開(kāi)篇先來(lái)首迷死人的藍(lán)調(diào)，其實(shí)筆者也不知道是什么風(fēng)格的啦

hello，大家好，這一期咱們簡(jiǎn)單談?wù)勑≌f(shuō)人物形象構(gòu)建方法。

之前有讀者給我留言說(shuō)，天了嚕你的推文字?jǐn)?shù)太多了，能不能分解發(fā)送。筆者想想也對(duì)，之前的推文每一篇大概都有兩三千字左右，微信畢竟是一個(gè)碎片化閱讀平臺(tái)，字?jǐn)?shù)太多讀者也有壓力。

筆者如果分解一下，之前的六篇文大概能分解成15篇左右。

但是筆者想了又想，決定—還是不減少此后公共號(hào)推文字?jǐn)?shù)。畢竟筆者想純干貨輸出，而不是湊文章篇數(shù)，不過(guò)以后的文章會(huì)相對(duì)簡(jiǎn)練，力爭(zhēng)控制在兩千字左右。

年前準(zhǔn)備再寫(xiě)三篇：《小說(shuō)人物構(gòu)建入門—內(nèi)在氣質(zhì)構(gòu)造篇》、《小說(shuō)人物構(gòu)建入門—偵探構(gòu)造篇》、《有夢(mèng)就練一百遍—那些關(guān)于夢(mèng)想的電影》。

年后準(zhǔn)備寫(xiě)《用產(chǎn)品經(jīng)理思維去寫(xiě)一本推理小說(shuō)》，然后再來(lái)幾篇與推理小說(shuō)相關(guān)性較小的文《用市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)去求偶》、《說(shuō)一說(shuō)小地方做什么賺錢》。

好了，咱們言歸正傳，如何快速構(gòu)建一個(gè)小說(shuō)人物形象。

我把他分為外在形象，內(nèi)在氣質(zhì)，生活經(jīng)歷三大部分。這期咱們主要說(shuō)外在形象的構(gòu)建方法，內(nèi)在氣質(zhì)生活經(jīng)歷放在以后說(shuō)。

外在形象構(gòu)造我推薦運(yùn)用三三法則，即一個(gè)中心兩個(gè)基本點(diǎn)。

我把外在形象簡(jiǎn)單分解為三要素：穿著，外貌，行為方式（聲音聲調(diào)、習(xí)慣動(dòng)作、走路姿態(tài)……）。

這三個(gè)要素不用面面俱到，外表可以簡(jiǎn)單介紹兩個(gè)方面如發(fā)型、身材，重點(diǎn)突出一個(gè)方面，如五官中的眼睛；穿著，行為方式構(gòu)造方法如上。

本來(lái)想拿長(zhǎng)者舉例子的，但想了想覺(jué)得拿老人家舉例有一點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)，不過(guò)黑色眼鏡，高腰褲的形象可謂是升入深入人心蛤。

舉個(gè)例子，筆者簡(jiǎn)單構(gòu)造一下魯迅先生的人物形象：先生的短發(fā)已經(jīng)發(fā)白，他蓄一字胡，常穿青布長(zhǎng)袍，偶爾看著手中煙斗屢屢上升的白煙陷入深思。

當(dāng)小說(shuō)出場(chǎng)眾多人物時(shí)，對(duì)于跑龍?zhí)椎慕巧?，我們完全可以只刻?huà)一處外在形象，然后用此形象作為代稱。

比如酒糟鼻老板，瘦高個(gè)店員，小眼睛大媽，超短裙姐姐、殺馬特青年、大嗓門老漢……

這樣可以省略次要人物的名字，因?yàn)樾≌f(shuō)中人名一多，作者會(huì)陷入混亂狀態(tài)，筆者最怕看歐美翻譯過(guò)來(lái)的小說(shuō)了，一會(huì)兒稱名，一會(huì)兒稱姓，一會(huì)兒用昵稱，一個(gè)角色三種稱呼，我去。

用外貌或穿著或行為方式的一個(gè)主要特征來(lái)代替龍?zhí)捉巧拿郑壬鷦?dòng)有趣也減輕了對(duì)讀者注意力的干擾。

另一方面我們也可以完全臉譜化刻畫(huà)龍?zhí)捉巧男愿竦鹊葍?nèi)在氣質(zhì)，像急脾氣、壞心眼、小氣鬼啦等等，用單一的性格配上單一的外在形象，一個(gè)有血有肉的龍?zhí)捉巧阃瓿闪恕?/span>

搞笑的麥當(dāng)勞叔叔，愚蠢的日本鬼子，強(qiáng)勢(shì)的山姆大叔都是相當(dāng)臉譜化的人物

對(duì)于主角和配角來(lái)說(shuō)，在他們剛一出場(chǎng)時(shí)我們可以遵循三三法則對(duì)他們進(jìn)行詳細(xì)的介紹，此后也只著重刻畫(huà)一到兩個(gè)方面。

比如說(shuō)：福爾摩斯的煙斗、二階堂蘭子的撩頭發(fā)，布朗神父的慢吞吞、金田一耕助的雞窩頭等。

對(duì)他們的外貌描寫(xiě)一定要拋去假大空的套話廢話，一定要突出某個(gè)方面。

比方說(shuō)，他身體瘦長(zhǎng)，臉上的八字胡也不常刮，頭發(fā)稀疏，常年戴一頂瓜皮小圓帽，只穿同一款衣服，黑外套，藍(lán)褲子?？雌饋?lái)有點(diǎn)滑稽和老氣橫秋。

再來(lái)一個(gè)：他身材肥胖，個(gè)子還不高，只有三根頭發(fā)，大大的腦袋看起來(lái)就像架在肩膀上一樣，八字眉下有著大大的眼睛，同樣大大的嘴巴經(jīng)常愛(ài)笑，走起路來(lái)一搖一擺，看上去有點(diǎn)笨拙。

讀者朋友大概能猜出這兩人是誰(shuí)了，就是老夫子和大番薯。

我們?cè)诖酥攸c(diǎn)描寫(xiě)了老夫子的衣著，突出他只愛(ài)穿一種類型的衣服，說(shuō)明他古板固執(zhí)。略寫(xiě)了外貌，行為方式。

對(duì)于大番薯，我們重點(diǎn)描寫(xiě)了他的外貌，胖乎乎，突出了他樂(lè)觀笨拙的一面。略寫(xiě)了行為方式，沒(méi)有描寫(xiě)穿著。

從上可知，對(duì)于主要人物的外在描寫(xiě)，一定要詳略得當(dāng)。面面俱到的描寫(xiě)等于沒(méi)有描寫(xiě)，因?yàn)樽x者看后沒(méi)有什么印象。

外貌描寫(xiě)切忌假大空，流于常俗。什么她很漂亮啊，瓜子臉，長(zhǎng)頭發(fā)，大大的眼睛，小小的嘴巴……

我們要記住，小說(shuō)畢竟不等于可視化的影視，你描寫(xiě)的再詳細(xì)吹捧的再高，那讀者為什么不直接去看電視電影呢？

小說(shuō)的人物要帶給讀者神秘感，這種神秘感是讀者對(duì)角色有一個(gè)想象的空間，你都面面俱到了，那就把人物刻畫(huà)得太死板了太程式化了。

我們?nèi)タ茨切﹥?yōu)秀的成功的小說(shuō)，作者對(duì)人物的描寫(xiě)就控制的很好，

這也是為什么這些小說(shuō)一影視化，有的忠實(shí)讀者不買賬，他們認(rèn)為這個(gè)角色應(yīng)該是這樣的或那樣的，一影視化，又吧人物形象鎖死了。和讀者想象的肯定有出入，如果低于讀者期待，那就只好挨罵嘍。

最后咱們來(lái)總結(jié)一下，主要人物刻畫(huà)，可以著重是外表，輔之以穿著、行為方式。這是一種常見(jiàn)的描寫(xiě)方式。

也可以著重是穿著，輔之以外表、行為方式?；蛑厥切袨榉绞?，輔之以外表、穿著。后兩者描寫(xiě)方式不多常見(jiàn)。

次要人物刻畫(huà)，只注重一個(gè)方面就可以了，可以是外表可以是穿著也可以是行為方式。

次要人物臉譜化描寫(xiě)既減輕了作者負(fù)擔(dān)，也方便了讀者閱讀，可謂是一舉兩得。