|
-1-
最近兩年，好的影視作品是一部接著一部的出現(xiàn)。比方說(shuō)，歷史大劇《羋月傳》之浩瀚，都市喜劇片《好先生》之雋永，超級(jí)網(wǎng)劇《余罪》之潑辣，職場(chǎng)勵(lì)志片《歡樂(lè)頌1》和《歡樂(lè)頌2》之娟巧。還有《微微一笑很傾城》之歡快，《三生三世十里桃花》之玄麗，各有各的精彩。 但說(shuō)到“雄奇澎湃、石破天驚”，就不得不推薦最近收視破億的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》。該劇以于史有據(jù)的三國(guó)作為背景舞臺(tái)，獨(dú)特地從“司馬懿”這個(gè)過(guò)往在三國(guó)的影視作品中，被作為邊側(cè)人物的角度切入。 由支線易勢(shì)為主線之后，家喻戶曉的故事瞬間切換成不一樣的視角與視野，筆觸犀利。影視圈最帥氣的波叔---吳秀波自成一格、妙至毫巔的優(yōu)秀演技，整體而言，就像是一個(gè)嶄新原創(chuàng)的天地，讓人有波瀾壯闊、煥然一新的感覺(jué)。 《軍師聯(lián)盟》的拍攝手法，無(wú)論是格局或視覺(jué)（構(gòu)圖、攝影、美術(shù)等各種美學(xué)基調(diào)），極盡“電影感”十足。人物的雕琢，飽滿而立體，每個(gè)人物都個(gè)性鮮明，對(duì)于細(xì)節(jié)的講究莫不沉厚而細(xì)膩。這樣的拍攝手法，讓歷史的“時(shí)空感”與“戲劇感”通篇籠罩，獨(dú)特的風(fēng)格，更容易讓人產(chǎn)生共鳴。情節(jié)跌宕起伏、構(gòu)思慎密，在各位智謀人士的“斗智中”與兇險(xiǎn)莫測(cè)的“戲肉”上，下足了工夫。 該劇精彩絕倫、過(guò)癮至極，幾乎堪稱2017年入夏以來(lái)份量最足的磅礴大戲。 -2- 通常來(lái)說(shuō)，“歷史正劇”和“宮斗劇”都可以稱作為電視劇的“類型劇”。最近幾年，架空類電視也開(kāi)始興起，甚至宮斗劇也時(shí)有創(chuàng)新，但歷史正劇的創(chuàng)新卻少之又少。觀眾對(duì)于歷史正劇，累積了足夠的熟悉與期待，所以在創(chuàng)新的元素上需要拿捏精確。 《軍師聯(lián)盟》的導(dǎo)演張永新塑造的三國(guó)是大氣、雄渾和冷冽的，明亮干凈中又透著森森寒意的拍攝手法，十分出色、通透。引人入勝、電影感十足，又進(jìn)一步自我節(jié)制地在服飾、布景、道具等細(xì)節(jié)中強(qiáng)化了經(jīng)典三國(guó)的神韻。整部劇從“司馬懿”這個(gè)主人翁的特殊角度切入去講故事，再把“曹丕”這個(gè)人物處境的壓抑、困頓凸顯出來(lái)。 司馬懿一路將曹丕從失寵失勢(shì)的陰郁角落，苦心孤詣地扶植成為世子，繼而逐步一統(tǒng)魏國(guó)江山。他有私心、有宏觀，低調(diào)隱忍，逐步把自己拉成整部劇的脊樑骨，并因此具備了無(wú)限的懸念和張力。在這個(gè)驚心動(dòng)魄的史詩(shī)架構(gòu)里，司馬懿與曹丕，在一連串事件的磨合中得到成長(zhǎng)。戲味扣人心弦，在人性人味的細(xì)微書(shū)寫(xiě)中，更是耐人咀嚼，顯示出編劇的深厚功力。 從張春華的剖腹生子，到華佗被問(wèn)斬，再到楊府退婚，之后到刺殺曹操的壁畫(huà)、“月旦評(píng)”的登場(chǎng)、“衣帶詔”掀起腥風(fēng)血雨…...節(jié)奏非?？臁Ｗ缘诙暮蟀腴_(kāi)始，戲劇的沖突逐漸落實(shí)在「司馬懿VS楊修」這兩個(gè)頂級(jí)謀士之間的對(duì)壘。 司馬懿和楊修之間的勢(shì)同水火，被循序漸進(jìn)地鋪陳得合情合理，兩人“不得不斗”的宿命氛圍，更被營(yíng)造得別無(wú)抉擇。 -3- 《軍師聯(lián)盟》的“新意”到處可見(jiàn)：1.劉濤飾演的司馬懿之妻“張春華”巾幗不讓須眉，“存在感”引人入勝，這些都是“人設(shè)”上的新意。2.郭照和曹丕之間的感情線發(fā)展，不論是初識(shí)或漸行漸近的脈絡(luò)刻畫(huà)，高明地調(diào)和了浪漫與剛硬的氛圍，切換得毫不嬌作，這是敘事節(jié)奏、情調(diào)上的新意。 劇中，于和偉飾演的曹操，短短四集就展現(xiàn)了何為“又奸又雄”，用劇中曹操陣營(yíng)第一軍師“郭奉孝”的話來(lái)說(shuō)，他的演技真是令人目眩神迷。他把恩威並施，拿捏人心于股掌之間的曹操，演得層次分明，特別是第四集中對(duì)荀彧“施恩”的這段，堪稱點(diǎn)睛之筆。一代梟雄，既疑心深重，又識(shí)人知人，于和偉的表演簡(jiǎn)直要為他點(diǎn)10086個(gè)贊。 劉濤飾演的“張春華”，一如《瑯琊榜》里的“霓凰郡主”，在男性角色偏多的剛性題材里增添了許多平衡的色彩。但在性格塑造上，“張春華”在膽識(shí)上更多了些粗莽的豪氣，跟“霓凰郡主”以高冷為基調(diào)的特質(zhì)又有明顯的區(qū)別，劉濤掌握得出色，表達(dá)得動(dòng)人。 現(xiàn)年48歲的吳秀波，儒雅中透著思維的個(gè)人氣質(zhì)，給了“司馬懿”這個(gè)角色形象上、氣息上的溫度，讓情緒的層次、情感的起伏以及思維的碰撞，都有別于以往“歷史正劇”的標(biāo)簽化。他用自己的特殊的個(gè)人氣質(zhì)，演活了“司馬懿”，更讓全劇增添了獨(dú)有的個(gè)性化、說(shuō)服力和穿透力。 情緒、情感的特殊穿透力，是一種出人意表卻讓人過(guò)目難忘的視覺(jué)盛宴。 -4- 在《三國(guó)演義》中諸葛亮是絕對(duì)的霸屏者，加上不斷地翻拍，諸葛亮簡(jiǎn)直就是家喻戶曉，其影響力可見(jiàn)一斑。就算曹操、劉備和孫權(quán)的表現(xiàn)再怎么驚艷，但卻始終沒(méi)有誰(shuí)能完成統(tǒng)一的大業(yè)。所以三國(guó)時(shí)代真正的得益者是誰(shuí)呢？答案是：司馬家族。 在司馬懿出現(xiàn)在三國(guó)的歷史車輪中，似乎隱隱地有一股力量在轉(zhuǎn)動(dòng)著歷史原本行進(jìn)的路線。通過(guò)司馬懿的隱忍，一次次地化險(xiǎn)為夷，并且暗中積蓄力量，最后結(jié)束了三國(guó)混戰(zhàn)，統(tǒng)一中原大陸的就是司馬懿的后世之孫。 年輕的司馬懿本是謹(jǐn)慎、膽小的弱書(shū)生，因有“鷹視狼顧”之相，回頭看了曹操一眼，從此和曹家結(jié)下不解之緣。自此三國(guó)多少雄魂英豪，盡終于他股掌之間。用奇謀離間劉備、孫權(quán)；假孫權(quán)之手除關(guān)羽助曹操。任諸葛孔明奇策善謀，未勝過(guò)他。 身為“千古第一軍師”的諸葛亮征戰(zhàn)南北，向來(lái)談笑風(fēng)生---笑曹操，氣周瑜，驚夏侯，但唯獨(dú)對(duì)司馬懿小心翼翼，不敢掉以輕心。像曹操，聰明智慧、統(tǒng)率能力超強(qiáng)，但偶爾也會(huì)出現(xiàn)失誤。像周瑜，真英雄，但氣量過(guò)于局促。而司馬懿深諳低調(diào)隱忍的哲學(xué)和兵家之道，幾乎找不出任何一點(diǎn)破綻，這種人其實(shí)最難對(duì)付。 司馬懿這個(gè)人，雖然沒(méi)有成為歷史的主角，卻擁有了主角一般的結(jié)局。他活在歷史中不張揚(yáng)、也不隱沒(méi)，最終成了歷史車輪中的主體。 -5- 從古至今，諸葛亮始終被人們認(rèn)為是正人君子，而司馬懿卻被人們一直稱為奸詐小人。用現(xiàn)代的俗話來(lái)說(shuō)，諸葛亮是一個(gè)好男人，而司馬懿是一個(gè)壞男人。 然而，諸葛亮的正人君子的風(fēng)范卻成了他六伐中原、無(wú)功而返的主要原因，而司馬懿的小人行徑反倒成了他克敵制勝、功成名就的法寶。可見(jiàn)，世界上萬(wàn)事萬(wàn)物都有它不可逆轉(zhuǎn)和難以預(yù)料的自然規(guī)律。 縱觀司馬懿的一生，其實(shí)就是從夾縫中求生存的一生。忍字上有一把刀，從小接受父親教導(dǎo)的司馬懿，有著清晰的頭腦，做事不張揚(yáng)，胸懷大略，在隱忍中謀劃未來(lái)。如果我們對(duì)司馬懿的一生進(jìn)行一次事無(wú)巨細(xì)的回顧與研究的話，便不難發(fā)現(xiàn)，他的身上也有著一樣其他成功人士所擁有的財(cái)富：耐心。 我們年輕的時(shí)候總覺(jué)得日子短暫，世界那么大，想出去看看；有什么目標(biāo)就想要不顧一切地往前沖；遇到挫折或者爭(zhēng)執(zhí)，嚥不下那一口氣，一定爭(zhēng)到不是你死就是我活。年歲漸長(zhǎng)，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)開(kāi)始累積之后，人生教會(huì)我們最重要的一課，就是要保持耐心。 年輕時(shí)的跌跌撞撞，橫沖直撞地去尋一個(gè)偉大的夢(mèng)想，長(zhǎng)大后時(shí)間會(huì)讓你明白：有價(jià)值的事物，需要用耐心去耕耘。 作者：馮樹(shù)強(qiáng) |
|
|
