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懂不懂藝術(shù)都能看懂的?象外 這篇，講兩個(gè)意大利男人 都是畫(huà)畫(huà)的，很有名
兩個(gè)人都出生在世紀(jì)之交 死也死在同一個(gè)時(shí)代
他倆的名字也一樣 都叫“喬治”（Giorgio） 并且都是七月份的巨蟹座
可以這么說(shuō)，這兩個(gè)人 就是20世紀(jì)意大利的藝術(shù)之光
喬治·莫蘭迪 （Giorgio Morandi，1890.7.20-1964.6.18） 喬治·德·基里柯 （Giorgio de Chirico，1888.7.10-1978.11.20）
 先說(shuō)莫蘭迪
“世界上沒(méi)有或只有極少新事物；重要的是不同的、新的立場(chǎng)，在這個(gè)立場(chǎng)中，藝術(shù)家突然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)在考慮和觀察所謂的本質(zhì)，和超越其自身或令其感興趣的作品?！?/span> ——Giorgio Morandi 其實(shí)“莫蘭迪”這個(gè)名字已經(jīng)無(wú)需再贅述了，它已經(jīng)不能只用“有名”來(lái)形容。 在當(dāng)下，不管你本身是不是懂藝術(shù)，甚至說(shuō)究竟有沒(méi)有看過(guò)莫蘭迪的畫(huà)，“莫蘭迪”都已經(jīng)成為了我們生活的一部分，時(shí)裝、美食、包裝設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝潢……點(diǎn)開(kāi)網(wǎng)絡(luò)，無(wú)論是國(guó)內(nèi)的微博還是國(guó)外的Instagram，那些又美又上品的小姐姐們，幾乎人人都愛(ài)莫蘭迪，她們的打扮、妝容、住的房子、拍照片的色調(diào)，全都是一陣溫暖與高冷兼?zhèn)?、清新與柔美并存的莫蘭迪風(fēng)。 莫蘭迪色系，也就是“高級(jí)灰”色調(diào)，多為低飽和度的灰色調(diào)和中間色調(diào)
莫蘭迪，這個(gè)情史一片空白的藝術(shù)家，在他去世半個(gè)多世紀(jì)后，在全世界范圍內(nèi)掀起一陣“莫蘭迪色系”的審美風(fēng)潮——就像莫蘭迪本人和他的畫(huà)一樣，讓人聯(lián)想到“極簡(jiǎn)”、“禁欲”，還有“性冷淡”。
并且還可以用一個(gè)詞來(lái)概括“莫蘭迪”風(fēng)格——“高級(jí)”。 莫蘭迪配色的家裝 走莫蘭迪風(fēng)的姑娘們應(yīng)該都有這種經(jīng)驗(yàn)：打開(kāi)淘寶，輸入關(guān)鍵詞“莫蘭迪色”，你肯定會(huì)看到一大堆以“杏白”、“鵝黃”、“煙粉”、“霧藍(lán)”、“豆綠”……這樣的顏色形容的衣服，它們的材質(zhì)多為棉麻、雪紡、冰絲，這類(lèi)啞光的質(zhì)感。
你把這些衣服買(mǎi)回家然后打扮起來(lái)，對(duì)鏡子一照：真是楚楚可人、恬靜端莊，溫婉如湯唯又高冷如杜鵑，說(shuō)話(huà)的聲音好像都瞬間變輕柔了……不管你本身的性格是怎樣，只要莫蘭迪色一上身，秒變?nèi)诵鬅o(wú)害不食人間煙火的小仙女。 就類(lèi)似這一掛的，姑娘們都眼熟哈~ 這種溫柔又氣質(zhì)的樣子，直男受不了。
那么究竟為什么莫蘭迪色系那么有高級(jí)感？ 首先我們就從形式上來(lái)理解一下。 莫蘭迪非常崇拜意大利文藝復(fù)興早期的大師，比如喬托（Giotto）、馬薩喬（Masaccio）和弗朗切斯卡（Piero della Francesco），也就是從這些大師們的作品里，莫蘭迪提煉出了自己的莫蘭迪色系：灰色、米白、粉橘、灰藍(lán)、橄欖綠……每個(gè)顏色就像畫(huà)在石灰打底的墻上，滲入了灰色和白色調(diào)，失去了各自原本高飽和度的顏色。而且這些被摻雜了灰色和白色調(diào)的色彩，相互之間無(wú)論怎么搭配都會(huì)顯得很和諧。
Masaccio, Chapelle Brancacci, le bapteme des neophytes,1426-27 文藝復(fù)興早期時(shí)候的畫(huà)，顏色都是這種灰突突的… 莫蘭迪對(duì)色彩的這種處理，隔離了顏料原本的光澤，讓每種顏色都蒙上一層中性的灰調(diào)，同時(shí)又不會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面顯得過(guò)暗。 這種灰色的調(diào)子再加上被莫蘭迪扁平化的物體，都削弱了物體原本的鋒芒和尖銳，在觀者這里達(dá)到了一種情緒上的舒緩和平衡，繼而又生發(fā)出冷靜感。
這個(gè)時(shí)代對(duì)“高級(jí)”的審美早就不是繁瑣的堆砌，像暴發(fā)戶(hù)一樣的炫富，而是藏而不露、化繁為簡(jiǎn)。
總之，要含蓄，要冷靜，要矜持，要有一種高貴的疏離感，這才高級(jí)。
Giorgio Morandi, photo by Federico Garolla (Grizzana, Italy, 1961)
其次，我們必須明白，莫蘭迪色系的莫蘭迪本人，就是一個(gè)純粹得很高級(jí)的人。 前面提過(guò)了，這個(gè)出生在意大利波隆那（Bologna）的男人終生未婚，作為一個(gè)藝術(shù)家，并且還是意大利的藝術(shù)家，生活居然會(huì)無(wú)關(guān)風(fēng)月，一輩子都沒(méi)留下一個(gè)字的情史，緋聞?dòng)涗洖榱恪?/span>
莫蘭迪的工作室 莫蘭迪終生定居在故鄉(xiāng)波隆那，長(zhǎng)期住在封達(dá)查街（Via Fondazza），一生只旅行到佛羅倫薩、威尼斯、羅馬等意大利城市，為的是去看古跡、美術(shù)館與展覽會(huì)，僅有一兩次走出意大利邊境到瑞士。這種清心寡欲的生活，讓莫蘭迪有了“僧侶畫(huà)家”的綽號(hào)。
莫蘭迪的生活很寡淡，就是宅著，然后畫(huà)畫(huà)。畫(huà)的東西，大家也都知道的，家鄉(xiāng)的風(fēng)景，還有房間里的瓶瓶罐罐，偶爾畫(huà)點(diǎn)花兒來(lái)?yè)Q換口味，別的就沒(méi)了。
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1953
Giorgio Morandi, Fiori, 1951
Giorgio Morandi, Cortile di Via Fondazza, 1954
風(fēng)景和瓶子，莫蘭迪就這樣畫(huà)了一輩子，光油畫(huà)就有1264張，除此之外還有素描、水彩和蝕刻版畫(huà)等其它媒介的作品。 雖然創(chuàng)作了不少作品，但是我們?nèi)缃衲芸吹侥m迪原作的機(jī)會(huì)并不多，他大部分的作品都為私人收藏；最有機(jī)會(huì)看到莫蘭迪原作的地方，一個(gè)是米蘭的布雷拉美術(shù)館（Pinacoteca di Brera），另一個(gè)就是在他的故鄉(xiāng)波隆那的莫蘭迪美術(shù)館（Museo Morandi）。
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1931
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1935
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1941
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1943
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1948
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1952 莫蘭迪筆下的風(fēng)景和瓶子，平凡無(wú)奇。但我們看著它們，那種低對(duì)比度、低飽和度，好像蒙著一層灰一樣的調(diào)子，安靜得好像與這個(gè)世界無(wú)關(guān)，每一筆都樸素得那么真誠(chéng)，太令人心動(dòng)了。
Giorgio Morandi, Paesaggio(Roma, Camera dei Deputati), 1927
Giorgio Morandi, Landscape (Town), 1935
Giorgio Morandi, On the Outskirts of a Town, 1941
Giorgio Morandi, Landscape, 1962
Giorgio Morandi, Cortile di Via Fondazza, 1956 在任何一個(gè)時(shí)代，能夠做到“樸素”二字，活得很淡泊，這樣的人都會(huì)是一種可貴的純粹。很超脫，很高級(jí)。
莫蘭迪鐘情于瓶子這種簡(jiǎn)單的日常物件，就是因?yàn)樗J(rèn)為，越是簡(jiǎn)單、平凡無(wú)奇的物，就越能從多余的詮釋中解放。莫蘭迪曾這樣描述過(guò)自己的藝術(shù)思想： “那種由看得見(jiàn)的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺(jué)和圖像，是很難，甚至根本無(wú)法用定義和字匯來(lái)描述。事實(shí)上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因?yàn)槟莻€(gè)視覺(jué)所及的世界是由形體、顏色、空間和光線(xiàn)所決定的…… 我相信，沒(méi)有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更不真實(shí)。我們?cè)谖镔|(zhì)世界所認(rèn)知的所有事物，都并非如我們看到和了解的那般。 物的質(zhì)性當(dāng)然存在，但卻不具有任何我們附加在它身上的意義。”
莫蘭迪的筆觸 所以看莫蘭迪的作品，最好不要附帶很復(fù)雜的闡釋?zhuān)鼈儾幌駛鹘y(tǒng)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的那些油畫(huà)，在視覺(jué)上那么有史詩(shī)般的宏大感，還有宗教式的神圣感；它們也不像現(xiàn)代主義藝術(shù)的其他流派，比如未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義，或者是抽象派，背后蘊(yùn)含很多燒腦的思想，畫(huà)面里能夠解讀的信息好像有很多，形式上也會(huì)讓人看不懂。
Giorgio Morandi, Natura Morta,1952
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1953
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1953
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1957
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1960
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1960 對(duì)于莫蘭迪，他的作品中所傳達(dá)出的美感，不僅是視覺(jué)上的簡(jiǎn)單和寧?kù)o，同時(shí)也是精神上的。這種灰灰的調(diào)子濾去了多余的嘈雜，我們只要安靜地去感受他畫(huà)面中的樸素和無(wú)為就好。
Giorgio Morandi, Fiori, 1950
Giorgio Morandi, Fiori, 1952
Giorgio Morandi, Fiori, 1950 莫蘭迪的靜物畫(huà)里，大多都是將瓶子們緊湊地居中，然后留出大量的背景。一大片灰灰的色調(diào)，就這樣空著。在這空無(wú)的背景里，漫延出一種從容、沉穩(wěn)和含蓄，就像看中國(guó)畫(huà)的那種感覺(jué)。巴爾蒂斯（Balthus，1908-2001）這樣評(píng)價(jià)過(guò)莫蘭迪：“莫蘭迪無(wú)疑是最接近中國(guó)文人士大夫精神的歐洲畫(huà)家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)，他的繪畫(huà)別有境界，在觀念上同中國(guó)藝術(shù)一致?！?/strong>
會(huì)有種“禪”的味道。
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1959
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1960
Giorgio Morandi, Natura Morta, 1960 市面上關(guān)于莫蘭迪的評(píng)價(jià)，說(shuō)的最多的大概就是：“莫蘭迪的畫(huà)關(guān)注的是一些細(xì)小的題材，反映的卻是整個(gè)宇宙的狀態(tài)”……差不多像這種。
在這里我們不用說(shuō)得那么大，從幾個(gè)瓶子里看到整個(gè)宇宙……這應(yīng)該不是一般人都能看得到的。
但是畫(huà)中的樸素，還有莫蘭迪本人的純粹，想必大家都能從這些安安靜靜擺在那里，幽幽地從畫(huà)布上泛出的一絲溫暖的瓶子身上感受得到。
Giorgio Morandi, The Art of Science 再說(shuō)另一個(gè)，基里柯
“技術(shù)改進(jìn)不是為了使畫(huà)像更加貼近對(duì)象，相反地，是為了使自己從對(duì)象中越來(lái)越多地分離出來(lái)，使之成為其本身?！?/span> ——Giorgio de Chirico
Giorgio de Chirico, Mystery and Melancholy of a Street, 1914 如果說(shuō)莫蘭迪的畫(huà)給人的感受就像清晨的第一米陽(yáng)光，讓人看著覺(jué)得心情平和精神舒爽，那么基里柯的畫(huà)就可以是正午的陽(yáng)光，把任何東西都照得亮亮的，高飽和的色彩、鮮明的對(duì)比度、清晰的輪廓線(xiàn)，都直接地暴露在你的視域里。
Giorgio de Chirico, The Enigma of the Hour, 1911
Giorgio de Chirico, The Red Tower, 1913
Giorgio de Chirico, Melancholia, 1916 而且，我們看基里柯的畫(huà)，很難像莫蘭迪那樣覺(jué)得很安靜，有“禪”一般的心境?；锟聨Ыo人的感覺(jué)，倒不是說(shuō)很嘈雜，但看著它們的心情，總是有那么一點(diǎn)點(diǎn)瘆得慌。 看似很安寧的情境里，好像有什么東西正在蠢蠢欲動(dòng)地醞釀著；一點(diǎn)荒誕，一點(diǎn)詭異，一點(diǎn)感傷，甚至還有一點(diǎn)恐怖，把你的思緒撩得不得安寧……
Giorgio de Chirico, Delights of the Poet, 1912
Giorgio de Chirico, The Anguish Of Departure, 1914
Giorgio de Chirico, Happiness of returning, 1915 在基里柯的作品中，常常出現(xiàn)空曠的廣場(chǎng)、無(wú)人的建筑、孤寂的人、各種石膏像、奇奇怪怪的靜物等等，它們被組合在同一個(gè)畫(huà)面里，彼此之間好像沒(méi)有什么邏輯上的聯(lián)系，每一幅畫(huà)都好像一個(gè)荒誕的劇場(chǎng)。再加上基里柯用色彩和光影渲染出的靈異氛圍，會(huì)讓人覺(jué)得仿佛置身夢(mèng)境。 這種畫(huà)面，就像驚悚的闖關(guān)游戲。你不知道發(fā)生了什么，很緊張。
Giorgio de Chirico, The Conquest of the Philosopher, 1914
Giorgio de Chirico, The Song of Love, 1915
Giorgio de Chirico, Portrait of Guillaume Apollinaire, 1914 這就有點(diǎn)像超現(xiàn)實(shí)主義的意思。的確，基里柯的作品影響了超現(xiàn)實(shí)主義，或者說(shuō)基里柯也可以算是超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)，他作品中所構(gòu)建的荒誕離奇，渲染的焦慮和不安，都對(duì)1920年代初產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)帶來(lái)重要的影響。
Giorgio de Chirico, The Dream Turns, 1913 雖然備受超現(xiàn)實(shí)主義者的愛(ài)戴，基里柯卻從來(lái)都不覺(jué)得自己是屬于超現(xiàn)實(shí)主義的，他所屬的畫(huà)派，比超現(xiàn)實(shí)主義還要高深一點(diǎn)，聽(tīng)名字，就比超現(xiàn)實(shí)主義要燒腦得多：形而上畫(huà)派（Metaphysical art ，意大利語(yǔ)叫 Pittura metafisica）。
形而上……這是哲學(xué)上的概念了，怎么理解？
Giorgio de Chirico,The Uncertainty of the Poet, 1913
Giorgio de Chirico, Philosopher and Poet, 1916 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)……“形而上”所強(qiáng)調(diào)的對(duì)象是自身即是超自然的存在（單就理解清楚這一點(diǎn)，就已經(jīng)夠燒腦了……），形而上的東西，都是要靠純粹的理性，或者與身俱來(lái)的第六感才能感知得到。你看，這里又牽扯出“超自然”、“第六感”，這種很難解釋得清楚，似乎只可意會(huì)不可言傳的概念。
這個(gè)玄乎的“形而上”，就是基里柯作品的精神所在。所以，不那么好理解。
創(chuàng)作中的基里柯
基里柯的個(gè)人經(jīng)歷，也比莫蘭迪豐富那么一點(diǎn)點(diǎn)。 莫蘭迪就是個(gè)乖乖的美院學(xué)生，然后一輩子就待在家鄉(xiāng)沒(méi)出過(guò)遠(yuǎn)門(mén)。但基里柯在希臘、德國(guó)、法國(guó)和美國(guó)都生活過(guò)，在接觸藝術(shù)之前，基里柯還學(xué)過(guò)工程學(xué)，然后進(jìn)入慕尼黑美術(shù)學(xué)院，在那兒學(xué)了四年繪畫(huà)?；锟略诘聡?guó)的那段時(shí)期，正值德國(guó)表現(xiàn)主義的盛行，但是基里柯自己卻并不追隨這股風(fēng)潮。 可能還是意大利人的原因，基里柯骨子里更追求浪漫主義式的審美，以及更具象、更古典的藝術(shù)。
Giorgio de Chirico, Piazza d'Italia, 1913
Giorgio de Chirico, Turin Spring, 1914
Giorgio de Chirico, The Nostalgia of The Infinite, 1911-1913
Giorgio de Chirico, The Anxious Journey, 1913 在德國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)，不可能不去接觸這個(gè)國(guó)家偉大的哲學(xué)。基里柯就特別喜歡叔本華和尼采，然后從這兩位偉人的思想里形成了他的形而上繪畫(huà)。尼采著作中對(duì)都靈廣場(chǎng)上的拱形建筑物和它們投下的陰影這種幻景式場(chǎng)景的描寫(xiě)，都成為了基里柯的創(chuàng)作靈感。 之后，基里柯的作品中總是會(huì)出現(xiàn)廣場(chǎng)、拱門(mén)、長(zhǎng)長(zhǎng)的投影，比如《意大利廣場(chǎng)》（Plazza d’Italia，1913）、《一條街的憂(yōu)郁與神秘》（Mystery and Melancholy of a Street，1914）、《擾亂人心的女神們》（The Disquieting Muses，1916-1918）等等。
Giorgio de Chirico, The Disquieting Muses, 1916-1918
Giorgio de Chirico, The Predictor, 1916 在1917年，基里柯在意大利北部城市弗拉拉（Ferrara）結(jié)識(shí)了剛從未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)脫離而出的畫(huà)家卡洛·卡拉（Carlo Carrà, 1881-1966），當(dāng)時(shí)卡拉非常欣賞基里柯關(guān)于形而上繪畫(huà)的那套理念，于是兩人一拍即合，共同創(chuàng)立了“形而上”畫(huà)派。 關(guān)于形而上畫(huà)派，最主要的不是一種形式上的繪畫(huà)風(fēng)格，它更多的是指一種思維和觀察方法，借助藝術(shù)去再現(xiàn)被哲學(xué)的幻想所強(qiáng)化的“形”，將物體置于'非現(xiàn)實(shí)'的場(chǎng)景，從而傳達(dá)一種引人深思的神秘感。
Giorgio de Chirico, Metaphysical Interior with Biscuits, 1916
在基里柯看來(lái)，“所有的創(chuàng)造都在沉默中進(jìn)行”，有價(jià)值的東西應(yīng)是“閉著眼看到的世界”，是“人間微妙感情的反映”。
按照基里柯的說(shuō)法，一般物體常有兩種形態(tài)：一是我們隨時(shí)可以看清楚，也就是通常人誰(shuí)都可以見(jiàn)到的形象；二是只有極少數(shù)人具有形而上的抽象和明晰的透視力，能夠觀測(cè)到物體內(nèi)部的形象，而這一瞬間看到的正是形而上的形象。 基里柯認(rèn)為第二種形象宛如捕捉神秘之蝶，普通人憑無(wú)知的感受能力是不可能捕獲的。只有“真正的藝術(shù)家”才能達(dá)到目的。
Giorgio de Chirico, The Double Dream Of Spring, 1915
Giorgio de Chirico, The Melancholy of Departure, 1916
形而上畫(huà)派存在的時(shí)間很短，只維持了兩年。到了1919年，由于基里柯與卡拉在思想上越來(lái)越難以相互認(rèn)同，形而上畫(huà)派很快就瓦解了。
Giorgio de Chirico, Geometric Composition with Factory Landscape, 1917
Giorgio de Chirico, The Two Masks, 1926 在這之后，也就是進(jìn)入了1920年代，基里柯的形而上繪畫(huà)也就此告終，他開(kāi)始回歸古典主義繪畫(huà)，效仿魯本斯這樣的大師，創(chuàng)作了一批更加傳統(tǒng)的作品。
Giorgio de Chirico, Bathers On The Beach, 1934
Giorgio de Chirico, Bust Of Minerva, 1947
Giorgio de Chirico, Horses And Temple, 1949
Giorgio de Chirico, Still Life With Silver Ware, 1962 雖然復(fù)歸古典主義，但形而上畫(huà)派中的奇異元素，依然會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在基里柯的作品中。
Giorgio de Chirico, School of Gladiators, 1953
Giorgio de Chirico, The One Consolation, 1958 1945年二戰(zhàn)結(jié)束之后，基里柯定居于羅馬。在此之前，基里柯已旅居過(guò)巴黎、紐約，直到五十六歲才開(kāi)始安定下來(lái)。
基里柯在他位于羅馬的公寓里，1938年 在1954年，基里柯將寓所搬遷到羅馬中心的西班牙廣場(chǎng)，并在帶有陽(yáng)臺(tái)的二樓上布置了一個(gè)很大的畫(huà)室，然后重新回到自己的形而上繪畫(huà)創(chuàng)作。
Giorgio de Chirico, Piazza d'Italia,1954
Giorgio de Chirico, Plaza Italia (Great Game), 1971 位于羅馬繁華大街上的這座公寓，是基里柯長(zhǎng)期夢(mèng)寐以求的。 飯后茶余，他常常在附近的咖啡廳及裝飾著高級(jí)品的櫥窗商店周?chē)⒉?，然后將他過(guò)去旅居他鄉(xiāng)的生活經(jīng)歷轉(zhuǎn)化成靈感，構(gòu)建出一幀幀夢(mèng)境般的形而上作品。
Giorgio de Chirico, Metaphysical Interior with Sun which Dies, 1971 基里柯的晚期作品中最為重要的主題是黑白兩個(gè)太陽(yáng)：天上的白太陽(yáng)和地上的黑太陽(yáng)。它們之間總是用一根管子連結(jié)起來(lái)。比如在《形而上室內(nèi)消失的太陽(yáng)》( Metaphysical Interior with Sun Which Dies）中，黑太陽(yáng)被當(dāng)作一個(gè)畫(huà)面安排在形而上室內(nèi)的油畫(huà)布上，室內(nèi)還有一個(gè)黑月亮，和黑太陽(yáng)一樣被當(dāng)作陰影畫(huà)出來(lái)。
Giorgio de Chirico, Rising Sun On The Plaza, 1976 在他半個(gè)多世紀(jì)的后期形而上繪畫(huà)生涯里，基里柯以古典主義和巴洛克的方式創(chuàng)作，但相比青年時(shí)代，晚年的基里柯沒(méi)有引起評(píng)論家們更大的興趣。 他說(shuō)：“從來(lái)沒(méi)有人理解這些作品，無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是在現(xiàn)在”。
基里柯的公寓位于羅馬西班牙廣場(chǎng)31號(hào)的一棟17世紀(jì)建筑內(nèi)，至今仍保留著藝術(shù)家身前的原貌。
又一個(gè)激動(dòng)人心的大展來(lái)了！ 說(shuō)什么都要去看！
基里柯&莫蘭迪 意大利現(xiàn)代主義的光芒 藝倉(cāng)美術(shù)館 時(shí)間：2017.6.17-2017.9.10 地址：上海市浦東新區(qū)濱江大道4777號(hào)
本次展覽包括基里柯原作真跡油畫(huà)31件、雕塑5件、基里科珍貴繪本石版畫(huà)，以及參與戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物服裝造型設(shè)計(jì)、蛋彩素描19件、戲服等其他類(lèi)型作品；展覽呈現(xiàn)的另一位大師莫蘭迪，其原作真跡數(shù)量為歷年來(lái)上海之最，共27件，其中包括12件油畫(huà)、15件銅版畫(huà)和素描，涵蓋其瓶罐、花卉靜物名作與風(fēng)景寫(xiě)生。 積極地留言吧~ 抽10位讀者 贈(zèng)售價(jià)120元的展覽門(mén)票一張 注意！ 由于這次的門(mén)票僅限6月17日至6月30日使用 時(shí)間很短！只能6月看！ 所以我們希望留言的同時(shí)能寫(xiě)下你所在的城市 不希望這么好的展覽因?yàn)闀r(shí)間和地域原因被浪費(fèi)啊… （順便我們可以舉辦一次同城面基活動(dòng)~） 特別致謝藝倉(cāng)美術(shù)館為我們提供門(mén)票 本次活動(dòng)截止時(shí)間為6月20日晚10點(diǎn) . END .
把藝術(shù)拉出圈外 |
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