。 悲涼生活中的希望，是污穢之地的鮮花，而澆灌、滋養(yǎng)這朵鮮花的，是溫暖、博大的人性之愛。 “對(duì)我而言，凱特和艾倫代表了那個(gè)時(shí)代的兩種典型女性形象：一種是單單作為母親和妻子活著的傳統(tǒng)女性；另一種則是拒絕這樣的角色定位，而以自身存在于世界的新女性。” 作者昆德蘭在一次次的采訪中透露了創(chuàng)作《愛在別離時(shí)》的真正意圖，根據(jù)現(xiàn)代女權(quán)主義革命，寫一部關(guān)于二十世紀(jì)末女性生活的小說。當(dāng)她以自己的母親為原型創(chuàng)作二奮筆疾書時(shí)，我們也能從她的字里行間中深切感受到她對(duì)母親的深深情誼。這大概便是作者以她的人文情懷捕捉到了凡俗生命中人性的善與愛，以及普通家庭在患難與共的生活中表現(xiàn)出來的倫理親情。雖并不沖高熱烈，甚至也會(huì)消弭于苦難的間歇，然而正是這種樸素而本真，才得以在別離不斷洶涌襲擊的時(shí)候，作為最具人性的力量，慰藉支撐著普通人的生存。 TO ELLEN:
George Gulden Your mother needs you, Ellen! Jesus Christ, you got a Harvard education, but where is your heart?（你的媽媽需要你，艾倫！天吶，你受了哈佛的教育，卻沒良心？） TO ELLEN: Kate Gulden Welcome! There's no place like home!（是的！哪兒也不如家?。?/p>
——電影《親情無價(jià)》經(jīng)典對(duì)白 （資源摘自網(wǎng)絡(luò)） 根據(jù)小說翻拍的經(jīng)典電影《親情無價(jià)》由含情脈脈的影后梅麗爾·斯特里普主演，而在我的印象中，她的另一部經(jīng)典電影《廊橋遺夢(mèng)》所傳達(dá)的感情慰藉亦是如此深重和溫暖人心。在那個(gè)克林特伊斯特伍德和梅里爾斯特里普聯(lián)袂演繹的故事里，他們從各自深重而懷疑的家庭中掙脫出來，瘋狂摯愛，相互偎依，放肆地享受著三天的自由世界。而72小時(shí)，潮水褪去，負(fù)罪感和身后的家庭襲來，他們又無奈揮手告別，回歸各自如死水般的生活，直到24年后的幽冥相會(huì)，在廊橋河畔的骨灰交融，遺夢(mèng)相聚。《廊橋遺夢(mèng)》表達(dá)了人到中年的彼此是如何在家庭倫理的責(zé)任和熾熱的愛戀中取舍和糾葛，而在《愛在別離時(shí)》中，我們則從微觀層面更直觀地感受了親情在綿長(zhǎng)時(shí)間中的溫柔和持久。親情也好，愛情也罷，所訴求的都是人世間美好情愫的向往，《愛在別離時(shí)》也好，《廊橋遺夢(mèng)》也罷，叩問的都是人類在情感面前的自我發(fā)現(xiàn)和抉擇，這大概便是此類作品中寂寥卻又溫情的終點(diǎn)。
電影《廊橋遺夢(mèng)》 紐約和北上廣一樣，朗霍恩就像任何一個(gè)不知名的故鄉(xiāng)，而艾倫太像是我們自己。成長(zhǎng)過程的不停對(duì)抗，因?yàn)椴焕斫舛龍D擺脫的血脈痕跡。我們都曾面臨這樣的身份恐慌，想成為誰(shuí)或者不想成為誰(shuí)，但最終又是怎樣接納了完全的自己。從這個(gè)角度上來說，趟過人生的泥濘時(shí)刻，《愛在別離時(shí)》中的艾倫和凱特，其實(shí)，就是現(xiàn)實(shí)中的你我。
《愛在別離時(shí)》是安娜·昆德蘭的經(jīng)典成名作，于1998年被搬上銀幕（名為《親情無價(jià)》），該片奧斯卡影后梅麗爾·斯特里普、好萊塢著名影星芮妮·齊薇格和奧斯卡影帝威廉·赫特深情演繹。 名家、媒體評(píng)論： 有一點(diǎn)確定無疑：這書太棒了。安娜·昆德蘭懷揣著所有的仁慈之心、機(jī)智和回家之痛圍繞家庭娓娓道來。這是本極度真誠(chéng)且發(fā)人轉(zhuǎn)變的書?！?jiǎng)∽骷?，普利策?jiǎng)、托尼獎(jiǎng)得主 溫迪·瓦瑟斯坦 一個(gè)敘述優(yōu)美、溫柔的故事……讓你在無價(jià)之愛的找尋中，重新審視個(gè)人的層層親密關(guān)系?！骷?蓋爾·希伊 一部充滿勇氣、凝聚真摯情感的杰作?！短┪钍繄?bào)》
編輯排版：清歌 |
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