和其他題材相比，微距攝影充滿了隨機(jī)性和不確定性。

你沒辦法像拍人像那樣，請模特配合，擺出各種你想要的姿勢；也沒法像拍風(fēng)光那樣，上腳架調(diào)焦段，慢慢思考構(gòu)圖調(diào)整曝光參數(shù)。

在拍攝這些小生命時(shí)，你可能只有一次機(jī)會(huì)來捕捉畫面。采用什么構(gòu)圖，能兼顧抓拍成功率和畫面呈現(xiàn)效果，值得大家好好思考。

今天要為您分享的，就是一些微距生態(tài)攝影的構(gòu)圖小技巧，一起來看看吧~

1.留給主體視線空間

拍蟲蟲和拍其他小動(dòng)物，乃至拍人像，都需要遵循的一個(gè)原則就是，給主體留出視線的空間。

這個(gè)原則對一切有頭、有眼睛的生物都適用，因?yàn)橐暰€本身就是一種無形的引導(dǎo)線，觀眾的注意力容易被引向主體視線的方向。

如下圖，蟲蟲的頭朝右，那么就在畫面右側(cè)留出一些空間，這樣做觀眾的視線也可以隨之延伸，看著會(huì)比較舒服：

相反，如果頭前預(yù)留空間不足，看著是不是感覺有些別扭呢？

保守一些的構(gòu)圖是遵循三分法，但有時(shí)候可以更極端一些，把主體和預(yù)留空間的比例加大，來個(gè)邊緣構(gòu)圖，用留白加深視覺印象：

不過，在預(yù)留空間時(shí)，你也得考慮一下，視線的前方，是否存在有趣的景物或特殊的光影，是否會(huì)太單調(diào)？

如下圖，蝴蝶的前方空間沒有其它景物，幸好還有特殊的光影，能拍成焦外散景，不然我還真不敢留出那么多空間。

2.主體是否表現(xiàn)完全

你看到這個(gè)標(biāo)題，是不是有點(diǎn)一頭霧水？講真，技巧君也是一臉懵逼，但看了一個(gè)實(shí)例，馬上就明白了。

我們先來看看這張蜻蜓吧：

敏銳的童鞋們馬上發(fā)現(xiàn)了問題。“老濕！你剛剛說的，要留給主體視線空間，怎么你這張蜻蜓的臉都快撞墻了？！”

理由其實(shí)也很簡單，因?yàn)轵唑咽且环N長條形的生物，它的身體中后部，也是蜻蜓不可分割的一部分。

在保證了畫面的核心內(nèi)容——蜻蜓頭部復(fù)眼展示效果的前提下，我想再多少展示一下蜻蜓身體中后部，讓觀眾覺得它完整一些。

大家可以想象一下，如果畫面上只有一個(gè)蜻蜓腦袋，后邊啥都沒了，那是多么別扭的趕腳：

這根本就不像是蜻蜓??！因?yàn)樵诖蠹业挠∠罄?，蜻蜓就?yīng)該是個(gè)長條形的玩意，你的照片只露出了個(gè)頭，看著當(dāng)然別扭啦~

而如果你拍攝的是粗短型的動(dòng)物，就不存在這個(gè)問題了：

此外，構(gòu)圖還應(yīng)該考慮畫面整體的景物分布。再看張圖，您就明白啦：

蟲蟲的視線前方幾乎是空的，而它的屁股后邊還有一根大致清晰，能提供場景信息的嫩枝條。

在這種情況下，是否還需要嚴(yán)守“預(yù)留視線空間”的原則呢？相信您的心中也有了答案。

3.利用線條讓畫面更活潑

拍微距時(shí)，控制曝光或利用黑色卡紙創(chuàng)造純黑色背景是常用的手法。

在俯拍葉面上的昆蟲時(shí)，黑色背景下的葉子邊緣會(huì)形成一道優(yōu)美的曲線，讓畫面更活潑，在構(gòu)圖時(shí)可以考慮為葉緣曲線多留一些位置。

拍攝蟲蟲的“側(cè)臉”時(shí)，你也可以調(diào)整拍攝角度，讓葉片的邊緣表現(xiàn)成近似線條的形狀，以豐富畫面的層次感：

除了葉片邊緣曲線，葉脈也是很值得我們好好利用的天然線條。

尤其是那種整體呈長條形，葉脈數(shù)量多而明顯，呈平行排布的葉面/草面，是非常強(qiáng)烈的視覺引導(dǎo)線，可以有效強(qiáng)化畫面的方向性。

4.不要貪多

當(dāng)畫面中同時(shí)存在兩只同類生物時(shí)，大多數(shù)攝友會(huì)選擇讓它倆位于同一焦平面內(nèi)，共同清晰的構(gòu)圖方式。

這樣雖然能拍出更多的生物個(gè)體，但反倒不如讓它們拉開距離，形成虛與實(shí)、詳與略的對比，增強(qiáng)畫面的層次感。

如下圖，兩只蜻蜓，我選擇了讓右方正在產(chǎn)卵的雌蜓清楚、左側(cè)雄蜓在焦外模糊的表現(xiàn)形式，配合后方的流水和散景，讓畫面更立體。

總之，一定要記住，構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)是對畫面各元素的重新排列組合，目的是讓畫面整體看起來更舒服或更搶眼。

今天給您提供的，只是一些參考性意見。我們還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持一切從實(shí)際出發(fā)，不要生搬硬套規(guī)律，拍出來的作品效果才是最重要的！